春秋早期的铜器和西周晚期的接近,大的变化大致从春秋中期开始：
1随着周王室的衰落,以秦、晋、楚、燕、齐鲁等大国为中心,形成了几大文化区,其青铜器亦呈现出不同的面貌,即青铜器的地域性增强；这与西周青铜器的面貌在较大范围内的统一性是不同的而且随着诸侯国势力的增强,诸侯及其大夫做的青铜器数量增多,王室大臣所做的青铜器减少,铭文的内容也从策命、战争、土地狱讼类为主转为家世、婚媵类为主,这在铭文上都有反映
2器类上,簋、盨逐渐减少或消失,敦、盖豆、附耳带盖鼎等开始流行还有很多器类也发生了变化
3纹饰上,细密的蟠魑流行,春战之际还开始流行线刻、嵌错等纹饰,而西周中晚期以来的窃曲、重环、垂鳞、瓦棱等纹饰逐渐消失
4制作工艺上,失蜡法、分铸焊接的方法开始出现
战国中晚期以后,又发生了较大变化,如礼器减少,生活类器物增多,素面器物增多等等
春秋早期的青铜器和西周晚期的接近,大的变化大致从春秋中期开始：
1随着周王室的衰落,以秦、晋、楚、燕、齐鲁等大国为中心,形成了几大文化区,其青铜器亦呈现出不同的面貌,即青铜器的地域性增强；这与西周青铜器的面貌在较大范围内的统一性是不同的而且随着诸侯国势力的增强,诸侯及其大夫做的青铜器数量增多,王室大臣所做的青铜器减少,铭文的内容也从策命、战争、土地狱讼类为主转为家世、婚媵类为主,这在铭文上都有反映
2器类上,簋、盨逐渐减少或消失,敦、盖豆、附耳带盖鼎等开始流行还有很多器类也发生了变化
3纹饰上,细密的蟠魑流行,春战之际还开始流行线刻、嵌错等纹饰,而西周中晚期以来的窃曲、重环、垂鳞、瓦棱等纹饰逐渐消失
4制作工艺上,失蜡法、分铸焊接的方法开始出现
战国中晚期以后,又发生了较大变化,如礼器减少,生活类器物增多,素面器物增多等等～
春秋中期以后的青铜器，以蟠螭纹的流行为标志，山西侯马所出的陶范和旧著录中的晋公器等器物上都有细密的平面蟠螭纹。这时，我国大体上呈现以三晋为中心的中原、以秦国为中心的西方和以楚国为中心的南方三足鼎立的格局。此外，北方、西南方、东南方等几处少数民族区域也各有其独特风格。山西省侯马上马村墓穴是发现春秋中期晋国青铜器的重要墓葬，共有器物180多件，组合为鼎、鬲、甗、敦、簠、方壶、鉴、盘、匜等，并有编钟及石质的编磬以及戈、矛等武器。
侯马春秋墓中的鼎有7件，形制不同，但皆附耳。敦为环钮，有3小足，簠有对称的两个环耳。
9件编钟已是钮钟形式，是钮钟中相当早的一例。两件鼎作者为徐王之子庚儿，其时代当为春秋中期偏晚，因此上马村墓穴应为春秋中、晚期之交的墓葬。
侯马窑址出土陶范多达3万余块，其中可辨器形者有1000块以上，可以配套的有100多件。其中属于早期的陶范纹饰较简素，以平面的蟠螭纹、绹纹为主，与晋公青铜器上细密的平面蟠螭纹正相合。
晋公青铜器做于公元前537年，代表了春秋中晚期的风格。晚期的陶范多有浮雕状纹饰，有的非常复杂富丽，与相传发现于河南辉县的一对赵孟壶和一对智君子鉴上的纹饰风格相同。
智君子鉴上的浮雕状纹饰比赵孟壶更为发达，时代当更晚，铭文中的“智君子”可能就是公元前453年被韩、赵、魏所灭的智氏末一代智瑶。因此，这种浮雕状纹饰当起于公元前500年左右的春秋末期，盛行于战国前期。
晋国青铜器铸造工艺在春秋列国中居于领先地位，侯马的陶范上的图像和浮雕状纹饰，显示了晋国青铜器铸造工艺的先进。
比如晋国鸟兽龙纹壶，器形圆体，宽颈，深腹外鼓。盖及两耳已失。器物主体纹饰是人首鸟体的怪兽和蟠螭纹龙相互缠绕。
在纹饰之间还有虎、豹等动物的食人之像。腹下饰一周雁群纹，雁做昂首曲颈状，体现了晋国青铜铸造业的高度水平。
秦公簋相传发现于甘肃礼县大堡子山秦公墓地，做于秦景公时，是秦公之祭器，在秦汉时曾被当作容器使用。敛口微腹，兽首耳较大。盖缘和口下饰兽目交连纹，器上兽首倒置，圈足饰鳞纹，余饰横条纹，盖沿和口沿每组纹饰间还设有上下相反的浮雕兽首，殊为奇特。
上有铭文104字，分铸于器及盖上。盖器同铭5字，记秦公做此簋。器和盖上又各有秦汉间刻款9字。铭文均由印模打就，青铜器的此种制作方法，仅见此例。铭文字体整饬严谨，微曲中求劲健，表现出强悍雄风，也是春秋时期秦国的传神写照。
河南淅县下寺楚墓中发现的王子午鼎，是春秋时期楚国的青铜器，是分铸后焊接而成，采用了榫卯、中介物等新型构思，技艺之高超，在当时的世界范围内是一流的水平。
本来这是一套7件用失蜡法铸造的列鼎，鼎上铭刻有“王子午”字样，7鼎由大至小排列，称为列鼎，王子午鼎是其中最大的一件。
该鼎侈口、束腰、鼓腹、平底、三蹄形足，口沿上有两外侈的长方形耳，旁边攀附6条蟠螭纹龙形兽，兽口咬着鼎的口沿，足抓着鼎的腰箍，使鼎在香烟缭绕中有升腾的感觉。腹部满浮雕的攀龙和弦纹。内腹与盖内均有铭文。
该鼎是楚庄王之子、楚共王的兄弟、曾任楚国令尹之职的王子午，即子庾的器物。该器物又成为研究楚文化的标准器。鼎腹内壁均铸铭文共84字，记述王子午做器的用途和歌颂自己的功德。
春秋齐洹子孟姜壶，是齐侯为田洹子之父所做的祭器。高022米、口径013米，铜壶颈部内壁有铭文142字，铭文记述田洹子之父死后，齐侯请命于周王，为死者举行多种典礼。
田洹子即田无宇，娶齐侯之女孟姜为妻。齐国自齐桓公死后，内部发生纷争，逐渐失去霸主地位。至齐景公之世，政权下移于卿大夫，卿大夫之间的兼并斗争越演越烈。
斗争中，田无宇先后消灭栾氏、高氏，壮大了自己的势力。公元前481年，田常杀齐简公，从此田氏完全控制了齐国政权。
这一时期，各地区之间逐渐交流。例如吴越地区流行的细线云雷纹在楚地也时有发现，而原先用于北方的带钩也传播到了南方，从物质文化角度反映出东周时期走向统一的历史趋势。
南方吴越地区春秋青铜器代表有吴王夫差鉴，高045米，口径073米，重45千克。
鉴是一种水器，在日常的生活中有时也用来盛冰。此器形如大缸，平底。器腹两侧有虎头状兽耳，两耳间的口沿旁有小虎攀缘器口，做探水状。
通体饰繁密的蟠螭龙纹交相3周。器内壁有铭文两行13字，记吴王夫差用青铜做此鉴，为吴王夫差宫廷中御用之物。
这件鉴耳上兽面的额顶又饰一高出器口的长鼻兽。另两侧装饰了
立体的卷尾双角蟠螭龙，两条龙攀缘器壁，咬住鉴口，炯炯有神的双目窥探鉴内，非常形象生动。
除了立体的双龙，鉴的口沿、腹部均饰繁密的蛟龙纹。这种体躯交缠、盘旋的龙纹，盛行于春秋战国之际。
同一时期的吴王夫差青铜剑也为佳品，剑锷锋利，剑身满饰花纹，剑谭饰嵌绿松石兽面纹，剑身近格处镌“攻吴王夫差自乍其元用”10字，为吴王夫差用剑。吴王夫差兵器已发现多件。
夫差是吴王阖闾的儿子，于公元前495年继王位，次年击败越王勾践，继而挥师北上，争霸中原。
公元前482年，吴王夫差与晋定公盟于黄池，即河南省商丘县南。春秋五霸之后，僻居东南的吴国和越国在中原地区的周朝王室衰微、诸侯争霸战争越演越烈的时候，吴越两国之间也爆发了激烈的战争。
公元前494年，吴王夫差亲自率领吴军攻打越国，越国战败，越王勾践屈辱求和，并到吴国侍候夫差。后来，勾践通过“卧薪尝胆”，3年后借助黄池之会攻占了吴国都城，杀死了吴国太子友。
就在这种不断的战争中，吴越两国建立了大规模的军队，大量地使用的兵器之一就是剑。剑是我国古代一种重要的近战短兵器，它由剑身和剑柄两部分构成。
剑身修长，两面都有利刃，顶端收聚成锋；剑柄则较短，用于手握。由于在格斗中其功能以推刺为主，故又称为“直兵”。
越王剑是春秋时越王勾践请铸剑名师经历数年精心铸造出来的。据《吴越春秋》和《越绝书》记载，越王勾践曾特请龙泉宝剑铸剑师欧冶子铸造了5把名贵的宝剑，其剑名分别为湛庐、纯钧、胜邪、鱼肠、巨阙，都是削铁如泥的稀世宝剑。
据称，后来越被吴打败，勾践曾把湛庐、胜邪、鱼肠3把剑献给吴王阖闾求和，但因吴王无道，其中湛庐宝剑“自行而去”，到了楚国。为此，吴楚之间还曾大动干戈，爆发过一场战争。
历史上楚国和越国的关系曾经有一段非常亲密的时期，越王勾践还把自己的女儿嫁给了楚昭王。勾践的女儿生下了后来的楚惠王。
“越王勾践剑”发现于湖北江陵望山墓穴内棺中，位于墓主人的左侧，插在髹漆的木质剑鞘内。也许这就是越王勾践送给女儿的嫁妆。已在地下埋藏了2500多年的剑，却仍然完好如新，拔剑出鞘，寒光闪闪，毫无锈蚀。
越王勾践剑全剑长55厘米，柄长8厘米，剑宽4厘米。剑身修长，有中脊，刃锋利，前锋曲弧内凹。剑首外翻卷成圆箍形，内铸11道同心圆，剑身上布满了规则的黑色菱形暗格花纹，剑正面镶有蓝色玻璃，背面镶有绿松石。
剑有两行鸟篆铭文，共铸8个金鸟篆体阳文：“越王鸠浅，自作用剑”。剑身上两道凸箍，铸工精湛，为历代传颂的吴越名剑之一。剑身上装饰着菱形花纹，剑柄与剑刃相接处两面也用蓝色琉璃镶嵌着精美的花纹。
无论就勾践剑的外形研制，还是质料搭配，这口剑都无疑是我国青铜短兵器中罕见的珍品。
越王勾践剑的含铜量约为80％至83％、含锡量约16％至17％，另外还有少量的铅和铁，可能是原料中含的杂质。
作为青铜剑的主要成分铜，是一种不活泼的金属，在日常条件下一般不容易发生锈蚀，这是越王勾践剑不锈的原因之一。
而且在同一剑上，各个部位的合金成分各不相同，这是根据需要配制的。剑脊需韧性好，含铜较多，故不易折断；剑刃需要硬度大，故含锡多，可使剑锋利；剑的花纹处含硫高，硫化铜可防锈蚀并保持花纹艳丽。
据考证，这种复杂的复合金属工艺，是分两次烧铸造后又复合成一体制作而成的。这种工艺外国人近代才开始使用。
一把在地下埋藏了2500多年的古剑，居然锋利无比，闪烁着炫目的青光，寒气逼人。20多层的复印纸，剑从中间“唰”一声一划全破。难怪它是我国收藏的第一号名剑，享有“天下第一剑”的美誉。
越王勾践剑上的花纹是用金属锡制成的。春秋战国时期，青铜器的表面装饰有多种，采用锡是其中之一，青铜的亮**与锡的亮白色相互衬托，耀眼美观。
但锡有两点不足，一是硬度低，容易出现划痕，所以只能填在剑身的花纹内；二是在空气中容易被氧化而使光泽暗淡，失去了装饰的意义，所以这种方法并没有被较广泛地使用。
越王剑剑身的菱形暗格技术，是吴越之剑非常富于装饰性的一种工艺，这也是人们喜爱吴越之剑的一个原因。这把越王勾践之剑剑首用11道特别薄的铜片制作的同心圆。
在离发现越王勾践剑仅1千米处的另一座春秋时期的古墓中，又发现了吴王夫差矛。此矛也是通体装饰黑色菱形花纹，而且保存完好，铸技之精、工艺之美，堪与越王勾践剑匹敌。这一剑一矛被世人公认为是吴越青铜兵器中的双璧。
再来看这件春秋晚期的牺樽，高033米，长058米，重1076千克，是以牛为器形，所以命名为“牺樽”。该樽的腹部中空，颈及脊背上有3穴，中间一穴套有一只锅形的器皿，可以自由取出。根据其构造的特点，可以确定这是一件温酒用的器物，锅形器容酒，前后两个空穴用于灌注热水。
此樽纹饰华丽繁缛，构图新颖，牛首、颈、身、腿等部位装饰有以盘绕回旋的蟠螭龙蛇纹组成的兽面纹，仔细观察为兽面衔两蟠龙，蟠龙的上半身从兽面的头顶伸出，后半身被兽面的双角钩住并向两边延伸。在牛颈及锅形器上饰有虎、犀牛等动物的浮雕，形态生动，铸造精美。
这件牺樽的牛鼻上还穿有一环，说明了至少在春秋时期，已经开始使用穿鼻的方法来驯。
1兽面纹古称饕餮纹,（饕餮为传说中贪食猛兽之名）,古人认为此兽有首无身极为恐怖,实际上这类纹饰是各种各样动物或幻想中神兽的头部正视图案后另名为兽面纹,比之饕餮纹更确切、明了 兽面纹主要的装饰对象是鼎,青铜鼎除了作为实用器之外,还有一个重要用途,就是作礼器使用兽面纹大都以夸张的兽面、简洁的线条来修饰器物,相信这同当时人们的宗教信仰和社会宗法制度有着密切的联系,这也是研究古中国的社会、经济与宗教的主要依据 兽面纹的特点是以鼻梁为中线,突出正面造型,两侧作对称排列,上端第一道是角,角下有目,较具体的兽面纹在目上还有眉,目侧有有耳,多数有爪,两侧有左右展开的体躯或兽尾,少数简略形式的则没有兽体和尾部可以说所有的兽面纹基本上是按这一模式塑造的,只是在表现方法和技巧上,随着时代的发展而不同 亦称“兽面纹”青铜器上常见的装饰纹样之一纹样象征古代传说中一种贪食的凶兽饕餮的面形,图案多有变化 饕餮一词见于《吕氏春秋·先识览》：“周鼎著饕餮,有首无身,食人未咽害及其身,以言报更也” 商代至西周时常作为器物上的主题纹饰,多衬以云雷纹西周后期以后逐渐推动主题纹饰的突出地位,常用仿器耳或器足上的装饰 自宋代宣和时的《博古图录》称此类纹饰为饕餮纹后,历代沿用这一名称 23龙纹包括夔纹和夔龙纹这里的"夔"古称是一角一足的动物,实际上则是双足动物的侧面像龙在古人心目中的形象是多种多样的,因此纹饰也各有不同,按图案结构分,有爬行龙纹、卷体龙纹、交体龙纹、双体龙纹、两头龙纹等 青铜器上的装饰纹样之一龙是古代神州传说中的动物一般反映其正面图象,都是以鼻为中线,两旁置目,体躯向两侧延伸若以其侧面作图象,则成一长体躯与一爪 龙的形象起源很早,但作为青铜器纹饰,最早见于商代二里冈期,以后商代晚期、西周、春秋直至战国,都有不同形式的龙纹出现 商代多表现为屈曲的形态；西周多表现为几条龙相互盘绕,或头在中间,分出两尾 传说龙的出现与水有关,《考工记·画缋之事》谓：“水以龙,火以圜”是用龙的形象来象征水神,因此在青铜水器中,龙的图卷或立体形象有更多出现 根据龙纹的结体大致可分为爬行龙纹、卷龙纹、交龙纹、两头龙纹和双体龙纹几种自宋代以来的著录中,在青铜器上,凡表现为一爪的这样纹饰,又称为“夔纹”或“夔龙纹” 夔纹 图案表现传说中的一种近似龙的动物——夔,多为一角一足,口张开,尾上卷自宋代以来的著录中,在青铜器上,凡是表现一足的类似爬虫的物像,都称之为夔或夔龙,这与古籍“夔一足”的记载有关《说文·攵部》：“夔,神也,如龙一足”有的夔纹已发展为几何图形化的装饰,变化很大常见的有身作两岐,或身作对角线,两端各有一夔首盛行于商和西周前期 4凤鸟纹 凤凰始见於《诗经》,原为“凤皇”,汉代毛亨解释为“雄为凤,雌为皇”凤和龙同为古代的祥瑞动物“天命玄鸟,降而生商”,说明玄鸟就是商的图腾,在古代,凤鸟就是鸟图腾的代表 凤鸟纹按照构图形象分为长喙鸟纹,体躯是鸟,头部有一较长的喙；鸱枭纹,正面,大圆眼,毛角大翅,盛行於商代中晚期；雁纹,是鸟纹中写实的形象,属春秋晚期北方的风格凤鸟纹多饰於鼎、簋、尊、卣、爵、觯、觥、彝、壶等器物的颈、口、腹、足等部位 青铜器上的装饰纹样之一鸟长翎垂尾或长尾上卷,作前视或回首状在青铜器上大多作对称排列 良渚文化出土的玉琮上已有明确的鸟纹青铜器上最早出现的是二里冈期的变形鸟纹殷墟时期已有鸟纹作为主要纹饰西周早期起鸟纹大量出现,一直到春秋时期 商代鸟纹多短尾,西周鸟纹多长尾高冠鸟纹包括凤纹、鸱枭纹、鸾纹及成群排列的雁纹等 5 蟠螭纹 民间有龙生九子,蛟和螭都是龙子的说法,而蟠则指“盘曲而伏”古代表铜器上的蟠螭纹,其身体和腿似龙,而面部似兽此纹于商、明、周,是春秋战国和汉代玉器上的主要纹饰战国的蟠螭纹,圆眼大鼻,双线细眉,猫耳,颈粗大且弯曲,腿部的线条变弯曲,脚爪常上翘身上多为阴线勾勒,尾部呈胶丝状阴刻线汉代,眉上竖且内色,眼眶略有下坠,鼻梁出现了细线划纹,身体与战国时没有差别,只是尾部出现由两个卷纹只有三条腿南北朝时期,眼睛稍长且有弯度,嘴边两腮多有凹槽,头上有的长角,有的无角,腿短,一般前腿只有一个,所以也是三条腿,有时,前腿伸出一点作为第四条腿,尾部的卷云纹较以前宽了一些宋代,最大的特征是在鼻子下有一条很宽的阴线,极富立体感元代,头额宽而高,其眉、眼、鼻、口都集中在整个面部的下方,仅占面部的三分之一,颈项低下,许多地方已被发毛掩住、上升、伏地、盘旋等形象,其气势磅礴,形态美观直至清代,则出现了以前各个时代均未有的独特纹饰 6蟠虺纹 蛇纹 青铜器上的一种纹饰有三角形或圆三角形的头部,一对突出的大圆眼,体有鳞节,呈卷曲长条形,蛇的特征很明显,往往作为附饰缩得很小,有人认为是蚕纹个别有作为主纹的,见于商代青铜器上 商末周初的蛇纹,大多是单个排列；春秋战国时代的蛇纹大多很细小,作蟠旋交连状,旧称“蟠虺纹” 蟠虺纹 青铜器上的装饰纹样之一以蟠屈的小蛇的形象,构成几何图形盛行于春秋战国 7云雷纹是变形线条纹的一种,大都用作地纹,起陪衬主纹的作用用柔和回旋线条组成的是云纹,有方折角的回旋线条是雷纹,盛行于商中晚期 8涡纹 又称火纹顾名思义,近似水涡,故为涡纹其特征是圆形,内圈沿边饰有旋转状弧线,中间为一小圆圈,似代表水隆起状,圆形旁边有五条半圆形的曲线,似水涡激起状有人认为,涡纹的形状似太阳之像,是天火,又故称火纹,商代早期的涡纹是单个连续排列的,商代中晚期至春秋战国时期,一般与龙纹、目纹、鸟纹、虎纹、蝉纹等相间排列涡纹多用于罍、鼎、斝、瓿的肩、腹部,它盛行于商周时代 9重环纹 由略呈椭圆的环组成纹带,环有一重、二重、三重,环的一侧形成两直角或锐角有时也与其他纹饰相配出现盛行于西周中、后期 10窃曲纹 是由两端回钩的或“S”形的线条构成扁长图案,中间常填目纹,盛行于春秋战国 夔纹：表现传说中的一种近似龙的动物,图案多为一角、一足、口张开、尾上卷有的夔纹已成为几何图形化的装饰多作为器物上的主纹 龙纹：图案取传说中龙的形象基本上有三种形式：屈曲形态,几条龙相互盘绕,头在中间分出双身 蟠螭纹：形状象夔,张口,卷尾,图案以蟠屈的小蛇(虬)构成图形 鸟纹：图案有的长翎垂尾,有的长尾上卷,头前视或作回首状也有的鸟头上作仰起或下垂的高冠,这种形状的鸟纹,也通称为凤鸟纹鸟纹多作为器物上的主题纹饰 蝉纹：图案大多数在三角形中作蝉体,无前后足,四周填以云雷纹也有作长形,并有前后足的,中间再填以云雷纹 蚕纹：头圆,两眼突出,体屈曲状多饰于器物的口部或足部 象纹：图案表现象的形态,有长鼻构成明显的特征,也有单以象头、象鼻为图案的 鱼纹：图案表现为鱼的形态,有的鱼形象较为呆板,有的形象生动脊鳍与腹鳍各一个或两个鱼纹常饰于盘内,反映器物装饰和器物的造型是密切结合的鱼纹也常施于铜洗和铜镜上 龟纹：其状一般是刻画出龟的全形,在铜器中见到的不多,多施于盘内 贝纹：形状作贝壳状,将单独的贝壳连接起来组成图案 云雷纹：青铜器上的一种典型纹饰图案它的基本特征是以连续的回旋形线条构成的几何图形有的图案作圆形的连续构图,称为云纹；有的图案作方形的连续构图,称为雷纹云雷纹常作青铜器的地纹,用以烘托主题纹饰也有单独出现在器物颈部或足部的 勾连雷纹：由近似T形互相勾连的线条组成 乳钉纹：青铜器上最简单的纹饰之一纹形为凸起的乳突排成单行或方阵另有一种图案,乳钉各置于斜方格中,称为斜方格乳钉纹
春秋早期的铜器和西周晚期的接近，大的变化大致从春秋中期开始：
1随着周王室的衰落，以秦、晋、楚、燕、齐鲁等大国为中心，形成了几大文化区，其青铜器亦呈现出不同的面貌，即青铜器的地域性增强；这与西周青铜器的面貌在较大范围内的统一性是不同的。而且随着诸侯国势力的增强，诸侯及其大夫做的青铜器数量增多，王室大臣所做的青铜器减少，铭文的内容也从策命、战争、土地狱讼类为主转为家世、婚媵类为主，这在铭文上都有反映。
2器类上，簋、盨逐渐减少或消失，敦、盖豆、附耳带盖鼎等开始流行。还有很多器类也发生了变化。
3纹饰上，细密的蟠魑流行，春战之际还开始流行线刻、嵌错等纹饰，而西周中晚期以来的窃曲、重环、垂鳞、瓦棱等纹饰逐渐消失。
4制作工艺上，失蜡法、分铸焊接的方法开始出现。
战国中晚期以后，又发生了较大变化，如礼器减少，生活类器物增多，素面器物增多等等。
春秋战国时期的青铜器器形舒展自然,体态轻盈,灵活轻快,设计简单巧妙,构思精巧；纹饰精美细致,层次丰富多变；采用失蜡法铸造,技艺十分精湛,纹饰清晰精致,层次分明
春秋战国时期青铜器的主要特点是：
①列国器物大量出现。
西周的有铭青铜器属周王室和王臣制作的占大多数，诸侯国的为数甚少。到了春秋时期，王室、王臣的礼器几乎消失，代之而起的是列国诸侯、卿大夫甚至卿大夫家臣铸造的器物。这和当时王室衰微而诸侯、大夫及家臣势力不断壮大的形势相吻合。
②地域风格的形成。
大体上呈现以三晋为中心的中原、以秦国为中心的西方和以楚国为中心的南方三足鼎立的格局。此外，北方、西南方、东南方等几处少数民族区域也各有其独特风格。
③各地区之间逐渐交流。
例如吴越地区流行的细线云雷纹在楚地也时有发现，而原先用于北方的带钩也传播到了南方，从物质文化角度反映出东周时期走向统一的历史趋势。
④铸造技术的长足进步。
器物制作方面主要体现在合范法铸造的高度发达、失蜡法的应用、模印法制范、镶嵌工艺的普遍流行，以及兵器的表面处理技术等。湖北大冶县铜绿山的矿井遗址体现了东周时代青铜冶铸业的巨大规模，反映出春秋战国时期生产力的提高。
继西周青铜器后，中国古代青铜器铸作的又一个高潮期是在春秋战国时期，春秋早期青铜器形制和组合与西周晚期基本相同， 纹饰也沿袭西周的特点。到春秋中晚期至战国早期、战国中晚期青铜器制作开始形成特色。
春秋晚期青铜鉴
春秋战国时期青铜工艺的最大特征是出现了新的制作工艺，尤其是春秋中晚期失蜡法的出现，使青铜艺术迈向了一个全新的境界，出现了一批新奇清秀的器形，作工精雕细镂、玲珑剔透、瑰丽典重，异常的典雅辉煌。同时铸镶法、嵌错法、鎏金、刻镂、锻打、铆接等多种工艺得到了空前的发展，该时期的青铜工艺品呈现出多样性，各类繁多，造型美观，图案花纹翻新，艺术风格丰富多彩。
战国时期错金蟠龙纹豆
春秋早期的器物形制承袭了西周的体制，基本与西周晚期特征相同，流行列国之器，如鼎、簋、簠等与西周后期器相同，酒器扁方体壶较多见，造型厚重质朴。此时的列鼎常辅以簋、鬲、簠、壶、尊等器物成组出土，器物功能开始向生活实用器皿转变。春秋中晚期，宴乐、射箭、狩猎及水陆攻战为题材的青铜人物活动画像纹，反映社会活动的图案在青铜器上首次出现。春秋晚期流行有附耳鼎，新出现了敦、缶、扁壶、鉴、杯、卮（音zhi知，盛酒器）等新颖的器物。
春秋晚期运用失蜡法铸造的透雕龙纹禁
战国时期的器物形制还崇尚精巧细，器物制作精致，胎壁匀薄、规矩，纹饰的纤细繁缛前所未有的。新颖器类频现，日用工艺品铜镜、带钩、铜灯、铜玺、印章等大量出现，特别是铜镜的制作极富特色，镜体薄，图案精丽，尤如织锦缎面。此时纹饰的构图，由各种动物纹向几何纹转变，用精细繁缛的装饰手法将传统的龙、蛇等纹饰微型化。战国晚期，出现了大量流行于人们日常生活中使用的简朴实用器物。
战国时期错金蟠龙纹带钩
此外，战国时期楚地的青铜器具有鲜明的地域风格，其主要特点是成熟的失蜡法的运用，器体出现精雕细镂的镂空装饰与繁密的花纹，在器物上攀附众多圆雕动物形象，如河南淅川下寺出土铸工精良的铜禁，湖北随州曾侯乙墓出土的盘尊方鉴缶等，一批镂空楚器精美绝伦。
吴越地区的青铜器，铸造技术极为高超，如绍兴狮子山出土的伎乐铜屋显示出战国早期越地铸造微型雕塑的高超技能，透空方格墙壁与满饰华美的镶嵌纹饰。而同时出土的另一件人形足器座，所表现的是四角力士人形跪象，双手两膝着地，腰束宽带，着衣满饰云雷纹，引颈昂首，面情严肃、抿嘴、双目前视，人物刻画的细致入微。吴越的铜器纹饰除吸收中原流传常见纹饰外，图案多自成一体，以棘刺纹锯齿纹和各种交连纹饰为主，以及承袭南方传统的印陶纹。这一时期具有吴越特色的刻纹铜器，线条流畅，多表现当时社会生活的内容。
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