律诗的特点如下：
1、两句一偶律诗的另一个特点是对仗对仗也叫对偶律诗的句子要求两两成偶,成偶的两个句子叫一个偶句,偶句的两个句子除了平仄对仗外,用词（就是意思）也要对仗
绝句中的“两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天”“窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船”就是两两对仗,此诗为七律,每句七言,一共八句,两两成偶构成四个偶句,二、四、六、八句尾字皆押平声韵,除了尾联没有用对仗,其他各联全都用了对仗平仄格式为：
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄平平仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平
很显然,这首诗符合律诗的所有特点
2、律诗的对仗
1）平仄对仗
平仄对仗是指让句子的平仄声音听起来有相反的效果如“虎踞龙盘” 与“天翻地覆”,分别是“仄仄平平”和“平平仄仄”,还有上面的“饮茶粤海”和“索句渝州”,听起来声调正好相反,一个在上句、一个在下句,这就是平仄对仗
绝句这首七律,每个偶句间上下都是平仄相反的,对仗极为严密
2）词义对仗
词义对仗是指律诗偶句的上下两个句子在同一位置上所选用的词语意思要么相反、要么相关“黄鹂”对“白鹭”属语义相关对仗,“鸣翠柳”对“上青天”都是形容词加名词,语义正好相对
对偶”为“修辞方法一种，……诗歌中叫‘对仗’。”如此以“对偶”注“对仗”，用“对仗”释“对偶”的辗转解说，造成了概念的混淆，其结果是使人误以为“对偶”与“对仗”是一回事，是一个概念的两种称谓。
从内容上可分为正对、反对、串对三种，从结构上中可分为宽对、严对两种。
例如：
①墙上芦苇，头重脚轻根底浅；山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空。
②绿树村边合，青山郭外斜。（孟浩然《过故人庄》）
译文：翠绿的树林围绕着村落，苍青的山峦在城外横卧。
例1和例2为正对，是上下句意思相似相近、相补、相衬的对偶形式。
扩展资料
对偶与对比的区别
（1）对偶的基本特点是“对称”，对比的基本特点是“对立”。
（2）对偶主要是从结构形式上说的，它要求结构相称、字数相同；对比是从意义上说的，它要求意义不同，而不管结构形式如何。
（3）对偶里的“反对”从意义上说是对比，从形式上说是对偶，这是修辞方法的兼类现象。
题库内容：
对仗的解释
(1) [antithesis;match both sound and sense in two poetic lines]∶[律诗、骈文等]
按照字音的平仄和字义的虚实做成对偶的语句 (2) [wage war]
〈方〉∶交战 详细解释 (1)谓当廷奏事。古时皇帝坐朝听政，必设仪仗，百官当廷言事， 无所 隐秘，故称。 《旧唐书·萧至忠传》 ：“旧制，大臣有被御史对仗劾弹者，即俯偻趋出，立於朝堂待罪。” 宋 王溥 《唐会要·百官奏事》 ：“百官及奏事，皆合对仗公言，比日以来，多仗下独奏。宜申明旧制，告语令知，如缘曹司细务及有 秘密 不可对仗奏者，听仗下奏。” (2) 左右 分设、 相对 而立的仗卫。 清 袁枚 《 随园 诗话》 卷一引 万柘坡 《金鳌玉蝀桥》 诗：“晓来浓翠 东西 映，也算蛾眉对仗班。” (3)指旧体诗文的词句相对偶。 清 沉德潜 《说诗晬语》 卷下：“对仗固须工整，而亦有一联中本句自为对偶者。” 蔡元培 《国文之将来》 ：“旧式的五七言律诗与骈文，音调 铿锵 ，合乎调适的 原则 ；对仗工整，合乎均齐的原则，在美术上不能说毫无 价值 。” 王力 《龙虫并雕斋文集·语言与文字》 ：“对仗，就是 名词 对名词， 动词 对动词， 形容词 对 形容 词，数量词对数量词，虚词对虚词。” (4)交战。 《太平天囯资料·林凤祥李开芳吉文元朱锡琨北伐回禀》 ：“有妖数千在 归德 城边东门，分作三路， 忽然 而来对仗。” 蔡东藩 《清史通俗演义》 第四二回：“巧值 王囊仙 韦七绺须 ，至 南笼 与 清 军对仗，两路夹攻，把 勒保 围住。”
词语分解
对的解释 对 （对） ì 答，答话，回答：对答如流。无言以对。 朝着： 对酒当歌 。 处于 相反 方向的：对面。 跟，和：对他 商量 一下。 互相， 彼此 相向地： 对立 。对流。对接。 对称 （坣 ）。 对峙 。 说明事物的关系：对于。 仗的解释 仗 à 兵器：仪仗。明火执仗。 拿着兵器：仗剑。 战争：打仗。胜仗。 凭借 ，依靠：倚仗。仰仗。仗恃。仗义执言（为了 正义 说 公道 话）。 部首 ：亻。
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