◆首先要弄清和声大调及和声小调的音阶音程关系要求（以C调的音名及唱名为例）：
●和声大调：C D E F G A B c 1 2 3 4 5 6 7 1 注意：相邻音阶的音程关系是：全全半全全全半
●和声小调：C D bE F G bA B c 1 2 b3 4 5 b6 7 1 (与A小调的671234 #5 6是同样的音程关系)
注意：相邻音阶的音程关系是：全半全全半(全+半)半
◆据此可以写出以D,#C,B,降E为主音的和声大调及和声小调的音阶：
▲和声大调
D,D E #F G A B #C D
#C,#C #D #E #F #G #A #B #C
B,B #C #D E #F #G #A B
bEbE F G bA bB C D bE
▲和声小调
D,D E F G A bB #C D
#C,#C #D E #F #G A #B #C
B,B #C D E #F G #A B
bEE #F G A B C #D E
升F和升C这两个音。
相关介绍：
D大调是一个基于D(re)音的大调，英文为D
major。由D、E、#F（升F）、G、A、B、#C（升C）组成，调号有两个升号。
在D大调的音乐中，乐曲是以那7个音位基本音级而构成的。调号有两个升号，相对小调是b小调，并行小调是d小调。
扩展资料
相关背景：
以C大调为基础，一个大调应有两个音型，把C大调的两个音型去掉前面那一个，只剩下后面的SOL、LA、SI、DO部分。
在后面再接一个"全全半"的音型，在两个音型之间加上一个全音连接，成为“RE、MI、#FA、SOL"，其中的FA需要升半音来做成"全全半"音型。
以C大调为基础，一个大调应有两个音型，把C大调先记下来，然后把它升半音。接着有♯C之后，再知道♯C就是降D，把降D还原成D。所以，大调就是D大调，升键是♯F和♯C。
D大调的相对小调D小调（F大调的关系小调），带一降号，为降B，以D音为主音。其和声小调音阶构成为D，E，F，G，A，降B，升C，D，一般钢琴音阶弹奏中使用。
参考资料来源：搜狗百科-D大调
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以E为VI级音的自然大调音阶：我们知道自然大调中VI级音是主音下方小三度的音，所以该音阶的主音就是E上方小三度的音，即G，然后根据自然大调的“全全半全全全半”的音阶结构，即可得出答案，即G自然大调的音阶（既可使用调号也可不用调号，如果用调号就使用G调的调号——升F）。
G自然大调音阶（不带调号的写法）
G自然大调音阶（带调号的写法）
d旋律小调音阶：旋律小调的上行音阶是把自然小调的VI级和VII级都升高半音得到的，下行音阶则与自然小调相同，所以我们只需根据“全半全全半全全”的音阶结构写出d自然小调的音阶然后加上相应的临时变音记号即可，同样既可用调号也可不用调号（如果不知道如何确定调号可以看我以前关于这方面的回答），但升高的VI级和VII级不能通过调号来体现而是要通过临时变音记号来体现。
d旋律小调音阶（不带调号的写法）
d旋律小调音阶（带调号的写法）
以升C为VII级音的和声小调音阶：我们知道和声小调的VII级音是主音下方小二度的音，所以该音阶的主音就是升C上方小二度的音，即D，而d和声小调的音阶就是把d自然小调的音阶里的VII级升高半音得到的，所以就把上一题的音阶稍加变化即可得到此题的答案。
d和声小调音阶（不带调号的写法）
d和声小调音阶（带调号的写法）
还有任何疑问请追问我，我会给你讲懂的！
d和声小调构写可以这样写：d和声小调2，3，4，5，6，降7，升1，2。g旋律小调，上行为自然小调不变。和声小调是小调音阶中最常用的一种。从主音开始，音程按照全、半、全、全、半、增二度、半关系排列起来的音阶调性。
升d小调是一个于升d音开始的音乐的小调，调号为六个升号（升FCGDAE），调式音阶由升D、升E、升F、升G、升A、B、xC及升D（和声小调）构成，即为d小调音阶所有音上升半音。它是升F大调的关系小调，并行大调为升D大调（9个升号，用降E大调代替），等音调为降e小调（六个降号，e小调所有音降半音）。
升d自然小调：升D、升E、升F、升G、升A、B、升C、升D
升d小调音阶（自上而下为自然、和声、旋律小调）
升d和声小调：升D、升E、升F、升G、升A、B、xC、升D
升d旋律小调：升D、升E、升F、升G、升A、升B、xC、升D
升d小调的近关系调为升F大调、B大调、升g小调、升C大调和升a小调（七个升号，一般用降D-降b替换），大属调为升A（降B）大调，是与基本调a小调关系最远的调。
升d小调主和弦：升D、升F、升A
下属和弦：升G、B、升D
大属和弦：升A、xC、升E
扩展资料：
音阶的十二音体系：
现代派作曲手法之一。由奥地利作曲家勋伯格于1921年创立。
作曲家放弃传统的调式、调性与和声体制，将半音音阶中的十二个音任意排成一音列，然后以倒置、逆行等技法加以处理，除非所有的音都出现过，否则任何一个音不得重复。
贝尔格、韦勃恩（Webern， 1883-1945)继承此法并有所发展。其他作曲家受此法影响者有达拉皮科拉、斯特拉文斯基、沃尔夫、布里顿、兴德米特、肖斯塔科维奇等。
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