漫画版已经完结了，漫画版只出完第一季。
美堂蛮堵上自己的性命为银次取得去天国的资格，跟赤尸战斗过后处于假死状态，最后因为银次的希望复生，银次跟美堂蛮依旧生活在新宿执行夺还任务。（不过托拉斯智囊团依旧是个迷，除了少女博士外，其余全部不知道真面目）
个人认为作者已经在最适当的地方做了最好的收笔，这样的结局也许才是最好的结局。
1998年，第511期香港《**双周刊》评出了1921年至1997年“50部必看好莱坞恐怖片”，《闪灵》排名第一。评语写道：“看恐怖片就像吃安眠药一样，看得多就越觉得不可怕。即使是恐怖片经典之作《驱魔人》，看得多了也会麻木，再也不会害怕。任何事情都有特殊例子或者例外，《闪灵》就是越看越令人感到可怕。《闪灵》给现代恐怖片一个新定义。”**大师斯坦利库布里克的恐怖名作《闪灵》，是一部让观众灵魂受到惊吓的**。斯坦利库布里克用一种好莱坞导演所罕有的沉稳和冷静为观众编织噩梦，使人相信，天地间确实存在一种不可名状的邪恶力量，随时随地会突显狰狞。
整部**当中,无论是封闭的旅馆,漫山的大雪,神秘的迷宫或者是丹尼眼中可怕的幻觉和尼克尔森渐渐癫狂的眼神都似乎在暗示或者叙述一个幽闭环境中弑妻杀子的疯狂行径然而,当我们仔细坐下来想时,"库布里克真的只是想讲述一个疯狂的杀戮故事吗"我们当然不会相信因为这绝对不是一部简单的恐怖**,这是一部库布里克的恐怖**于是我们重新回到了**当中,就好像遵从着库布里克的指点般,再次进入那座封闭的迷宫中
于是疑点就如预期般的出现了首先,儿子丹尼的"嘴里的朋友"东尼到底是什么父亲杰克见到的宴会幽灵是为什么而出现的当杰克丧心病狂地追杀骑妻子而被囚禁到冷藏库中时,是谁帮他打开的门丹尼在墙上用口红涂上的反写的"谋杀"意在何处儿子的"闪灵"为什么而存在杰克是如何一步步走向毁灭的
于是我们的任务就如预期般地出现了为了解决这些疑点,我们只能先打乱影片的结构首先我们要证实的是杰克眼中的宴会幽灵的真实性导演没有在这点上同我们周旋太久,妻子温迪在影片中诚实地向我们证明了宴会幽灵绝对不是真实存在的它们只存在于杰克的想象中于是下一个问题紧接而来既然宴会幽灵完全是虚幻的,那么当杰克被关押时,为他开门的是谁呢我们不可能单纯地回答自己是"幽灵"开的门这样毫无意义,原因仍旧是:这是库布里克的**于是,我们用最简单的推理得出的答案是:儿子丹尼放出了杰克
有没有开始毛骨悚然呢是的,库布里克让我们都落进了这个恐怖陷阱但这只是个开始,更多的疑问还在后面如果是丹尼开的门,放出了已经沦为杀人魔的父亲,而让自己和母亲重新又落入险境,这样的行动难道不反常吗于是,我们又想到了酒店里除了父亲母亲和丹尼外的另一个人嘴里的朋友东尼
我们回到了第一个疑点上,依旧如同被指引着一般东尼是什么我们发现在片头母亲温迪同医生的谈话占了相当大的篇幅这是导演的又一重要提醒这段谈话由丹尼的昏迷引起,渐渐谈到了东尼在温迪的口中,我们知道了东尼第一次在丹尼嘴里出现是在杰克一次对丹尼动粗导致丹尼受伤之后这有什么意义吗我们都一定想到了什么,先别说我们继续顺着导演的指引走吧东尼一直在丹尼的眼中制造恐怖的幻像血潮汹涌扑来和死去的小女孩都是东尼制造的幻觉而从黑人厨师的口中,我们得知了丹尼是拥有"闪灵"的人我们也知道了"闪灵"可以让人看到常人看不到的东西那么,东尼是不是就是丹尼的"闪灵"呢我们抱着这个或许很有希望的疑问,继续往迷宫深处走在黑人与丹尼对话的一段里,我们已经知道了"闪灵"最大的特点是能预见仍未发生的事情关于这点,自称同样拥有"闪灵"的黑人厨师已经用生命证实过了而在影片中段,也就是杰克逐渐走向疯狂的时候,发生了一件意外加剧了事态的恶化首先是丹尼在静寂的过道里骑着小三轮车,再次见到了死去的姐妹和她们惨死的样子同时,死去的姐妹第一次同丹尼说话了:"过来和我们玩,丹尼永远,永远,永远"如果不同后面的场景相联系,我们也许只会把这当做恐怖片中的一个普通恐怖桥段但是,当已经开始有些失魂落魄的杰克怀抱着儿子,告诉儿子他很喜欢这个酒店,并且希望永远,永远,永远地生活在这里时,两个场景有了显而易见的联系了毫无疑问,两句一模一样的话不会是毫无疑义地出现在上下紧密相连的两个场景中的而在两个场景中都听到了这句话的人就是丹尼为什么同样的一句话要在丹尼耳边出现两次呢我们不能忘记,第一次丹尼听到的这句话是虚幻的,是由死去的姐妹口中说出来的---也就是说,是东尼让丹尼听见的是东尼让丹尼在恐怖的场面下提前听见了父亲会说的话而能让人提前看到未来的能力就是"闪灵"于是,也许,我们就这么认为吧:东尼就是丹尼的"闪灵"
我们又进步了但离库布里克藏在迷宫出口的真相还很远呢
继续看那两个场景当杰克如东尼给丹尼预见的一样,说出"永远,永远,永远"后,丹尼的第一反应是问杰克:"你不会伤害我和妈妈的,对吗"杰克听到着句话的反应是奇怪的,甚至可以说是心虚的为什么我们首先可以排除杰克此时心中已有了杀念,因为**明明白白地告诉了我们杰克是在什么时候开始彻底丧失人性的那么为什么杰克会惊慌我们自然而然地想到了片头处温迪同医生的谈话从谈话中看,杰克那一次对丹尼施暴对他们全家的影响都是极大的,尤其是杰克本人而儿子的问题恰恰揭了他的疮疤,可以说,是加速了杰克的自我毁灭
那么,丹尼又为什么会问父亲这么一句可怕的话呢也是因为杰克同样的原因吗显然不是是因为丹尼第一次听到这句话时,眼前是两个死去的姐妹倒在血泊中的恐怖画面,于是再次听到这句话时第一反应就是恐惧是谁让丹尼看到那么恐怖的画面东尼为什么东尼会让丹尼看到这么可怕的画面它想让丹尼对这句话印象深刻那么当杰克说出"永远永远永远"时,丹尼的反应也是东尼预计好的吗是的
我们又毛骨悚然了是的,这都是东尼预计好的但绝对不仅这些让我们再来看神秘的237房间
237房间里有什么邪恶的东西这是黑人厨师提醒丹尼的当然,东尼也知道当然,我们也知道但是杰克和温迪不知道我们现在换一种方式来看:杰克最后完全发疯,是受了宴会幽灵的启发而开始成为魔鬼的;杰克发现宴会幽灵和第一次同幽灵酒保交谈的背景,都与237房间有关第一次,杰克做着自己残杀妻儿的恶梦时,儿子丹尼带着伤痕出现---受伤前丹尼进入过237房间妻子指控杰克伤害丹尼杰克受了刺激,第一次见到幽灵酒保第二次,丹尼(其实那时候已经是东尼了)告诉他们237房间里有人并且伤害了他杰克进入房间,遭遇恐怖的女僵尸杰克从此性情大变并且进入了宴会幽灵的世界因此,237房间的出现目的就是为了进一步毁灭杰克更深地毁灭杰克这似乎又是个巧妙而恐怖的计划,环环相扣那么是谁在控制这一计划呢我们可以看到,又是东尼我们假定丹尼脖子上的伤痕是自己造成的,其目的是造成温迪对杰克的怀疑,而再次刺激杰克,使杰克进一步剧变而东尼又借丹尼的口告诉温迪237房间有陌生人,造成杰克孤身一人进入237房间的机会,并且用恐怖的僵尸彻底将杰克逼疯因此在影片渐渐深入的时候,东尼元凶的嘴脸就越来越清晰了甚至到了影片后段,东尼已经完全抛开丹尼的躯体不再遮遮掩掩了
有人识破了东尼的阴谋了吗有人丹尼识破了在237房间中,东尼让丹尼自己伤害了自己,其实已经向丹尼摊了牌因为此时东尼已经不再需要丹尼的掩护来达到毁灭杰克的目的了从此以后,东尼一直光明正大地以东尼的身份出现,而可怜的温迪只能想到儿子可能受了太大的刺激当杰克进入237房间时,镜头闪现了房间中丹尼痛苦的表情,这其实是他同东尼在斗争着啊
为了证明这一点,库布里克特地在迷宫内给我们留下了一条线索就是丹尼一直努力着写下的反写的单词"谋杀","MURDER "但是仔细观察后我们发现,虽然MURDER这个单词是反写的,但其中有两个字母没有被反写一个是正反写都一样的字母M还有一个就是字母E这有什么特殊的意义吗我们发现,M和E放在一起就是单词ME,既"我"这不是巧合,这正是丹尼在同东尼剧烈斗争后写下来提醒母亲温迪的:造成这场谋杀的人,正是我啊!
影片到这里,几乎真相大白了在幕后一直操控着这一切的人,就是东尼还记得东尼是什么时候出现的吗是杰克对丹尼动粗后出现的东尼是靠什么两次刺激并催化了杰克的演变和毁灭那次动粗于是,那次动粗成了整部影片的线索
现在我们回头,发现几乎已经解决了我们前面提出的所有问题迷宫也渐渐走到了尽头我们发现乍看上去是一个大团圆的结局其实告诉我们真正的凶手胜利了他最终毁灭了杰克我们也明白了这不是一个杀人狂杀人的故事,而是一个借助杀人狂杀人而杀死杀人狂的复杂故事我们明白了闪灵是邪恶的能力而非可以轻易驾驭的能力
当然,这是库布里克的**库布里克怎么会让你开开心心地解决他设下的谜团回家呢在影片最后,1921年的旧照片是最后一块堵住出口的石头必定有很多人试着想去解释这张照片这种无法解释的现象是最**化的，比如在《西北偏北》中，飞机俯冲，最后坠毁的情节和**主线并不存在联系，把没有关系的内容用震撼的影像表现出来，会是观众产生一种迷惑，观众就会去推敲、分析，这时，导演就在一旁哈哈大笑了，因为吸引观众的目的已经达到。同样，《闪灵》中的旧照片使观众会去思考，会去回顾前面的内容，检查自己是否有不注意或者遗漏的地方，甚至会再看一遍**。其实这只是即兴的发挥，在影片中耍了非常巧妙的一个小花招而已。
正是由于这幅照片的出现，使影片在时间轴上完全失去了逻辑性，时间不再是无限延伸的，而变成一种循环的方式。宿命的轮回的这在我们已知的世界中显然是无理的。如果我们换一种思路，是不是可以认为，影片关于旅馆中的全部内容都是杰克写的一部小说？或者说是杰克做的一场恶梦？但是，无论怎样解释，似乎都可以成立，也都不尽合理。所以,得了吧,毕竟,这是库布里克的**
来聊一部经典的恐怖片。
1980年的《闪灵》。
斯坦利·库布里克被誉为**的“上帝”，他的作品极大地影响和改变了世界**史。有人说，如果没有库布里克拍出这十几部长篇作品，**的世界不会是现在这幅样子，至今许多导演和**都有对他的致敬和学习。库布里克启发了太多人，是大师中的大师。
斯坦利·库布里克一生只拍摄了13部**长片，其中类型多样，从战争、犯罪、黑色、科幻，到迷幻、惊悚、悬疑，甚至是恐怖片，而且每每拍成都是类型中的极优秀作品。没有任何一个科幻片导演敢说自己没有受到《2001太空漫游》的影响，也没有任何一个恐怖片导演敢说自己拍的比《闪灵》更好。
《闪灵》改编自斯蒂芬·金的同名小说，讲述了为了寻找灵感和一个安静的创作环境，杰克·尼科尔森饰演的作家杰克·托兰斯带着他的妻儿接受了一份旅店冬天看门工作但在期间被幻象逼疯的故事。
故事本身并不复杂，库布里克在其中破天荒地引入了类似于“第六感”的遥感能力，即“闪灵”，增加了**的不确定性。复杂的是故事下角色性格深刻的刻画以及故事背后隐喻。
我们可以从《闪灵》的故事里看出一点儿阶级斗争的影子--
杰克是一个事业不成功的废柴作家，酗酒，并认为事业不成功是自己的老婆孩子害的。这是美国梦的破灭。
酒店和酒店里的鬼代表资产阶级统治者。雇佣制度和契约合同把作为雇员的杰克异化了，让他不能离开酒店，即使他儿子需要看医生。温迪看了杰克写的书后发现他早就疯了，杰克和温迪对话的那一段，对阶级斗争的主旨进行了点题。
整部**讨论的就是工作问题。"all work and no play makes jack a dull boy"。杰克来酒店的目的是写作，并且把自己的工作无限拔高，他在酒店大堂的长桌中央，也是镜头最中心写作，暗示他的工作无比尊崇。但他的工作却是毫无意义的重复劳动，不产生任何价值。
杰克甚至以工作为借口，逃避家庭义务，温迪让杰克带着全家出去散步，杰克为了写作拒绝了，但实际却在玩球。
反过来，温迪作为家庭主妇，承担了所有实际有意义的工作，包括锅炉的维护、与外界的无线电联系等，这些本来应该杰克来做的工作。杰克经常睡到大中午，温迪把他的早饭端到房间里，此外还经常指责温迪打断他的写作。
杰克无意义的写作，和温迪有意义的劳动，形成对比进行讽刺。同时也探讨了男主外女主内的家庭分工，本身有着天然的矛盾。
杰克的写作行为完全是在演给家人看，就像失业的社畜，每天西装革履的跟家人道别，假装去上班一样。
杰克的写作劳动行为，实际是受到妻子的巨大压力的。温迪要求他养成每天写作的习惯，并经常问他有没有灵感，写到什么程度之类。仔细看可以发现，只要妻儿一出去玩，杰克就开始划水。
这种无意义劳动的巨大压力逼疯了杰克，而当温迪发现了他的无意义劳动后，矛盾就爆发了。
有趣的是，写作本来可以看作一种自我雇佣，又是创造性劳动，本来应该是一种比较放松而快乐的生产方式。但因为家庭和社会的压力，即家庭要求杰克养家糊口，社会要求杰克事业成功，当杰克为了这些去写作时，则没有丝毫快乐可言了，以至于疯掉。这就是劳动的异化。
杰克有两个工作，其一是写作，其二是酒店看守员，一个比较低层的雇佣工作。而在爆发的争论中，杰克却似乎把这份工作的契约看的无比重要，并指责温迪和丹尼在毁掉他的事业，以此来掩饰自己的无能。这样一份低级的工作，竟然比亲儿子的健康更重要，这是很讽刺的。
那么，本片最核心的矛盾，杰克为什么一定要杀死妻儿呢？ 因为杰克在疯狂中，把酒店的鬼魂们当成了自己的雇主，酒店的所有者，和在酒店里狂欢的鬼魂们，都是资产阶级的代表。不管听命于资产阶级的哪个雇主，本质是没有区别的。
结尾的照片，大家知道，上面的日期，1921年7月4日，美国建国日，影片开头说酒店建立之前是印第安人的坟场，酒店就是美国的象征，美国是建立在无数印第安人的尸骨上的，这层隐喻表明**确实有阶级斗争上的暗讽。
但我对这部片子更喜欢的，是从人性上来看--
《芝加哥太阳时报》对这部影片的评价是：“《闪灵》这部**讲的不是鬼魂，而是疯狂，以及在孤立的情形下人的精神会放大到何种程度。”
《闪灵》的魅力，很大程度上在于它的意义空白与不确定性。从来都是没逻辑（或至少是看不出逻辑的东西）才最恐怖，而《闪灵》恰恰在一个成逻辑的体系上加上许多没逻辑的细节，它们与主体的关系若即若离，背后的意味则令人不寒而栗，从而成就一个意蕴丰富且耐人寻味的文本，解读它的关键在于牢牢抓住影片中真正成逻辑的故事——即杰克由慈父演变为狂魔的悲剧。
《闪灵》与斯蒂芬·金的许多其他作品一样，带有强烈的自传色彩，是一部不折不扣的宅男与丧男文学。
杰克的悲剧从影片开始处就已经注定了，因为他是一个在理想和现实的巨大鸿沟间痛苦挣扎的失败者。不仅现实本身给予了他无穷的压力，妻子的贤惠亦令他无比的痛苦,他想成为一个成功的作家，并身体力行地在这条路上跋涉了许多年，终于到了这个拖家带口却两袖清风的地步。
这一方面将这对夫妇划分到了“理想”与“现实”两个平行世界——永远埋首家务的妻子，一举一动都仿佛在暗示着他这个世界有多么的世俗；另一方面，纵使琐事缠身、境况贫穷，妻子也始终满面笑容，这就没有给杰克任何发泄的借口，只能把种种郁结堆积在心灵深处。
至于儿子，养育后代着实是一件很考验责任心和人格成熟度的事情，其实很多人在为人父母之初乃至为人父母很多年后，仍会难免产生“后代是负累，自己不配为人父”的想法。故真正令杰克烦躁的是他内心的负疚与焦虑：步入而立之年，事业上却毫无建树，连妻儿都无法养活，沦落到要来旅馆看门的地步，拖地洗碗养儿子的妻子，成了这个家庭实际上的顶梁柱。
很多时候躁郁的根源往往都不是外部压力，而是自高自大的同时自暴自弃，毕竟和直面挑战相比自暴自弃要来得更容易。因此杰克的怒火是一种迁怒：他觉得自己的理想被理想的家庭毁灭了，对妻儿的爱正撕扯着他对写作的爱，理想主义者那颗脆弱的理想主义心灵，在严苛的现实面前四分五裂得极其彻底。
影片中，杰克梦到自己“亲手杀了妻儿，并将他们的尸体切成一片一片的”，这个段落反应了他的真正愿望：毁掉家庭、回到没有负累的时代，那时他年轻而富有活力，总能恃才傲物、愤世嫉俗，能够自由地追逐理想，天真地以为一笔在手，未来一片坦途。
了望酒店与世隔绝和极度孤立的环境条件加上妻儿不管什么条件下都永远开心童真的笑脸，释放出了杰克浮躁的幻想，令他沉沦于虚幻的欲望，不愿再回到妻儿所处的现实之中。
同样犯下杀妻儿暴行的前任看管员对杰克所说的最后一句话为：“you’ve always been the caretaker”
这个酒店是一个恐怖而贪婪的幻境，禁锢着无数战胜不了自身纠结、宁可沉沦逃避的卑微灵魂。所以杰克最终的结局，就是被钉在那张标有“1921”的黑白照片上，身着华贵西服，面露志得意满的笑容，处在宴会人群的中央，在虚幻的时空中成就一场爵士时代的美国梦——比起在山下敲打字机、收退稿信、忍受心灵的煎熬，他更喜欢这里“功成名就”。
因此《闪灵》的真正恐怖之处，在于杰克的挣扎日后可能会成为你的挣扎，人人都处在一样的悲剧里，毕竟一个出身平凡的人所能拥有的完全属于自己的时间是很少的，若浪费掉了，就再也无法回头。很快你会变成自己最讨厌的那个人，把曾经迷恋过的一切都忘记，斗志一丧千里，光阴白驹过隙，写字时手会抖个不停，看过的书立刻抛到脑后，最后意识到自己的理想都被别人实现了，满怀郁郁地落进棺材里。
生命是一条不归路，越往前走越凄凉，终点是死亡。你是流连于那座幻境重重的豪华酒店、让自己被钉死在永恒的痛苦轮回上呢？还是去珍重那些真正关心你、支持你、喜欢你的人，然后抛开那些无意义的骄傲，勇敢地走下山去呢？
从道理上，我们都知道后者是对的，可在现实中，却总是选了前者，因为逃避从来都更容易。
你最好自己去看，我也讲不清楚```
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虽然库布里克以一个开放性的镜头结束了**，但你确实感觉到了这就是**的结局，尽管杰克没有被消灭，他被冻结了，凝固在了冰天雪地之中，杰克出现在照片上说明杰克是转世角色。
但我们却并没有感到他的死亡，他仿佛会会再回来似的，就如同那张陈旧的照片一样，永远地会出现在这个酒店，以血和邪恶来祭祀酒店下被埋葬的鬼魂。
库布里克自己本人也说，这张照片表明杰克是一个转世的人物，影片中的线索表明杰克以前也曾在这出现过。比如他和幽灵酒保在一起就显得十分的自在，他似乎很从容地沉浸在酒店不同时代的生活中，当然杰克并不是我们遇到的唯一转世角色。
《闪灵》介绍：
《闪灵》是由华纳兄弟出品的恐怖片，由斯坦利·库布里克执导，杰克·尼克尔森、谢莉·杜瓦尔和丹尼·劳埃德参加演出，该片于1980年5月23日上映。
该片讲述了作家杰克·托兰斯为了寻找灵感，带着他的妻儿接受了一份旅店冬天看门工作，却被幻象逼疯的故事。
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