内变焦：前后镜片之间的距离不变，由之间的镜片组前后移动变焦。外变焦：通过前镜片组和后镜片组移动变焦。一般变焦比超过3倍以上的都是外变焦（18-55
17-85
24-105
18-135
18-200
55-250），3倍以内的大多数为内变焦（70-200
16-35
17-40
10-22）。内变焦设计的最大优势是防尘防水性好。
这个不好简单说。
变焦比越大技术难度越高是肯定的，但是反过来说呢？同样价格的镜头，那就是变焦比越小的做得越好了。比如定焦镜头的素质多半能超过变焦镜头。所以品牌相机的大三元镜头，通常就是三个三倍镜头组成的。
佳能2470和24105
24105性价比高;2470品质更好。
具体说:
24105焦段比2470广
24105带防抖，2470没防抖
24105比较轻，2470比较重，出门便携性轻的好，但是大小差不多的镜头，越重的品质越好
24105恒定光圈最大F4，2470恒定光圈最大F28;这个不用解释，最大光圈越大越好
24105便宜4000多就可以买到正规行货(拆机头)，2470贵不到一万五。
24105变焦比4倍多，2470变焦比3倍以内，变焦镜头制造里面有个规律:变焦比不超过3倍，画质非常有保障，变焦比超过3倍，画质就差一点了，变焦比越大，画质下降越厉害。鼎鼎大名的佳能大三元，个个变焦比都不超过3倍。
24105，照不出牛片，可以不认为是自己技术差，把罪过全推给镜头;2470，类似焦段没有比他更好的变焦头了，照不出牛片，只能承认是自己技术差了。
扩展资料
单镜片镜头在早期的相机使用，成像可以比针孔锐利，光圈也更大，基本可以手持拍摄。工作光圈大概在f/12左右。由于当时使用大底片，效果可以接受。
从双镜片再到三镜片，镜头的光圈更大，成像也相当锐利，CookeTriplet是目前已知的最好设计。如果是四片镜片，成像已经相当好，比如ZeissTessar（天塞），四片三组结构，其中两片粘在一起形成一组。四片结构的天塞镜头唯一的问题是光圈不能做得太大，不然像质会下降。
对于35毫米相机，天塞结构的顶限是f/28，即使使用当前最好的光学玻璃。要光圈更大，就要更多镜片。
速度（即最大光圈）不是唯一的问题。视角越大，需要的镜片越多。一支低速小视角镜头，例如Leitz560mmf/68Telyt，只用了两片镜片。50mmf/14一般需要6或7片，21mmf/45ZeissBiogon使用了8片。更多的镜片使镜头更大更重也更贵。
到此为止，我们只是考虑了制造一个锐利、快速或广角的镜头需要的镜片数目，但还有另一个问题要担心，就是镜头的实际尺寸。上面560mmTelyt镜头中的两片镜片当聚焦在无限远时，必须距离胶片560mm，因此镜头有60厘米长。
21mmBiogon全长为45毫米，当聚焦无限远时，镜头的光心必须距离胶片21毫米，这21毫米基本被镜片占据，使最后一片镜片离胶片只有5毫米。这就是为什么Biogon不能用于单反相机，因为没有给反光镜的空间！
参考资料：
投射比＝投影距离／画面宽度
所设：变焦比1－21:1，镜头至屏幕距离设为1米，那么画面的宽度最短1米，变焦后最宽2米1。如果你的投影机型号是W系列宽屏机，16:9格式的，那么画面高为056或最大的118米。
关于焦距：
焦距，是光学系统中衡量光的聚集或发散的度量方式，指平行光入射时从透镜光心到光聚集之焦点的距离。亦是照相机中，从镜片中心到底片或CCD等成像平面的距离。具有短焦距的光学系统比长焦距的光学系统有更佳聚集光的能力。简单的说焦距是焦点到面镜的中心点之间的距离。
关于投射比：
投射比=投影距离/画面宽度。比值越小，说明相同投影距离，投射画面的宽度越大。普通投影机的投射比，通常在15-19之间。当投射比小于1时，我们通常称之为短焦镜头;而当投射比达到06以下，我们通常称之为超短焦镜头。
投射比通常是一个范围，但也可以是定值。为了安装方便，投影机通常具有画面大小缩放的功能。如果说安装距离是对画面大小的粗调，那么镜头的缩放 就是对画面大小的微调。所以，这时投射比就是一个范围，即表示画面宽度固定时，投影距离可以灵活变化的范围。如果投射比是一个定值，则意味着镜头是定焦的，即投影距离固定时，画面大小也固定了，只能调整镜头进行聚焦，但是画面大小不能变化。
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