秋晚的江上
归巢的鸟儿,
尽管是倦了,
还驮著斜阳回去。
双翅一翻,
把斜阳掉在江上;
头白的芦苇,
也妆成一瞬的红颜了。
刘大白此诗形散而意浓,隽永而优美。细察,其形式排成三行,而语言结构实为三句,即“鸟儿驮着夕阳”“、双翅一翻”、“芦苇妆成红颜了”,是一首典型的微型散文诗。
归鸟何以倦了?鸟倦实在也是人倦。这是诗人的想象,同时也是诗人情感的移入。一个“驮”字,一方面突出鸟倦的程度,另一方面也是景致的进一步渲染和奇丽的想象。第二行,鸟翻双翅,抖落斜阳,这种夸张的描写体现了鸟摆脱重负、追求自由的精神。第三行,通过“妆”和“红颜”,把芦苇人格化,给全诗平添了一些情趣与生气。
新诗问世之后,面对多灾多难亦多希望和幻想的时代家邦,二十世纪的中国诗人曾经有过太多的入世济世的政教激情,无暇关注社会现实之外的自然造化,流连景物忘情山水,所以“以境胜”的新诗作品,过去一直很少见到。刘大白写于1923年的这首小诗算是片刻偷闲的一个例外了。归鸟、斜阳、清江、芦苇、向晚等一组五彩斑斓的景象交相辉映,倦态、驮着、翻翅、掉落、妆成等一组动感十足的场景相继登场,这宁静优美的景色,浸透着诗人的瞬间感受,流露出诗人的无比欣悦心情,,如一帧色彩明丽的风光小品,自是可人之境。
现代诗也叫“白话诗”,与古典诗歌相比而言,一般不拘格式和韵律,形式自由,意涵丰富。
作者简介
刘大白(1880—1932),字大白,别号白屋。浙江绍兴人。现代文学史上著名的诗人、学者和文学史家。五四运动前就开始写白话诗,是新诗的倡导者之一。1924年任复旦大学、上海大学教授。
代表作品:《旧梦》《卖布谣》《邮吻》等。
“倦” :归鸟倦了,这是诗人的想象,同时也是诗人情感的移入。鸟倦其实也是人倦。
“驼 ”:一方面是景致的进一步渲染和奇丽的想象,另一方面也是突出鸟倦的程度,因为驼是一种负荷,而驼的又正是太阳,这样看到的就不仅仅是一种景致,而是诗人对生活的体验。
“掉” :鸟翻双翅,抖落斜阳,这种夸张的描写,体现了鸟摆脱重负,追求自由的精神。
“头白”“妆”“红颜 ”,红颜特指女人美丽的容颜。把芦苇拟人化。
读完这首诗歌,看到一系列美景:倦鸟归巢,驮着斜阳,陵江飞度,芦苇被夕阳装扮得格外美丽。
晚秋的江上呈现一副景色迷人的画面:倦鸟归巢,夕阳西下,抖落斜阳,红妆芦苇。
《秋晚的江上》是一首典型的微型散文诗,通过描写秋天的黄昏时所看到的江边余晖尽染的绚丽美景,带给我们生动的画面和美的感受,表达了作者无比喜悦的心情。
“偷渡”:偷偷通过封锁的水域或地域,文中指夕阳慢慢落山的样子,运用拟人的手法。
《花牛歌》描写了花牛、剪秋罗、草地、白云、太阳等景物。
花牛在草地里自由地坐、走、眠、做梦,白云布满半个天,太阳偷偷落下山去,构成一幅花牛悠闲、自由的生活画面。
《花牛歌》通过描写花牛悠闲惬意的生活,表达了诗人对生活的热爱和对自由的追崇。
修辞方法:反复
反复是根据表达需要,有意让一个句子或词语重复出现的一种修辞手法,运用反复的手法可以强调某种意思,突出某种情感,增强表达效果。
运用:如果觉得某个观点很重要,是贯穿全文的线索,就可以在内容中反复出现某个句子。
可以在几个结构相似的句子中重复使用一个词语,使语言更具有力度和节奏感。
今天在小朋友的课本上读到两首诗歌,认真深入学习。
读刘大白《秋晚的江上》,发挥想象并且按一定的顺序描述诗歌的内容,可以从时间或者空间的顺序来描述。
1、从时间上描述:诗中写诗人在一个秋天的黄昏时所看到的情景。“归巢的鸟儿,尽管是倦了,还驮着斜阳回去。”倦游的鸟儿想回巢去。这时候,天色已晚。斜阳的余晖照在飞鸟的脊背和双翼上,好像是把斜阳驮回巢去一样。黄昏的景色,在诗人的笔下,带着一股悲哀的美。
2、从空间上描述:“双翅一翻,把斜阳掉在江上”。诗人原只注意天空中的飞鸟以及照在飞鸟身上的夕阳。随着飞鸟双翅一翻,才注意到夕阳在江面上的倒影。这夕阳的倒影好像是从鸟翅上掉下来的一样。最后一句,“头白的芦苇,也妆成一瞬的红颜了。”诗人把眼光从江上转移到江边的芦苇,这是空间的又一次转换。从飞鸟的双翅到江面,再到芦苇丛中,构成秋天黄昏江上一个美丽的画面。
总的看,诗人在构思这首诗时,以时间顺序为“经”,以空间顺序为“纬”,写了秋天黄昏的景色。描述时,既可以按时间先后的顺序,也可以按空间顺序。
《秋晚的江上》这首诗描写了鸟儿、斜阳、芦苇等景象,描绘出了一个江边秋天黄昏时的景象。
《秋晚的江上》是近代诗人刘大白的作品,写于1923年,收录在开明书店1926年版《邮吻》诗集中。该诗属于诗人刘大白即兴的抒发。全诗如下:
秋晚的江上,归巢的鸟儿,尽管是倦了,还驮着斜阳回去。双翅一翻,把斜阳掉在江上。头白的芦苇,也妆成一瞬的红颜了。
重点词汇解析:
斜阳可以译作黄昏前要落山的太阳;头白用拟人的手法,指芦苇顶端已呈白色;红颜特指女人美丽的容颜;芦苇,属于一种高大的禾草,广布潮湿地带,主要用于编制帘子、席子、格子。
《秋晚的江上》描绘出了一个江边秋天黄昏时的景象。
《秋晚的江上》是近代诗人刘大白1923年的作品,收录在开明书店1926年版《邮吻》诗集中。这首诗从整体框架上采用了当时流行的小诗体,小幅的描写,简洁的勾勒,散文的句式,即兴的抒发,都呈示出泰戈尔与日本俳句的风格。
全诗原文如下:
归巢的鸟儿,尽管是倦了,还驮著斜阳回去。
双翅一翻,把斜阳掉在江上;
头白的芦苇,也妆成一瞬的红颜了。
扩展资料
创作背景:20世纪20年代,写作新诗的诗人受旧诗词的影响很大,所以那个时候的新诗都有很浓重的旧诗词风格。除了是用白话来抒写之外,诗的意境和表达手法,往往和旧诗词没有多大差别。这是当时诗歌的一大特色。
此诗的作者刘大白也正是如此,他虽试着去写纯粹的白话诗,但这首诗在格律上还些许遵循古典诗歌原来的要求,所以还是可以看出来其受旧诗词影响的痕迹。《秋晚的江上》便是在这种环境下创作出来的。
“归巢的鸟儿,尽管是倦了,还驮着斜阳回去。”倦游的鸟儿想回巢去。这时候,天色已晚。斜阳的余晖照在飞鸟的脊背和双翼上,好像是把斜阳驮回巢去一样。黄昏的景色,在诗人的笔下,带着一股悲哀的美。
“倦”“驮”是关键二字。归鸟倦了,这是诗人的想像,同时也是诗人情感的移入。鸟倦实在也是人倦。而驮字,一方面是景致的进一步的渲染和奇丽的想像,另一方面也是突出鸟倦的程度,因为驮是一种负荷,而驮的又正是太阳。这样看到的就不仅仅是一种景致,而包含诗人对生活的体验。
“双翅一翻,把斜阳掉在江上”诗人原只注意江上的飞鸟,照在飞鸟身上的夕阳。随着飞鸟双翅的一翻,才注意到夕阳在江面上的倒影。这夕阳的倒影好像是从鸟翅上掉下来的一样。飞鸟本来已经倦了,但背上还驮着斜阳,并不觉得是沉重的负担。在诗人看来,正是飞鸟驮了斜阳去点染江面。情景十分动人。
第二段是第一段情景的继续与开展。不说落日沉入江底,而说落日被鸟翅翻掉在江里,这是极富表现力的。它是极其夸张而又符合逻辑的动态描写,与其说是鸟驮斜阳的自然延伸,毋宁看作是诗人想像力的深化,它使夕阳沉入江心,这一瞬间的景象更出神入化了。同时,鸟翻双翅,抖落斜阳,在情绪上也是一种发展,它表明鸟不堪沉重的负担,希冀于一种自由的生活。
“头白的芦苇,也妆成一瞬的红颜了。”诗人把眼光从江上转移到江边的芦苇。夕阳的余晖点染了江面,也点染了芦苇。在一瞬间,白了头的芦苇也变成红颜了。
《秋晚的江上》这首诗描绘了江水、鸟儿、斜阳、芦荟这些景象,勾勒出一幅秋天日暮时分的江景图。全诗的视点自上而下,从傍晚的天空落到芦苇丛中,不仅表达了诗人对江边秋景的赞美之情,也寄托了诗人对自由生活的向往。
《秋晚的江上》的全诗
秋晚的江上,
归巢的鸟儿,
尽管是倦了,
还驮着斜阳回去。
双翅一翻,
把斜阳掉在江上;
头白的芦苇,
也妆成一瞬的红颜了。
《秋晚的江上》的赏析
《秋晚的江上》这首诗表达了诗人对自由生活的向往及其对江边秋景的赞美之情。全诗描绘了一幅日暮秋景图。日暮时分,倦鸟归巢,残阳斜照,映红了江边的芦苇。全诗情景交融,视点从日暮的天空落到江边的芦苇丛,构成了秋天黄昏时分的美丽江景。诗歌的末尾通过“妆”和“红颜”,把芦苇人格化了,使全诗增添了情趣与生气。
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