吉祥颜彩不是矿物颜料。
最近买了一套吉祥的颜彩，看网上写的是可以画国画用，我试了试，觉得颜色不太正，出来的东西不是很美。国画还是矿物颜料最好用。
绘画的简介
绘画（painting）在艺术层面上，是一个以表面作为支撑面，再在其之上加上颜色的行为，那些表面的例子有纸张、油画布（canvas）、木材、玻璃、漆器或混凝土等。
在艺术用语的层面上，绘画的意义亦包含利用此艺术行为再加上图形（drawing）、构图及其他美学方法去达到表现出从事者希望表达的概念及意思。
绘画理论基础知识形体的点、线、面我们所描绘的物体都是立体的，而最基本的形体是立方体、球形、柱体与椎体。素描写生可从这四类形体出发，去研究主体构成的基本因素与形体塑造的关系。点表示位置，是形体塑造的标记，对于造型有着特定的数量意义。
吉祥颜料有色彩艳丽，不发灰，色彩稳重，下色快，含胶比马利少的特点。
颜彩是一种半透明水溶性颜料，适用于水彩创作。吉祥颜彩扩散性弱、混色易浑浊，但由于复古的配色和出色的显色性依旧被众多古风画师所喜爱。
吉祥颜彩的购买渠道可以通过官网或者阿里巴巴、淘宝、京东等电商平台选购。
不能。根据查询相关公开信息显示，不建议在花生田使用颜彩嗜硫小红卵菌，颜彩嗜硫小红卵菌（Talaromycesflavus）是一种真菌，主要生长在土壤和植物上，其产生的黄曲霉毒素能够对人、动物和植物产生危害。
15毫升。
根据官方资料，吉祥颜彩单支管颜料一格15毫升。
日本吉祥颜彩固体水彩颜料，类似于水干色中国画颜料，颜色均匀细腻，大部分颜色透明性微弱于水彩，颜色混合后稳重，若调配得当便不会显脏，经过细心研磨而成，绘画流利，干燥程度好，膏体稳定。能充分表现和保持画良好的笔触，颜料日本进口，色彩鲜艳，颜色丰富，国画颜色固体水彩。
一个是水彩颜料， 一个是日本国画颜料，性质不同。
色料的碾磨程度， 添加剂等成分， 扩散程度等等都不同。
就像油画颜料和水粉颜料一样， 是不同的东西 ，只不过这两个差距没那么大。
吉祥管装颜彩好。根据查询公开相关信息得知，平常水粉颜料在干了之后颜色都会变浅，只是程度不同，但颜彩可以突破色域局限性，干了之后颜色还是鲜艳亮丽。而且颜彩便携，耐用，比较容易控制水粉，适合初学者使用。
吴竹颜彩充作水彩颜料，表现并不十分出众，但是每种颜色都有一个古典而雅致的名讳，叫人用着赏心悦目。下面的用色技巧，目的在于让我们更加孰知每种颜色的特点，并未涉及多种颜色的调和使用方法，望各位看官周知。
1吹爆绿色系：8种，满足你对绿色的各种想像。
（1）“蓬”：蕴育着春天的生气，清丽而新鲜，娇俏而沉稳。我喜欢用它画各种翠绿欲滴的花茎。轻轻用水笔推开就可以画出很有立体感的嫩枝杆，是经常会被翻牌子的颜色。
（2）黄草：它就是我们常说的“嫩绿色”，类似于温莎里的“虎克绿”。新叶、嫩草、尖尖的芽都是它的化身。
（3）莺绿：第一眼看见它，我就认识——大名顶顶的橄榄绿嘛！很沉稳却仍亮眼。与黄草、蓬组合在一起，号称画叶三件套。用好这三种颜色，就可以画出各种色彩逼真的叶子来。
（4）浓绿：果然色如其名，非常浓烈而深沉的绿色。是吴竹颜彩里最深的翠绿色，可以用来表现夏日的叶子里充盈着绿色素的样子，深沉得像浓墨一般难以化开。
（5）若草：比“黄草”更黄的一点的黄绿色，鲜艳明亮，可以用作某些特别鲜亮的嫩绿色物体。
（6）青草、绿青、群绿：如果你想画一些冷色调的叶子，或者处理暖系叶子的背光面，它们是不错的选择。这三种绿色都渗透着蓝色的光泽，青草最淡、绿青略深。群绿是最深、最蓝的一个绿色，不要一直看它，否则你会怀疑它属于蓝色。哈哈！世事就是如此无道理可讲，明明像蓝色却顶着个绿色的头衔。无妨！既然没有绝对的黑与白，也就没有纯粹的蓝与绿。
青草
绿青
群绿
2、**系：4种，与绿色比起来，吴竹的**系中规中矩搭配得宜。
（1）黄：洋鸡蛋黄的颜色，温莎里的“柠檬黄”就长这样，明度和纯度最高的黄。因为明度高，适合与红、蓝色进行各种颜色调和。
（2）山吹：土鸡蛋黄的颜色，接近温莎里的镉黄，纯度尚可，也很鲜艳。与“黄”相比，多透出一点点红的气息。
（3）藤黄：很浓郁的**，虽比山吹更红、纯度稍低，还是可以用它来描绘盛放的雏菊，比山吹厚重却不失艳丽。
（4）黄土：故名思义，**泥土的颜色，散发着大地的力量。接近于温莎里的土黄或是生赭。因黄里带着一点绿、一点红，所以纯度比较低，看起来深沉而暗哑。黄土、山吹和黄组合，可以处理**花朵和叶子的各种明暗关系。
3、红色系：7种
（1）红：纯度最高的红色，适合用来调和各种黄红与紫红。
（2）洋红、红梅、臙脂：三种偏紫的红色，看起来比较相似。臙脂的紫色更重一点。红梅是三个颜色里最纯净漂亮的，甚得偏爱，每每要画玫瑰或是蔷薇时，我总会想到它。如果单个补色，只要红梅足矣。
臙脂
红梅
洋红
（3）赤朱：与“红”摆得很近，颜色也颇为相似，只比“红”略偏黄一点点。真的只有一点点！我时常当作 “红”来使用。哪天“红”用磬时，“赤朱”也是最好的替代色。
（4）朱：除了红梅以外，它是我很喜欢的一个红色。唯美、细腻，透着少许的黄，烘托出阳光洒在花朵上的感觉。绘制暖色系的红色花辨，非常漂亮。
（5）橙：就是橙子的固有色啦，聪明机智如各位，心领神会！
4、蓝色系：5种
（1）群青：非常干净的颜色，与红色系调和在一起也不易变脏。我用他调制各种明亮的紫红、蓝紫，使用频率最高。
（2）水：浅浅的天蓝色，但它并不像温莎牛顿的天蓝色那样纯净。最好不要与红色系混搭（除非你想得到一个纯度很低的颜色），特别容易变脏。看它的名字，猜想适合画水，但是我用得很少，不晓得各位画友喜欢怎么用它？
（3）浅葱：我常将它当作天蓝色使用，比“水”显得更加纯净、颜料颗粒感更少。
（4）美蓝：果然美到惊艳，一见钟情的心怡之色。调和较多水时像天空的一样浅淡温柔，浓稠时像无边的大海一样深邃。与“红”在一起，可以调出非常浓郁的深红色，可以用来描绘红得发紫的蛇果或樱桃。
（5）蓝：看起来最接近于“普蓝”，可以用来表现较为深沉的蓝色，颜料颗粒较粗。因为有了群青和美蓝两员大将，“蓝”这个颜色我使用较少。且放着，以待来日。
4、紫色系：这三个颜色并不是必须的，用“群青”+“红”就可以得到。“群青”较多时得到“青紫”，“红”较多时得到“牡丹”。“群青”和“红”相若时得到“紫”。
（1）青紫：紫中偏蓝，正宗“紫药水”的颜色。接近于温莎中的“青莲”。宴会上漂亮的金丝绒长裙，大约就是这种尊贵冷艳的气质吧。
（2）紫：刚好站在“红”与“蓝”正中间的颜色。接近于温莎中的“紫罗兰”。它是绽放的风信子，盛开的紫藤花，释放高雅和瑰丽。
（3）牡丹（红蓝色）：紫中偏红
5、棕色系：
（1）岱赭（熟赭，土红）：棕色系中比较鲜亮的一个，我曾经用它画过迷迭香的枝杆，与绿叶在一处显得很醒目、很鲜活。
（可用“红+少许黄+少许绿”调制）
（2）焦茶（生褐、黒褐）：常用来描绘比较老的树枝、木本植物的花茎等。
（可用“红+绿+少许黄=岱赭+绿”调制）
（3）黑：它长什么样，地球人都知道，就不上图啦。对于新手来说，此颜色“有毒”！稍微不注意，调料盘里就会脏成一团，而且无可补救。大有一失足成千古恨的痛苦。如果不信，尽可一试。因它太过霸道，我觉得以自己目前的道行尚驾驭不了，只好敬而远之。迄今为止，它是我不敢使用的唯一一种颜色。
6、不透明的颜色：
（1）白绿、白群、白：有一定覆盖力，水粉颜料的质感，可以用于不透光的物体。白色可以补救没有表现到位的高光，权当作白墨液来使。
白绿
群白
白
（2）珠光系列（白金色、青金、金）：处理各种闪闪发光的亚光金属器皿，白金色的银器、青金色的青铜器、金色的铜器都可以拿下，还可以是古风画里闪着金光的牡丹，当然也可以表现刷着珠光漆各种物体，以及你能想到的更好使用方法。
白金
青金
金
我在购买颜料时，总贪心多一些颜色，所以一口气买了36色。用过之后，有了新的想法。现在我希望自己少使用几种颜料，在绘画时运用有限的颜色调制各种色彩。这样做，不仅可以使画面过度更加流畅，而且可以更好、更熟练地掌握常用色彩的特点和使用方法。
当然，只有红、黄、蓝三元色肯定是不够的。采用排除法就比较简单：我们可以在颜料盒中剔除自己不怎么用、觉得不太好用或可以轻易调制的颜色。
极简之后，我的颜料盒由以下11种颜料组成：
（1）绿色系：蓬、黄草、莺绿、浓绿（舍弃蓝色系的绿色，很容易加入群青或美蓝调制；舍弃若草，可以用黄草加黄调制）
（2）**系：黄（山吹、藤黄可以加少许红调制，土黄可以加少许红、绿调制）
（3）红色系：红、红梅、朱红（其实红梅、朱红也可由红加“群青”或“黄”调制，只是我很喜欢这两种颜色，害怕调和色会损失一些纯度，所以没有舍弃。）
（4）蓝色系：群青、美蓝
（5）白（用于高光）
（6）珠光系列没有通透感，我很少使用。金属光泽可以通过不同颜色的明暗表现，比直接使用珠光系列更加生动。因我不擅此道，这只是我的主观浅见，想必不乏将珠光色用的很好的画友。
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