相声中的笑料又叫“包袱儿”。“包袱儿”是指经过艺术处理而组织、制造的笑料，使观众感到出乎意料，失声大笑，同时，仔细回味又在情理之中的艺术效果。
“包袱儿”是相声界的术语，是一个比喻词语。据相声界老前辈讲，相声中笑料的组织就像把一块包袱皮儿打开放在地上，然后悄悄地往里放东西为制造笑料做铺垫，等观众将要发觉时，却暗中把包袱皮兜起来系上一个扣儿。
待所制造的条件成熟以后，把观众的思维引向另一个境况中，突然解开扣儿将包袱皮儿里边的东西抖落出来，完全出乎观众意料之外，又在情理之中，使观众发笑。所以，相声界就把相声中制造、组织的笑料形象地称为“包袱儿”。
“三翻四抖”的手法：
三翻四抖，又叫“三顶四撞”，就是说捧哏的领会不到逗哏的话，到第三翻包袱儿才抖落开了。三翻是反复铺垫的意思，不一定正好三翻。侯宝林在其《侯宝林谈相声》中将包袱儿构成的艺术手段归纳成两大类：一类是用直接的方法构成包袱儿，或直接将内容加以强调(重复，机辩)；或将内容加以夸大(夸张)；或以揭露的方式将内容予以否定(否定，矛盾)。
另一类是用间接的方法构成包袱儿，或有意先将内容加以歪曲(曲解，双关，错觉，误会)；或借媒介将内容加以陪衬(映衬，对照，假托，道反，譬喻，假借)。
马季在其《相声艺术漫谈》中将组织包袱儿的手法分为二十二类：三翻四抖，先褒后贬，性格语言，违反常规，阴错阳差，故弄玄虚，词意错觉，荒诞夸张，自相矛盾，机智巧辩，逻辑混乱，颠倒岔说，运用谐音，吹捧奉承，误会曲解，乱用词语，引申发挥，强词夺理，歪讲歪唱，用俏皮话，借助形声，有意自嘲。这些手法一般是交错、混合使用的。
包袱”是相声语篇的一个基本构成单位。薛宝琨（2004）在《关于相声的“包袱”》一文中认为，相声的“包袱”就是相声的笑料。按照演员的说法，“包袱”是一个装满笑料的包裹。演员在观众不知不觉中将包袱皮打开，把笑料一件一件装在里面；然后又偷偷系牢包袱扣子，等待时机成熟突然抖落。由于笑料是在观众不知不觉中装在里面的，因此当包袱抖落时，观众一定出乎意料而失声大笑。同时又由于笑料是面对观众一件一件装在里面的，因此在大笑之余又觉得合理可信。这就叫笑得“既出乎意料之外，又合于情理之中”。可见，相声的幽默之处在于它的语篇构成利用并打破观众“合于情理”的语用习惯和心理定势，从而达到“出乎意料之外”喜剧的文体效果。
相声里引人发笑的艺术语言叫"包袱"。它是相声演员沿用的术语，实际上它和笑料、噱头的意思完全一样。运用中有"系包袱"和"抖包袱"的过程。
一般说一段笑话，有一两个"包袱"就可以了。
三番四抖——又叫三顶四撞，相声组织包袱的手段之一。指相声表演时，经过再三铺垫、衬托，对人物故事加以渲染或制造气氛，然后将包袱抖搂开以产生笑料。所谓“番”，就是遍数；“抖”，就是抖搂。根据人们的听觉习惯，把矛盾反复地强调，来加强人们的印象。“三番”就是反复强调三遍（不限定为三遍），然后进行“四抖”，就是第四遍时来个巧妙地突变，揭露出矛盾和事物的真相。
“三番四抖”
一：三番四抖和铺平垫稳的精神是一样的，是指反复（三番）铺垫以后再抖。有的朋友说那干脆叫“三垫四抖”算了，这并无不可，只是当初没这么叫。铺平垫稳是相声的主要表现手段，比如“八扇屏”里的那句“我说说，你听听，在想当初。”这就是为后面做铺垫，这里没有“翻”，也没有“包袱”，只给观众留下印象。往下发展反复几次以后，俩人一块“我说说，你听听，在想当初。”然后捧哏的抖出：“我倒霉就倒霉这想当初上了。”这类例子在相声里非常多，但是不一定是“三番”而是“反复”，有时还会是“两番三抖”。
二：说“三翻四抖”不够贴切的理由是它不能函盖“反复（三番）铺垫以后再抖”这个相声表演手法的全部。相声界“翻”、“抖”是一个意思，相声演员说：“你不管怎么使，他都能翻。”“你这么使，我怎么翻哪？”这就是“抖”的意思。在许多相声里确实有“三翻四抖”的例子，比如：
白刀子进去红刀子出来（扎心脏）——够准的
白刀子进去绿刀子出来（扎苦胆）——够狠的
白刀子进去黄刀子出来（扎屎包）——够臭的
白刀子进去白刀子出来（没扎着）——这不废话吗
这是个典型的在铺垫中需要“翻”的“三番四抖”包袱，如果我们广义的说“三翻四抖”就很容易被狭义的理解成是这类包袱的定义，忽略了它前三番是为“没扎着”这个出其不意的大包袱做为铺垫的实质。
大家在翻还是番上有争议，很多专家们翻番不分，说明翻番本身是各有说词。三番五次的铺垫和翻来覆去的铺垫有多大差异呢？但是不管怎么理解，把三番四抖的“番”理解成“翻包袱”的“翻”是不全面的。
多说一句的是我不同意海客先生的那个“这句是‘抖’，最后一句是‘翻’”的说法，您这活儿太细了。
三：戏法说有些牵强，大凡“蒙上盖上，变的快当”的戏法或魔术都是在“交代”时玩变化，比如“升球”、“金鱼满缸”等节目，不可能“反复”交代。戏法的目的是变，它不能交代清了，至于各位朋友说的那个ma4单，演员交代两遍（不是三翻），它和“三番四抖”在过程和结果上的实质是有很大区别的。
说到这里我想到了言之，他在最后一次聚艺厅献演以后就不见了，当时他说：“最后我再唱一段京韵大鼓大西厢，只唱头一番儿。”这主儿也是“番”派？
相声中刺啦其实就是一个拟声词，将它归入到“包袱”中，是为了起到抖包袱、搞笑的作用，也是一个进入包袱中的转折点，让观众有一个反映的机会。包袱是相声中的术语，是相声演员经过思考后，运用到相声表演中的一个情节。
相声中刺啦是一个什么包袱
包袱指的是经过细密组织、铺垫，达到的喜剧效果，也是相声中逗笑观众的主要部分，例如在一个相声中，前面经过了很长的铺垫，观众十分投入，但是到结尾来了一个意想不到的搞笑颠覆，就被称为“包袱”，让人意想不到，哈哈大笑。
“刺啦”这一包袱也能应用于多种场景，比方费尽心思，终于能不引人注意的走，但是刚一站起来，裤子“刺啦”一生开了，又吸引了大家的目光，在一众窘态的表演中让人忍俊不禁。
抖包袱需要运用语言技巧
相声演员们认为，“包袱”是否能够抖响，在说相声的时候灵活的运用语言技巧非常重要，只有认真揣摩观众的心里状况，并利用语言巧妙地系好“包袱”，最后突然抖开，才能获得满堂喝彩。
相声中的“抖包袱”指的是什么意思
A卸下身上的负担
B抖动身上的包袱
C逗笑
D炫耀
正确答案：C
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