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江苏省昆山市巴城老街始建于清代光绪年间，东西长200米，街道狭窄，仅容3人并肩同行。为了充分利用空间，两边民居、商店屋檐都向中间挑出，使老街显得更加狭窄，有“一线天”之称。
中文名
巴城老街
外文名
old street of bacheng
始建于
清代光绪年间
全长
200米
别称
一线天
特点
狭窄
巴城老街延续着清代和民国时期的建筑风格，两旁有清代和民国时期的古建筑。商店傍水而立，面街枕河，粉墙黛瓦，石岸斑驳，河埠错落有致。市河水色清冽，河中舟楫如梭，一派秀丽的江南水乡风情。直到解放前夕，老街基本格局未变[1]。
1949年后，老街东段是巴城镇党委、 所在地，老街成了镇政治、经济、文化中心。国营中百公司、烟酒专卖公司、银行、信用社、联合诊所、供销合作社百货商场、副食品批发部等先后落户老街。二十世纪八十年代，随着城镇建设发展，镇党委、 向新澄路迁移，商店、居民纷纷向南拓展，老街逐渐趋于冷落和萧条。
巴城老街
巴城老街1997年被昆山市人民 批准为昆山市文物保护单位。2005年4月巴城镇党委、 把古镇与老街的修复改造列为惠民实事工程，组建成立巴城古镇建设发展有限公司，对古镇与老街的河埠驳岸、石板街两旁清代和民国时期古建筑进行修复与改造，本着修旧如旧、尽量保存老街原貌原则，春和面馆、龙云崌茶楼、书画苑、老街酒楼、阳澄宾馆等恢复营业。
营造老街文化氛围，打造“水乡古镇文化老街”，一批精品藏馆先后落户。
玉峰古文物展览馆：收藏《人民日报》编辑朱育莲400余件藏品。分为陶瓷、
巴城老街(8张)
青铜、玉器、文房四宝四部分杨守松简介，馆藏多件国家一级文物。文物馆建成后，朱育莲先生的好友王同宝先生又把收藏的300余幅当代书画家的作品捐赠给老街。藏品覆盖全国所有省、直辖市，其中包括陆俨少、亚明、宋文治、魏紫熙、林散之、陈大羽、高二适、武中奇、赖少奇等当代书画名家的作品。
蟹文化博物馆：国内第一个介绍展示阳澄湖大闸蟹的展馆。
江南木雕馆：藏有巴城土生土长的工艺大师倪小舟从全国各地搜集的150余件木雕精品。
昆石馆：昆石收藏家严健民精选50块昆石在老街建成昆石馆，馆内收藏的昆石分10多个种类，分别按其形态特征命名为鸡骨峰、杨梅峰、胡桃峰、荔枝峰、海蜇峰等。
东宝笛馆：1954年出生在巴城老街的陈东宝，从小喜欢文艺，擅吹笛子，有一段艰辛的流浪艺人生涯。其录制的《流浪笛声》杨守松简介，得到专家、大家的认可和支持。中央电视台播放了他的专题。古建公司为其量身定做造了房子，陈东宝则将倾力收藏的数百件笛子珍品甚至是绝品呈现给广大游客。
醐途楼：作家杨守松的工作室“醐途楼”是文人墨客雅集的空间。
2008年被命名为昆山市爱国主义教育基地。
2009年被命名为昆山市社科普及基地。
《昆曲之路》、《话说昆石》、《收藏的足迹》、《玉峰古文物展览馆图集》等著作先后出版。
巴城民俗馆、明清家具馆、崇宁寺、临河长廊等。免费开放。
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南京书画院从第一任院长、“草圣”林散之先生以及著名书画家萧娴、陈大羽、曹汶等前辈始，就以他们严谨的治学态度和卓越的艺术造诣影响着下一代的书画家们，画院创作氛围浓郁。
上任院长朱道平先生是一位注重心灵感悟有着飘逸蕴藉画风的艺术家。他对艺术的形式美有着独到的敏感，而他对传统意趣的深化和突破亦使他成为中国新山水画的代表人物之一。他强调艺术个性，倡导艺术的自律性，无疑使画院创作朝着学术性、研究性的方向努力。在他的影响下，画家们以平静的心态，致力于中国画传统模式向现代多元样式的实验，注重艺术修养和美术理论的研究，在传统与现代之间捕捉全新意义的文化内涵、吸收和借鉴外来艺术的表现手法，在不断突破和创造中，寻求新的视点。
2011年7月28日上午，南京市文化广电新闻出版局举行新闻发布会，宣告南京书画院2011招聘活动正式启动，并宣布范扬接替朱道平担任南京书画院院长。
范扬是从南京走出的著名画家，曾任南京师范大学美术学院院长，现任中国国家画院国画院副院长。此番回到南京兼任书画院院长，范扬表现出极大的热情和信心，他表示将致力于团结南京书画院友人、推进南京乃至整个江苏书画的发展。
刘如生是谁？
刘如生，字六如，号云海漫士，祖籍天津。1937年12月12日出生于南京东郊灵山脚下。1958年考入北京中央戏剧学院美术系，以优异的成绩毕业并留北京工作。2014年3月8日，乘坐的客机失联。
刘如生在京16年，工作之余，走于郑诵波、叶浅予、郭传璋、胡爽庵等前辈门下继续求教，刻苦学习国画、书法。调回南京后，又拜武中奇、赵良翰、李味青等名宿为师，不计寒暑、潜心学习。曾研习过山水、人物、走兽，近些年更独钟于花鸟，喜画藤蔓、果实，尤其擅画葡萄、梅花、牡丹。曾被南京师范大学、南京通信工程学院、南京航空学院、市政府办公厅、日本丸红株式会社等单位聘为客座教授，讲授书画、美术。中国书法家会会员、南京市书画院书法研究室主任、高级画师，日本丸红株式会社特聘教授，退休后被聘为南京老年书画院副院长、句容市书画院名誉院长、南京六朝书画院院长。
2014年3月8日，马来西亚飞往中国客机MH370航班，失去地面联系，据越南方面回应，该次客机发生坠落，在客机名单中出现刘如生先生大名，据悉刘如生参加了由24位中国画家组成的艺术团在吉隆坡举办“中国梦丹青颂”书画交流笔会，目前具体情况还有待各界反馈。
刘如生著作
曾出版《书画便览》、《钢笔行书课稿》、《玄武湖诗书集》、《刘如生书画作品选》、《刘如生书画集》等专著。
刘如生艺术道路，还得从小说起。我是一个兴趣广泛的人，少儿时代受环境影响，对书法、绘画产生兴趣。到了中学，接触的面广了，看到的书多了，这时对音乐、文学、戏剧、体育都产生了浓厚的兴趣。记得一本“约翰”克利斯大多克”使我非常着迷，莎士比亚的诗剧使我爱不释手，我担任过学校乐队的指挥，郭沫若、艾青的诗我能背出多首，足球场上少不了我的身影——，以后又迷恋上了油画。但是，经过高中、大学、文革，几十年绕了一个大圈子，以后，还是又回到了书法、国画上来了。
在北京时，书法开始了比较正规的学习。我和刘炳森都是拜郑诵先先生为师，郑老是一位极有学问的老人，读书和写字是他生活的全部，他指导我学习书法。在隶书和魏碑上我下过很的大功夫。特别钟爱衡方碑、武荣碑、石门铭、张玄墓志等；行草研习二王、米芾、王铎等。当时一人独居北京，沉浸在书法之中，也未觉寂寞。这段时间的苦学，为日后打下了比较坚实的基础。但我最感兴趣的还是行草，它能发挥我的情性。国画开始是随郭传璋老师学山水，以后又随胡爽庵先生学画虎，又相继不断的到叶浅予、吴冠中、李苦蝉老师家中求教。回想起这段时间，可以说是疯狂求学。到1974年回南京以后，书法拜师武中奇、林散之，国画投奔李味青、赵良翰二位老师，主攻花鸟画。
到了文联，我工作很卖力，由于生性热情、真诚，受到诸多同道的赞许。也被一些领导看中，委托我做些组织工作。70年代末，我受军人俱乐部王主任的委托，组织一次新春笔会，到场的有刘海粟、钱松岩、亚明、宋文治、魏紫熙、武中奇、黄养辉、赵绪成等。笔会气氛热烈，十分成功。随后第二年，我又受玄武湖公园管理处高主任的委托，组织了同样的大型笔会。80年代初我又受市政府办公厅主任刘玉浦的委托，在市委第二招待所组织了空前巨大的大型笔会，到会的增加了林散之、肖娴、李亚、杨建侯、赵良翰、李味青、张正吟、罗化千等，整个组织工作有条不紊。 ( ) 而自己每次为了组织一次活动总是提前一周多就开始策划运作，场地、材料、工具、车辆、服务人员都要一一到位，而每次我都叮嘱参于服务的同志，绝不允许向画家伸手，我自己始终是以身作则。而且每次活动我都要贴纸、贴笔、贴毡子，却从无怨言。活动搞成功了，便是对我的最大安慰。在不知觉中，我成了一个无形的组织者、社会活动者。
我是一位没有权柄的普通画家，但我很同情、并且愿意尽其所能帮助一些有困难的老画家。譬如：钱松岩家原在林散之家的楼上，钱老上楼要经过林老家，很不方便。在市委二招书画家雅集前，我去联系笔会的事情，钱老向我提出要建一个外楼梯的想法。我立即向政府办公厅汇报，然后约刘玉浦主任到实地看了地形，很快就为钱老解决了这个难题。钱老高兴地要送我一张山水画，我觉得由于帮忙而获取，显得不太合适，便婉言谢绝了。1986年夏天，天气酷热，赵良翰老师独自一人在楼上哮喘，病情非常严重，恰巧我与徐大痴从深圳回来登门拜访。见此状况，我立即向曹汶院长汇报，曹院长说我们画院的能力有限，你去找武老帮帮忙。后来我请武老写了一封信给125医院杜海院长，左红开来画院车子，将赵老送到医院，按军一级的标准安排套间。为了报销，我又和曹汶院长一同去找了宣传部长、卫生局书记，说明情况，铺平了报销的渠道。李味青老先生才艺很高，书画院将去北京展出时，我向朱道平院长提出，应该邀请李老加盟，朱院长同意了。但为了名正言顺，需要办理接收李老为书画院特聘画师的手续，这一切都是我到李老家与其女婿沙澄同志联系，跑了多趟才得以落实的。后来，李老过世了，追悼会也是我请朱道平院长和我一同主持的。黄养辉老人死的比较凄惨，上级定调为因病去世。但我得知真相，心中很是不平。在追悼会前夕，我先打电话到好友赵绪成家，是他爱人小孙接的。我在电话里问明情况后，谈了自己的看法，希望赵院长在追悼会上对于黄老的死因最好回避，以免失言。同时，我拟写了一篇悼文，并由许多画家签名，张贴在追悼会门口。文字含蓄而悲怆，目的是寄托哀思告慰亡灵。我还多次帮助过肖老、罗老等等，不一一细说了。诸如此类，我关心老前辈和同辈或小字辈的事例还有许多。
我进书画院，是经武老鼎力举荐的。书画院当时受文联领导，曹院长看中我的工作能力，让我协助书法协会工作一段时间。此后，我便利用书法协会这个平台做了大量的工作，组织了书法研习班，培养了大批的新生力量，大胆与同仁一道组织了书画家春节为群众服务，请老书画家走出家门，在群众中现场作书。继而我又组织了书画家下乡写春联，服务农民。此举引起了《人民日报》、《光明日报》的关注，发文向全国推荐，影响甚广。工作太热情了，遭人妒忌引来一些不愉快。为回避无味的矛盾，我决心回书画院，静下心来，埋头创作。书画院每年一度的“元宵笔会”，我受曹汶和朱道平院长的委托举办的，我是积极参与者和当然的组织者，每年都搞得轰轰烈烈。
在我61岁时，便主动向朱道平院长提出退休，把书画院的空额让给年青人，回家继续从事创作。不久前的一次同学聚会上，我惊讶地得知在大学时未能入党的原因。那是在中学毕业时，一位思想极左的老师凭着一份错误的材料，误判我参加了“反动小集团”，即担任了一个外校的“反动杂志”副主编。而事实并非如此，其一，这个杂志并非反动，而是文学爱好者的刊物；其二，这个刊物的主编（初中同学）曾到一中来聘请我，谈话不到10分钟，我没有同意，但他们自己内定的名单上未能将“刘如生”三个字划掉，仅此而已。于是在我的档案里，便出现了“参加过反动小集团”之类的罪名。这份黑材料，是毁灭性的，它极其严重地影响了我的一生！让我几十年里不知情地背上黑锅。面对如此严重的坑害，我只得无奈地惨然一笑。历史的误会并没有使我沮丧、灰心，我依然乐观而充满朝气。有人说我在同仁中有一定的影响力和号召力，我想那可能是我有一股热情和办事时从无私心杂念所带来的效应。每年年初五的大型
“书画家新春笔会”的组织工作，我一直坚持了八年，参加的人越来越多，因为同仁们需要这样一个书画交流的平台、一个自由自在的集会。书画自古以来就有流派，观点多有分歧是很自然的，再加上利益的驱动，书画家之间的摩擦自然也就少不了，但这不是不可以协调的，这就需要有人去疏通、去联络。只有多交流，才能消除隔阂，只有搞好团结，我们才能把事业搞上去。我们每一个书画同仁，都应该为团结而努力。
虽然我已是“奔七”的人，但我喜欢新事物。在研习书画之余，我学会了开车，学会了电脑，学会了摄像和制作，生活得很充实、快乐。我喜爱在雨地里唱着歌奔走，夫人说我是一个爱唱歌、爱饮酒、爱光脚的老玩童。回首往事，有人曾经背后搞我，造了我不少的谣，我不理采不报复，以德报怨。也有人把我说的很优秀、很出色，我也诀不会自以为是，飘飘然起来。我很普通，但我很努力。谈到家庭，我的前妻俞湘清曾是一位出色的教师，苦了一辈子，病逝了。她为我生的两个儿子，都早已自立，对他们的成长我尽力了，现在由他们在游泳中学游泳，我希望他们一天天地好起来。我有一个孙子叫刘一、两个孙女叫刘佳妮、刘丹妮，其中刘一和佳妮都已长成好端端的青年了，未来是他们的。两千年元月十五日，我与小我14岁的鲍媛华结了婚，她是我的贤内助。她是市政府一名资深的老处长，为人非常朴实热情、乐于助人。朋友们经常戏称：“你把处长当司机，又把太太当小秘。”
总结我的前半生，认为上苍还是很厚爱我的。虽然有人用黑材料坑害了我，但却也有两位恩人聂光辉和武中奇极大的帮助了我，使我有了现在。我常说：“老天对我不薄，我很知足。”我有一方常用印：“上苍厚我”。总之，我的创作道路还很遥远，我愿意付出不懈的努力去进取。但我不是苦行僧，我在工作、学习之余，也要娱乐。如老友赵绪成经常讲的：“快乐每一天”。
我这次展览，得到南京书画院以及许多朋友的支持。许多亲朋好友为我这次展览做了大量的工作，如：周积寅、苏位东、曹勇、言恭达、刘光夏、俞律、徐大痴、齐鸣、陆大友、李英杰、王寅生、邹宁、刘庆国、陈曙生、叶宏、汪树孝、刘琴等，书画中的印章除了我自己刻的一部分外，还有黄惇、石学鸿、李德龙、魏桐胜等好友为我治的印，在此一并感谢！
“书圣”——王羲之
在书法史上最具影响力的书法家当属王羲之，东晋书法家，文学家。字逸少。其笔势以为飘若浮云，矫若惊龙，用笔细腻，结构多变。楷书《黄庭经》、《乐毅论》、草书《十七帖》、行书《姨母帖》、《快雪时晴帖》、《丧乱帖》、《兰亭集序》、《初月帖》等，《兰亭集序》为历代书法家所敬仰，被誉作“天下第一行书”。
张旭
张旭的书法，始化于张芝、二王一路，以草书成就最高。史称“草圣”。草书《古诗四帖》
精到的笔法对书法形式和点线运动节律的控制力表现出了高度的艺术境界。这是以气魄和灵性创造了草书艺术的完美韵致。
欧阳询
唐朝著名书法家。他的书法成就以楷书为最，笔力险劲，结构独异，后人称为“欧体”。其源出于汉隶，骨气劲峭，法度谨严，于平正中见险绝，于规矩中见飘逸，笔画穿插，安排妥贴。楷书以《九成宫醴泉铭》等，行书以楷书作品《梦奠帖》、《张翰帖》等为最著名。
虞世南
唐朝著名书法家。跟从王羲之的七世孙、隋朝书法家智永禅师学习书法的。他的字用笔圆润，书法外柔内刚，结构疏朗，气韵秀健，刚柔并重，骨力遒劲。虞世南的代表作有《孔子庙堂碑》等。
褚遂良，
唐朝著名书法家。其特色是善把虞、欧笔法融为一体，方圆兼备，波势自如，褚的字体结构有着强烈的个性魅力。最为突出的特色为“空灵”。如果说，书法中楷书之有笔意的表现，当以褚遂良为最高。主要代表作《雁塔圣教序》《倪宽赞》《阴符经》等
颜真卿
唐代中期杰出书法家。他创立的“颜体”。和柳公权并称：“颜筋柳骨”。用笔匀而藏锋，内刚劲而外温润，字的曲折出圆而有力。 颜真卿一生书学境界的历练，大略有三。
第一境界：立坚实骨体，求雄媚书风。
第二境界：究字内精微，求字外磅礴。
第三境界：臻神明变化，与生命烂漫。
主要作品《东方朔画像赞》，行草书《祭侄文稿》《多宝塔碑》等
柳公权
在晋人劲媚和颜书雍容雄浑之间，形成了自己的柳体，以骨力劲健见长，后世有 “颜筋柳骨”的美誉。他一生作品很多，主要有《大唐回元观钟楼铭》、《金刚经刻石》、《玄秘塔碑》、《冯宿碑》、《神策军碑》。另有墨迹《蒙诏帖》、《王献之送梨帖跋》。
苏轼
书法擅长行书、楷书，能自创新意，用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣，主要有天下第三行书《黄州寒食诗帖》《中山松醪赋》《洞庭春色赋》《人来得书帖》《答谢民师论文帖》《江上帖》等。
米芾
擅篆、隶、楷、行、草等书体，长于临摹古人书法，达到乱真程度。自称“集古字”，
米芾的用笔特点，主要是善于在正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中形成飘逸超迈的气势、沉着痛快的风格。字的起笔往往颇重，到中间稍轻，遇到转折时提笔侧锋直转而下。捺笔的变化也很多，下笔的着重点有时在起笔，有时在落笔，有时却在一笔的中间，对于较长的横画还有一波三折。勾也富有特色。主要有《苕溪诗卷》、《蜀素帖》、《方圆庵记》、《天马赋》等
黄庭坚
黄庭坚的书法成就主要表现于其行书和草书。大字行书凝练有力，结构奇特，几乎每一字都有一些夸张的长画，并尽力送出,形成中宫紧收、四缘发散的崭新结字方法。但他的书法也存在某些缺点，如有些笔画过瘦过长，像苏东坡讥之为“树梢挂蛇”。主要有《经伏波神祠诗》婴香方》、《王长者墓志稿》、《泸南诗老史翊正墓志稿》等为代表。
董其昌
董的书法以行草书造诣最高，他对自己的楷书，特别是小楷也相当自负。其书风飘逸空灵，风华自足。笔画园劲秀逸，平淡古朴。用笔精到，始终保持正锋，少有偃笔、拙滞之笔；在章法上，字与字、行与行之间，分行布局，疏朗匀称，力追古法。用墨也非常讲究，枯湿浓淡，尽得其妙。书法至董其昌，可以说是集古法之大成。；主要有《岳阳楼记》《路马湖记》《昼锦堂图并书记卷》等
启功
中国当代著名教育家、古典文献学家、书画家、文物鉴定家、红学家、诗人，国学大师
主要代表作有《启功丛稿》、《启功韵语》、《古代字体论稿》等。
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