以下阐释，仅供探讨和参考。\x0d\\x0d\1 乐音记忆是一种纯“感性记忆”而不是理论记忆，是某个音在“内心”的纯“感性”储存，而不是理论储存。就像你看到姚明，你知道他是姚明，不是因为你对“姚明”的“参数”（例如具体身高尺寸）的召回，而是对他“感性印象”的召回。因此，对乐音的的召回原理也一样，当召回“标准音”时，不是召回它的“频率值”，而是你确实“认识”它。\x0d\\x0d\2 “标准音”的来历。当“管弦乐队”逐渐形成成熟的建制的时候，人们急需一种“绝对音准”的衡量工具来形成一个固定的“标尺”（参照点），那个时候，还没有今天的电子“波形发器”，只好借助现成的乐器，人们发现，无论季节变化、温度差异、湿度差异还是机械特性方面，“双簧管”这种乐器在声音稳定的表现方面都优于其他任何乐器，而且它的泛音列也弱于其他乐器。而双簧管上，最“平直”、“中性”的音，是“小字1组的a”，人们就把这个音作为了“标尺”，后来物理学发展以后，可以测定乐音的具体频率值时，发现双簧管那个“a1”音的震动频率为每秒 440 Hz 上下，为方便标准化，大家干脆就取一个整数值：440 Hz ，来作为以后的“标准音”的固定频率。\x0d\\x0d\3 上面有一个重要的因素，就是“稳定”。乐音的“基音”就是一个相对“稳定”的正弦声波。如果一场交响音乐会开场之前整体校音时，大家找不到双簧管（稳定的正弦波a1的）演奏员，那么音乐会就无法开始。但，双簧管只是乐器声音稳定性中“比较级相对最高”的乐器而已，它也有略微的不稳定，因此（现在）它也要事前跟“仪器”来一番“校准 440 Hz”的工作。后来有了“标准音音叉”，部分指挥就用它做工具。\x0d\\x0d\4 好了，音叉也有波形“扬起、保持和衰减”三个阶段，也不可能“绝对稳定”。为长时地保持某个正弦波的“无衰减”持续，人们就发明了今天的“波形发生器”。它产生的正弦波非常平直，因而其声压级也达到了最高值。\x0d\\x0d\5 标准音训练的时空、生理和环境条件。选择你一天当中精神和听觉最活跃的时段（因人而异），无任何环境声干扰（如：邻居的声音、马路上汽车的声音、附近建筑工地的声音等等），若有条件，把自己关在一个封闭的空间（如录音室）里，或者带上（尽可能封闭的）耳机。目前主流音频工作站上都有“波形发生器”，将参数定在 440 Hz ，生成的波形是一个声压级很高的正弦波，将电平调到你能“忍受”的参数上，播放，聆听。注意，不要试图在你的键盘上去找一个“好听的”另一个标准音来跟这个“正弦波的标准音”进行对比，不要在键盘上弹奏标准音以外的其他音，来使你“好受一点”，总之，不要有任何其他“参照”和“对比”，标准音就是标准音。比喻说，不要让姚明和张三站在一起，你才能通过“身高对比”来辨别出谁是“姚明”。播放“440 正弦波”，闭眼聆听，直到你能忍受的极限（时长）。去打开你的电视机，选一个正在播放摇滚乐的节目，听2分钟以上，关掉。\x0d\\x0d\6召回。再回到你的“实验室”。如果你是女性，回忆刚才的“440 正弦波”并用“啊”唱出它，保持长音的同时，播放刚才的“440 正弦波”，看看是否一致；如果你是男性，则用吹口哨的方式吹出（注意是“标准音”的同度而不是“高八度”）“440 正弦波”，检验其结果，并记录下“结果”是“高”还是“低”了。如果你有mp3播放器，把“440 正弦波”放进去，以便你随时“训练”。“召回”训练的时间间隔要逐渐拉大，假设你听记的时间是你去上班之间，那么“召回”则是在你下班回家之后。再拉大：你出去旅游一个月以后回家，你再“召回”。\x0d\\x0d\7 自然环境中的“召回”。这会更难。例如：你在商场购物，商场播放着音乐；你在海滩游泳场游泳；你在打桩机轰鸣的建筑工地等等。\x0d\\x0d\8 能“召回”的“标准音”只储存在你的“内心”里，现实世界已经存在的“标准音”不需要你去“召回”，它原本就在那里。\x0d\\x0d\9 现实生活中的“标准音”。无论在家里还是在外面，你随便提起一个座机电话听筒，它的“待拨号长音”，就是“标准音”；拨通一个电话后（假设对方没有设置“彩铃”），你听到的是“待接听音”，它也是“标准音”，这一点，手机也是一样。（这些也是“国际标准”。）\x0d\\x0d\10 “标准音记忆”不是衡量一个人“音乐水水平高低”的准绳（甚至可以说那非常“扯淡”），只是你在某种情况下，有不借助“工具”的优势而已。“标准音记忆”只是一种因于“注意”心理而形成的生理特质，它跟一个人的“音乐素质”毫无关联。\x0d\\x0d\11 需要说明的是，“调性记忆”跟“单个乐音”的记忆有相似之处。但“调性记忆”更依赖于“理论内心听觉-召回”。我们通常说的某个人有“绝对听觉”，是指“调性召回”的能力，而不是指“标准音记忆”能力。“调性记忆”的典型特征是，当呈现一首作品的音响时，当事人会答出：这首乐曲的调性是“降A大调”。
有多少调式跟吉他没关系啊
这个是乐理
吉他只是表达音乐的一种工具而已
吉他也没什么标准不标准音的
你把吉他调成降半音他还是标准音
只不过每个品位的音都移动了一格位置而已
当特殊调弦以后又移动了位置
所以楼主就不要纠结在这个问题上了
把基本乐理看明白了就没这样的问题了
吉他只是演奏表达音乐工具
跟乐理一点关系都没有
你把他规定成哪个音他就是哪个音
只有音域的阔度
没有其他了
标准音就是标准音
跟C调也没关系
C调就是1=1
调式跟标准音什么的也没什么关系
1就是1
2就是2
吉他的所谓标准音就是一般来说吉他的六条弦定成什么音
而跟调式完全不搭边
不管什么调式都能在标准音
降半音
或者特殊调弦法里演奏出来
普通话是以北京语音为标准音。
1、普通话是中国不同民族间进行沟通交流的通用语言，以北京语音为基础音，以北方方言为基础方言，以典范的现代白话文着作为语法规范。
2、汉语普通话，既中国的现代标准语言，又称华语，国语等，指通行于中国各地及海外华人的共同语言。为现代汉语中各地通用的书面语和交际口语。普通话容现代汉语的北方汉语语法和北京话语音为一身，并成为现代汉语的官方语和教学，媒体等的通用语言。
扩展资料：
为了适应改革开放、经济建设和社会发展的需要，1986年国家把推广普通话列为新时期语言文字工作的首要任务，1992年确定推广普通话工作方针为“大力推行、积极普及、逐步提高”，在强化政府行为，扩大普及范围，提高全民普通话应用水平方面提出了更高的要求。
各民族语言平等共存，各民族都有使用和发展自己语言的自由。国家鼓励各民族互相学习语言。使用少数民族语言进行教学的学校开设的汉语课程应当教授普通话，少数民族自治地方需要使用汉语的场合要使用普通话。
普通话以北京语音为标准音指的是北京化的语音系统。普通话是现代标准汉语的另一个称呼，是以北京语音为标准音，以北方话（官话）为基础方言，以典范的现代白话文著作为语法规范的通用语。在1955年10月召开的“全国文字改革会议”和“现代汉语规范问题学术会议”期间，将汉民族共同语的正式名称正式定为“普通话”，并同时确定了它的定义，即“以北京语音为标准音，以北方话为基础方言”。
普通话的特点：
1、音节结构简单，声音响亮。普通话中，一个音节最多只有4个音素，其中，发音响亮的元音占优势，是一般音节中不可缺少的成分。
2、音节界限分明，节律感强。汉语的音节一般都是由声母、韵母、声调三部分组成，声母在前，韵母紧随其后，再带一个贯穿整个音节的声调，便有了鲜明的音节界限。
3、声调抑扬顿挫，富有表达性。普通话声调变化高低分明，高、扬、转、降区分明显，能够较强的表达一个人的情感。现代标准汉语的发音基本沿袭了北京话的语音系统，但各地标准略有差异。
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