叶廷珪云：余幼嗜书/自肄业郡犀/牵丝入仕/四十余年未尝释卷/食以饴口/怠以为枕/士大夫家有异书/无不借/借无不读/读无不终篇而后止/长恨无资/不能尽传写/间作数十大册/择其可用者手抄之/名曰《海录》。 （取材自《初潭集》） [参考译文]： 叶廷珪说：我从小酷爱读书，从在郡学修业，一直到成家步入仕途做官，四十多年，不曾放下书卷，吃饭的时候读书觉得嘴里香甜，疲倦时候用它当枕头、士大夫家有与众不同的书，没有不借来的，借来没有不读的，读，没有读完全篇不会终止。常常怨恨（自己）没有钱财，不能全部抄写完。在那么多书里，挑出几十大册，选择其中有用的亲手抄下来，取名为《海录》
元代大书法家赵 孟頫曾说: “书法以用笔为上,结 体亦须用工。盖结字因时相传,用 笔千古不易。”这里的用笔是指毛 笔,可见用笔何等重要。毛笔用笔 包括三个部分: 起笔、行笔和收 笔。起笔又叫落笔,其基本方法就 是做到横画直落,直画横落,即写 横画起笔要竖着下笔,而写竖画则 要横着下笔。这样就可以使笔毛铺 开做到中锋行笔。起笔又有藏锋露 锋之分。藏锋指起笔逆锋取势,笔 锋藏在笔画内,亦称“正锋”、“逆 锋”。用藏锋写出的笔画往往显得 丰厚饱满。露锋,指起笔时斜取势 或笔尖入纸直接书写点画 (如有的 尖横)笔锋外露而不藏。起笔斜取 势又叫侧锋。用露锋写出的笔画往 往显得俊秀挺拔。笔画所标的是笔 锋取势,行笔的路线。在具体的运 笔当中,要做到中锋行笔,有提有 按。中锋,指行笔过程中笔锋保持 在笔画中间运行。“提按”,则指笔 锋提起按下的运笔动作。落笔要 按,收笔须提; 笔画粗的部分要 按,细的部分要提。书写中,钩捺 转折需要通过提按来完成; 笔锋不 顺,需要通过提按来调整。须指出 的是,行笔中切忌偏锋。所谓偏 锋,指笔锋与笔肚各在笔画的两个 边线上运行,即未能做到中锋行 笔。结果写出的笔画往往一边浓一 边淡、一边界湿一边枯,一边如刀 切而另一边恰似锯齿。孩子初练 字,很容易形成偏锋,这一点,务 必要引起家长的注意。收笔,是指 将笔画写完整再提起笔使笔锋离开 纸面的动作。收笔亦有藏锋收笔和 露锋收笔 (也叫出锋收笔) 之分。 藏锋收笔,其笔锋离开纸面时先有 一个回锋或顿笔的动作。然后再将 笔锋提起。露锋收笔,则是指笔锋 直接顺势出锋离开书写纸面。如 撇、捺和悬针竖往往就是露锋收 笔。
要掌握毛笔的运笔,首先须注 意基本点画的形状及运笔方法。古 代有 “永字八法” 的说法,即将 “永”字拆开成八笔逐笔研究其形 状及写法,有一定参考意义。今 天,我们可以把楷书笔画归纳为八 种主要的笔画: 点、横、竖、撇、 捺、钩、提、折(在前面的钢笔的 运笔中我们已讲到这八种笔画)。 下面,就具体地讲解一下这八种基 本笔画在毛笔书法中的基本写法。
1点
前面说过,点有斜点、竖点、 左点等之分,其中斜点是最为常见 的。侧点的运笔过程是,逆锋向左 上方下笔,然后换转锋尖改向右下 方运行,再回锋收笔。点是汉字的 最基本笔画,其他任何笔画都可以 看成是点的延伸。因此,家长在指 导孩子练字的时候,一定要把点写 得圆浑精到,顾盼生姿。有人把毛 笔的点的运笔特点总结为: “落笔 轻、着纸重、取势远、出锋快(或 收笔急)”这是有一定道理的。
2横
在毛笔书法中根据横的形态可 分为短锋和长横以及尖横和圆横 等。横的基本运笔方法是: 落笔时 笔锋先从右向左作一段逆行的姿 势,即 “欲右先左” (其过程可虚 可实,虚则成露锋,实或成藏锋)。 然后向竖势稍作顿笔,即“欲横先 竖”,待铺毫后再向右中锋运行, 行到中段,须稍提起,让中间部分 稍细到收笔时再像写点一样,顿笔 回锋收笔,即所谓“有往必收”。
3竖
竖的运笔方法,同横的基本运 行方法一样,只是方向不同,即注 意“欲竖先横”。在中锋运行时既 要注意劲健挺拔,又不可写得太直 太光滑。古人用 “屋露痕”来形容 竖的劲健之态。如果是悬针竖则出 锋收笔,垂露竖则回锋收笔。
4撇
撇和捺就像是字的翅膀,一般 要写得自然、舒展、飘逸。其基本 写法是逆锋起笔 (或稍顿笔),然 后向左下方中锋运行再出锋收笔。 写撇要注意 “力到锋尖”,特别是 写中楷、大楷,一定要把力送到撇 尖,切忌顿笔后快速撇出的那种草 率的写法。
5捺
捺有平捺和斜捺之分,特别是 平捺,多为一个字中的主笔,因 此,要写得生动劲健。捺的运笔方 法来源于隶书,即通常所说的“一 波三折”。如写斜捺,先逆锋下笔, 再回锋向右行,为一折,写完捺颈 后再斜向右下方形成二折,运至捺 脚底部时,再折笔平拖出锋,即成 三折。这里值得注意的是捺脚在收 笔时(露锋收笔)一定要向水平方 向出锋,既要避免向上翘,又要防 止往下拖,以免显得轻浮或拖泥带水。
6钩
钩一般与其它笔画相连,如横 钩、竖钩、戈钩、浮鹅钩等。它在 楷书中的形态比较明显,在行草书 中则被圆转或牵丝所替代。如楷书 竖钩的运笔方法是: 先写一竖到 底,再回锋收笔,待笔毫换转后, 再蓄势向左上方钩出。
7提
提的形状就像短撇的反方向。 写法也是逆锋取势,横画直落笔, 然后铺毫转锋沉着有力地向左上方 挑出。行笔由慢渐快,笔毫也渐渐 收拢,出锋要轻快,笔力要送到提 画的尖端。
8折
折是一种比较难写得好的笔 画。前面我们在钢笔书法的运笔中 已谈到,折的形态可以看作是两种 笔画的拼接,如横折是横和竖连接 起来的,其折笔处呈方形转角,即 横的末端同竖画的起笔相拼接时, 转角处好像一根木头折过来一样。 初练习毛笔字,不易掌握正确的写 法,容易出偏,因此家长在教孩子 练字的时候要告诉孩子,防止提按 不得法而把转角处写成疙瘩块,或 是像脱肩少掉一块,或是不加提按 换笔直接转过来出现偏锋等等。写 出的折画须做到圆润、饱满、有 力。
以上我们向大家介绍了楷书的 八种最基本笔法,一般来说,掌握 了这八种基本笔法,就初步具备毛 笔楷书的用笔基础。但要注意,在 实际书写过程中,笔画的形态是千 变万化,各不相同的。不同的碑 帖,不同的书家,其笔画形态都不 完全一样。即便是同一碑帖、同一 书家在不同的字里,同一笔画的写 法也不完全一致。这就需要家长帮 助孩子学会分析碑帖的笔法形态, 了解并掌握其用笔特点,从而做到 举一反三,触类旁通,灵活运用, 真正掌握基本笔画的书写规律。
《画品》说：王献之能为一笔书，陆探微能为一笔画，是乃笔势映带，连绵相属，气脉不断耳。这里所说的 一笔书 ，除了 气脉不断的内在因素外，笔势的映带和连绵，是其外在形式的一个重要的特点。 要注意的是，牵丝 是笔势的形迹，而不是点画形态，点画一般都有起笔、行笔、收笔三阶段，要靠运笔来解决，而牵丝仅仅是一种牵连。如果运笔得当，牵丝是不会混杂于点画运笔的，在牵丝和点画的链接之处，牵丝之后的点画的起笔还是应该肯定的。牵丝如果表现好，可以加强作品的气势，反之则拖泥带水，让运笔含混不清。
永字八法 楷书------在楷书的运笔法则中，历来以 永 字的八个笔画作为概括，分别把点、横、竖、勾、剔、长撇、短撇、捺八个笔画名为侧、勒、弩、趯、策、掠、啄、磔。具体要求是：侧，侧势落纸后重按轻放，形态要饱满。勒，顺势逆锋落纸，好像勒住马缰，缓缓而过，不能平面而过。弩，挺拔而下，但不宜过直，有如弓弩，直中见曲才宜发力。趯，驻锋提笔，像卧马突然跃起，力聚豪端。策，逆势重按起笔，然后提笔出锋。掠，由粗而细，缓缓斜出，切忌飘荡不稳。啄，侧势落纸后立刻让笔锋转向左出，快速而有力。磔，落笔要轻，折锋铺豪自轻而重缓缓而行，略作停顿后，再为一折，急速提笔出锋，使力送末端。永字八法 在楷书运笔中，的确具有某种程度的总结意义，它将运笔的轻重虚实擒纵的要求揭示了出来。这八个笔法不能囊括全部楷书运笔，比如 戈勾 竖折等笔画就未能包括其中。尽管如此，它仍然不失为初学书法运笔的捷径之一。 关于 永字八法 之说的来源，旧有三说。一、《墨池编》中所说的张旭。二说《书苑菁华》中的智永。三说《雪庵八法》中的蔡邕、王羲之。由于 永字八法 流传甚广，且具有很高的概括性，因此，有人就将 八法 两字作为 书法 的代名词了。
牵字组词例子如下：
牵头、牵动、魂牵梦萦、牵肠挂肚、牵强附会、牵累、牵线、牵缠、牵念、牵挂、牵引、牵就、无牵无挂、牵记、牵强、牵萝莫补、牵萝补屋、牵心挂肠、牵扳、引牵、牵牛夫、牵踬、牵蔽、牵挽、情牵梦绕、牵萦、牵留、牵羊把茅、牵三扯四、梦绕魂牵、牵衣棘手、牵畏、牵头人、牵绾、牵补、牵杂、牵红丝、牵合、牵顿、牵致
“牵丝”、“游丝”、“引牵”、“引带”。
行书运笔较为迅速，各笔画之间相互呼应，有细细的线条相连，这称为“牵丝”、“游丝”、“引牵”、“引带”。
“牵丝”亦称“游丝”、“引牵”、“引带”。书法术语。指书写点画时由于笔势往来留存于先后笔画之间的纤细笔道。纤细如发丝，挺健俐落，起有上呼下应、意气周流的作用，可以表现出书家功力。
书写过程中牵丝是自然生成,不可人为描摹，是对的。
书法艺术体现了书法家精神世界的审美意识，在书法家的笔端下产生了汉字字形的气韵、神采、意境等。书法在书写过程中牵丝是自然生成，是不可人为描摹的。
书法艺术表现在笔法上点画的方圆、刚柔、粗细要达到和谐统一；墨法上墨色的干湿浓淡要达到巧妙合理的变化；结体上每个字通过均衡、虚实、错让、欹正等要达到千姿百态；章法上的合理布置要达到彰显气势和韵律。所以书法是门独立的艺术，是一种创作艺术，是一种具有强烈感染力的艺术。
牵丝的黄油通常被称为“卡拉胶”，是用于饮料制作的一种材料。卡拉胶是由糖、水、黄油和乳清制成的浓稠液体，常用于制作咖啡、拿铁等饮料。
卡拉胶的名字来源于“卡拉托”，这是一种用于制作卡拉胶的特殊机器。卡拉胶的制作方法是将所有原料放入卡拉托机器中，并通过牵引的方式将其混合在一起。这种牵引的过程使得卡拉胶的表面呈现出牵丝状，因此卡拉胶也常被称为牵丝的黄油。
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