米芾书法特点是什么

米芾书法特点是豪爽而不墨守成规，注重自然。

米芾的笔法特点是在转折、正侧、顿挫中起笔的时候都是先重后轻，捺笔的轻重就变化很多，并不固定。

善于在正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中形成飘逸超迈的气势、沉着痛快的风格。字的起笔往往颇重，到中间稍轻，遇到转折时提笔侧锋直转而下。捺笔的变化也很多，下笔的着重点有时在起笔，有时在落笔，有时却在一笔的中间，对于较长的横画还有一波三折。勾也富有特色。

米芾墓

米芾墓在江苏省镇江市南郊鹤林寺附近的黄鹤山北麓，为北宋晚期大书画家米芾的衣冠冢。墓有石扩，直径11米，坟包径约4米，外包护石。王有台阶60级，两边置玉带坡，墓道由上而下向北伸，长60米。

坟前墓碑，上刻1987年春重修，中央部分镌刻“宋礼部员外郎米芾元章之墓，曼殊后学启功敬题”。墓门两侧各有一个下方上圆雕刻云朵纹的大理石柱，墓前50多米处尚有石坊柱一对，上刻联语：“抔土足千秋襄阳文史宜和笔，丛林纳数武来朝郎署米家山。”自米芾墓重修以来，每年接待包括日韩东南亚在内的大量海内外的游客，许多慕名而来的文人骚客将之视为“文化之冢”。

米芾是我国著名的书法家，是“宋四家”之一，列苏东坡和黄庭坚之后，蔡襄之前。米芾这个人性格非常率真，书法也融入了自己的洒脱不羁的个性，对北宋的书法影响甚远，也对后来的书法带来了很多的影响。

纵观米芾这个人一生，与苏轼、黄庭坚不一样是通过科举考试步入仕途，而是通过自己有独特的家庭背景这一层关系，当上了官。但是官职不高，而且他也不想加入朝中的政治争论，可以说是对朝政不感兴趣，一心只想在书法上有所造诣。

米芾的书房特点和他的性格保持一致，与世无争，谈薄名利，心直口快，他的作品更有洒脱的成分在里面。单就书法一门艺术而 言，米芾传统功力最为深厚，尽显洒脱，他在书法方面也有较深的造诣，对书法的发展也起到了一定的推动作用。米芾的书法作品总是加进去自己的感情，利用书法表达的痛快淋漓，这些影响也使后来的人模仿米芾书法的人越来越多，这种影响一直延续到现在。

米芾对于书法的评价有自己的见解，而且他认为前人对于书法的评价，常常含糊不清，很难正确表达出真正的意见，而他一般一针见血，直逼命脉，说出问题说在，毫不掩饰表达自己的看法。对待历史名人的书法也是批评的非常到位，丝毫不给被人留面子，心直口快的他能一针见血找出根源。

米芾书法作品大全有《值雨帖》、《彦和帖》、《论草书帖》、《临沂使君帖》、《张季明帖》、《叔晦帖》、《李太师帖》、《珊瑚帖》、《政事帖》、《逃暑帖》。

1、《值雨帖》。米芾行书欣赏信札《值雨帖》高清大图（致伯充防御台座尺牍）。纸本。信札一则。约书于北宋徽宗崇宁二年(1103)。纵25．6厘米， 横38．6厘米。台北故宫博物院藏。

2、《彦和帖》。米芾行草书法信札《彦和帖》大图（致彦和国士尺牍）（经宿帖）行草书。纸本。信札一则。约书于北宋徽宗崇宁二年(1103)。纵30．1厘米，横42．6厘米。台北故宫博物院藏。

3、《论草书帖》。米芾草书手札《论草书帖》大图，草书九帖之五。约书于北宋哲宗元祐二年(1087)。纸本 纵247厘米 横37厘米，台北故宫博物院藏。作品字里行间流露出米芾书法颠放舒展的独特风格。

4、《临沂使君帖》。米芾草书手札《论草书帖》大图，草书九帖之五。此帖亦名《张颠(癫)帖》、《草圣帖》、《论书帖》等，随笔一则，是米芾一段评论草书的手札。约书于北宋哲宗元祐二年(1087)。纸本 纵247厘米 横37厘米，台北故宫博物院藏。

5、《张季明帖》。米芾行书欣赏《张季明帖》纸本，纵260厘米，横345厘米。约元祐元年（1086年）现藏日本东京国立博物馆。释文：余收张季明帖。云秋气深，不审气力复何如也，真行相间，长史世间第一帖也。其次"贺八帖"。余非合书。

6、《叔晦帖》。纵245厘米，横296厘米，日本东京国立博物馆。释文：余始兴公故为僚宦，仆与叔晦为代雅，以文艺同好，甚相得，于其别也。故以秘玩赠之，题以示两姓之子孙异日相值者。襄阳米芾、元章记。叔晦之子：道奴、德奴、庆奴。仆之子：鳌儿、洞阳、三雄。

7、《李太师帖》。米芾行书欣赏《李太师帖》，元祐二年（1087年），纸本，纵258厘米，横313厘米，日本东京国立博物馆藏。释文： 李太师收晋贤十四帖。武帝、王戎书若篆籀，谢安格在子敬上。真宜批帖尾也。

8、《珊瑚帖》。《珊瑚帖》：收张僧繇天王，上有薛稷题；阎二物，乐老处元直取得。又收景温问礼图，亦六朝画。珊瑚一枝（画珊瑚笔架一座，旁书金坐二字）。三枝朱草出金沙，来自天支节相家。当日蒙恩预名表，愧无五色笔头花。

9、《政事帖》。作品每个字的中轴线很少垂直于视平线，左右倾斜，增加了动荡感。在章法上，字与字的中轴线大都联缀得很好，偶尔有平行错开的。绞转加侧锋用笔，近大远小的构字方法，单字中轴线的倾斜，构成了米芾的特色。

10、《逃暑帖》。米芾行书《逃暑帖》纸本，纵309厘米 横406厘米，美国普林斯顿大学艺术博物馆藏。此帖疑为致章惇书札。芾字长横有波，为雍丘前后签名之式。雍丘无山，胡仔《苕溪渔隐丛话，本朝杂记上》：淮北之地平夷，自京师至汴口，并无山。

作者简介

米芾（1051年-1107年），初名黻，后改芾，字元章，自署姓名米或为芈，祖居太原，后迁湖北襄阳，谪居润州（现江苏镇江），时人号海岳外史，又号鬻熊后人、火正后人。

北宋书法家、画家、书画理论家，与蔡襄、苏轼、黄庭坚合称“宋四家”。 曾任校书郎、书画博士、礼部员外郎。

米芾草书

米芾是北宋时期书法家与鉴藏家的集大成者，对于各类书法艺术都有研究和学习，在书画鉴识方面也有很高的成就。米芾的书法艺术，多是借鉴传统艺术名家的优长，然后形成自己独特的风格。他擅长于行书、草书、楷书等书法艺术的创作，对于诗画也有一定的成就。他的草书气韵颠放，舒展自如，极富有特色。他的作品《草书九帖》是他草书的代表作，每一帖都完整地体现了米芾草书的艺术特点。

米芾用笔，善于在正、侧面、转折中形成一股飘逸的气势。每字的起笔很重，在中间时稍微轻一点，遇到弯折便顺势而下，弯勾也富有特色。他的书法中往往气势倾侧，欲扬先抑，这是为了增加字与字之间一种一跃而起的风姿和飞扬的神气，纯真自然，没有矫揉造作。米芾将晋、唐书法家的优长融于一身，运笔迅捷矫健，每个字在力量、韵味、气势等方面都有无穷变化，形成了他“米书”“米字”的独特风格。《草书九帖》中包含了九帖米芾的草书作品，宋代时被御藏在宋高宗内府。这九帖的名称分别是《德忱帖》、《家计帖》、《元日帖》、《吾友帖》、《草书帖》、《中秋诗帖》、《目穷帖》、《奉议帖》、《海岱帖》。在宋朝时期，米芾已经是著名的书法家，所以他的真迹都被视为珍品至宝，所以有些贪图利益的书画商为谋取厚利，将他的九帖分拆了再去卖，所以使得他的作品流失，到如今留存下来的真迹大约剩有四五贴，也是令人比较惋惜。他的九帖中的第五帖《论草书帖》现如今收藏在台北故宫博物院里。此帖宽约25厘米，长约37厘米。《论草书帖》也叫作《张颠帖》、《草圣帖》等，内容是米芾对草书的评论的一则随笔。从这则随笔中，我们得以体会到米芾对草书的见识和态度，也可以领会到他在草书上的独特风格。

米芾，北宋书法家、画家，祖籍是山西太原，而后迁居湖北襄阳。天资颇高，书画自成一家，擅长山水之画，能画树木枯槁，亦能泼墨山水，工于书法，擅写篆、隶、楷、行、草等书法，其中以草书最为潇洒飘逸，因个性怪异，遇到石头称其为兄，故又被人称为“米颠”。

《草书九帖》是米芾的主要作品之一，少年常常临摹书法大家之作，经常能够达到以假乱真的效果。《草书九帖》分别为《元日帖》、《海岱帖》、《德忱贴》、《家计帖》、《吾友帖》、《草书帖》、《目穷帖》、《奉议帖》、《中秋诗帖》。其中以《草书帖》、《元日帖》、《德忱帖》、最为著名，《草书九帖》真迹被宋高宗御藏，后被文征明、祝允明等人争相临摹。

米芾对书法的分布、结构、笔法都有自己独到的见解，因为其性格怪异，所以他的书法个性独到，没有墨守陈规，稳而不俗，险而不怪，肥瘦、疏密拿捏的恰到好处。在章法上，重视整体的气韵，同时兼顾了细节的完美，书写过程中随机应变，成竹在胸。在用笔上，沉着痛快，无论在起笔、落笔之间都自有神韵所在，欲扬先抑，欲左先右，虽然是纸上固定的字，却让人觉得节奏明朗，跌宕起伏，自然洒脱，绝不矫揉造作。虽然后世对米芾的评价褒贬不一，但是其书法的风格成为后世大书法家所欣赏和借鉴的范本。

《论草书帖》，又名《论书帖》、《草圣帖》，是米芾《《草书九帖》中的第五帖，从此帖的内容上看，该书帖是米芾的一则随手札记，写的是他对于书法，这里是指草书的看法和对几位书写草书大家的书法评论。

《论草书帖》现今由台北故宫博物馆收藏，该书帖长37厘米，宽247厘米，是米芾流传至今不多书法作品中的一副。在帖文的前两句，米芾指出学习草书要有魏晋时期的品格，否则就容易流于俗品。米芾早期是学习唐朝时期的柳公权与欧阳询的书法，后来有一日，他跑去向苏东坡请教，苏轼建议他学习魏晋，此后他就专心钻研“二王”的书法风格，又充分吸取各家之所长，形成沉着痛快、飘逸潇洒的米芾风格。

文中第二行举张旭、怀素、高闲及辩光四人进行评论。从总体看，米芾对于四人的评价都不是很高。其中他评价张旭为“俗”，说他的字乱了古法，欣赏他的人都是凡夫俗子。对于辩光，他的评价是“尤可憎恶”，可见米芾也是不欣赏他的。怀素和高闲两人相对于前两者只能是稍微好一些，怀素的字是“平淡”，高闲的字则只能悬挂在酒肆之上，可以看出米芾对他们的评价都不好。

《论草书帖》流露着米芾书法的风格，字里行间严守法度、沉着痛快，后部分不像前部分的拘谨，潇洒、舒展。虽然不同于他平常惯用的“刷字”之感，但是也掩饰不了他颠放的本色。

米芾，北宋著名的书法家，文学家，画家，与蔡襄，苏轼，黄庭坚史称“宋四家”，生于公元1051年，卒于公元1107年，字元章，名号众多，襄阳居士，火正后人，海岳外史等，历任朝庭的校书郎，书画博士，礼部员外郎等职，但是因为个性原因，仕途不顺，终究还是一介文人，官阶无法升进。书法作表作众多，有米芾离骚，研山帖，拜中岳命帖等。

米芾的书法成就在“宋四家”里最高，擅长隶，楷，行，篆，草等风格，草书艺术成就最高，现在当今社会仍流传米芾的“刷字”，后世流传的书法真迹也亦行书居多，气势鬼绝，天马行空，天外飞仙，自成一派，非常受后世书法爱好者的追捧。

米芾离骚，是米芾以行书书写的屈原长篇作品《离骚》的手卷，现存有纸本，绢本两版，经专家鉴定，现藏台北故宫博物馆的纸本手卷为后人临本，不是真迹，从米芾的落款分析，在米芾41岁前，他还没有换名，原名叫米黻，而这幅纸本手卷的书写年份经推算是在米芾31岁时，那时他还叫米黻，所以纸本是赝品，绢本手卷长10米，共有2494字，现在已被证实是米芾真迹，曾被私人收藏家收藏，最近已入市拍卖，有很多机构和收藏家准备入手，作为一件大家名品，米芾离骚这部作品被估价上亿元人民币，而且未来还有升值的空间。从市场的反应来看，也可以看出米芾的书法作品的艺术价值在当今依然，有价无市，万人追捧。

米芾的书法天下闻名，但是他写的诗却没有他的书法这么闻名。难道是书法太过有名而掩盖了他的诗了吗？接下来我们详细的解读一下米芾的诗。

米芾的诗中有一首是水调歌头，诗的大概意思是：锤子的声音因为风而更急，看到蟠蟀让我想起了现在已经深秋。今天我就来对景写诗，但是我可达不到那些著名诗人的可以借景抒情的水平。秋天凄凉的感觉不是那么容易散去，喝酒后更觉得凄凉。看这月圆高挂在南楼，这不得不让我心中倍感悲凉！这是上半句，先叙事，可以看出他非常的谦虚，但是可以把诗句连接得很自然。

上半部分的最后一句表露真实感情，下半部分借景抒情。下半部分的大概意思是心里有些惆怅，听着玉笛的优美情韵的声音，心情很舒畅。这带着清风的美好的夜晚，我不禁豪饮大醉。看着这可爱的天地万物，我从这头栏杆走到那头，久久不愿意离去，想到宇宙如浮萍般。我喝醉了便睡着了，就可以随江流而去了。

米芾的诗独树一帜，赏月但不写月，感觉是借景抒情却不伤感，而是写宇宙万物。他的情感表达比较清雅，情景自然融合，让人回味无穷。其次他还写了很多其它的诗，自成一种风格，让人看起来非常的轻松。可能是由于他的诗还没有自成一派，也不像他的书法那么出名，再则他只是个业务的爱好者，大多是兴致来时赋诗一首。

米芾，生于公元1051年，卒于公元1107年，字元章，号襄阳居士，火正后人等，是北宋著名的大书法家，书画家，当时和蔡襄，苏轼，黄庭坚并称“宋四家”，书法成就在四人中算是最高的，篆，楷，行，草等字体都颇为精通，犹善狂草，也因个性怪异，举止癫狂，而被后世称为“米颠”。

米芾和王羲之，两人都是中国古代历史上有名的大书法家，只是王羲之生活在魏晋时代，而米芾生活在北宋年间，两人的书法风格也大不相同，在米芾年少时，刚开始学习书法时，曾模仿过王羲之的书法风格，并研究过王羲之的运笔习惯，字体结构等技巧，加之自己的理解实践，吸取各家之长，扬长避短，经过长年的笔耕不辍，勤奋研习，才在中年时期自立风格，开创米氏书风，世人都知王羲之的行书最为精妙，《兰亭集序》是其代表作，是“书圣”最广为人知的精品著作，被喻为“天下第一行书”，只可惜，真迹也不存世，现在收藏的都是后世的临摹本，米芾和王羲之在这点不同，米芾有些许真迹存世，在书法界的影响也和王羲之稍逊，两人都是各显风流。米芾虽然以模仿前朝魏晋名家作品起家，但是后来在年岁渐长，技艺精益的程度下，已是自成一派，虽是超越不了“书圣”王羲之的书法成就，但也是一代名家。米芾和王羲之的书法作品，在后世的书法界，都拥有众多忠心拥趸。

米芾最好的一幅书法：《梁简文帝梅花赋》。

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如果从宋代的书坛选出一个最具代表意义的人物的话，那么这个人也一定会是米芾。米芾不论在书法的造诣还是对于后世的影响，以及对于前人的继承方面，都足以称得上的“宋朝第一”！

米芾的书法可以说是继承晋唐书法最完美的一个人，他早年以“集古字”闻名于世，当然，他自己并不喜欢这个称谓，甚至说出了“一扫二王恶札，照耀皇宋千古”的话。

这句话很多人理解错了，其背后的意义是为了抨击那些学“二王”不入流的人。

米芾曾经在34岁的时候，写过一件大字行书，这是米芾所有的传世书法当中，唯一一件署名为“臣 米芾”字样的作品，可见此作乃是给皇帝所写。

一个34岁的书法家，正是书法飞扬的时候，此作笔力纵横、霸气外露，这字宋徽宗看了都服气！

这件作品就是著名的米芾行书《梁简文帝梅花赋》。梁简文帝文学造诣极高，他平生诗词歌赋样样皆能，才华横溢，这件《梅花赋》更是他平生的杰作。

米芾如今流传下来的大字作品并不多，有著名的《虹县诗帖》、《多景楼诗帖》、《研山铭》以及《吴江舟中诗》等等，这件《梁简文帝梅花赋》可谓是米芾生平最为霸气的书法，霸气侧漏、力能扛鼎，不愧为“宋代第一“。

对于大字书法的学习和创作是“二王”一脉书法学习最欠缺的部分，因为“二王”系统本就是小字的代表，晋人也不会将字写大，而对于今人而言，写好大字也是每一个书法家的必备功课之一。

米芾以凭借对于晋唐法帖独特的领悟，在大字方面的探索成为了后世的模范，这件《梁简文帝梅花赋》更是其中最成功的案例之一。有人说，这是米芾生平的顶级书法，王羲之复活，也望尘莫及！

小字书法可以风流儒雅，含蓄蕴藉，但是在写大字的时候，则必须要有沉雄之气，米芾在用笔的方圆变化，以及在结字的欹侧纵横上，以深厚的功力支撑而极尽天然之态。

从书法的学习，到作字，再到天然，这是一个过程，只有具备了深厚的书法积累，才能达到这种自然之境。

米芾的书法之所以能够卓然于时代之林，自然是因为他独特的天资和卓越的艺术学习环境，他一生不为稻粱谋，浸*书法一生，天分加功力，造就出了这样一位伟大的艺术家。

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