引用一下：
b)数码相机分区曝光。
这是扯淡中的扯淡。数码相机成像原理和底片冲洗过程完全不同，主要是不存在银颗粒密度越大的区域，迫冲受到影响越大这么回事请。所以亚当斯的技术这里根本无法实现。就算分区测光了，然后呢？我就按照暗部曝光？亮部一片死白…接下来怎么办？拉曲线调回来么？虽然人人都说数码相机宽容度好高好高呀~不比银盐差呀~但是，数字的东西就是数字的，当调整曲线的时候，本来0-244的灰度level，我如果硬要拉到0-255，那么——多出来的数据是计算出来的，不是真实存在的！这才是缺陷。而银盐的密度，是近乎无限可分的呢。
更重要的是，是的，理论上如果有一个I区到X区的场景，那么数码相机当然可以完美记录，问题是，这种场景不总是存在的。数码相机就别硬往上靠了，搞清楚分区曝光法的理论基础再说，否则靠上了也只是笑话而已。
就是说，区域曝光法是基于胶片本身的特性的。对于数码相机，其本身宽容度已经很高了，足以对付很多种情况了，另外如果是景物可以用包围曝光后期合成来避免欠曝部分死黑的情况。
摄影是一门用光的艺术。
那怎么用光呢？
先把你的钱用光！
这当然是玩笑，没有昂贵的器材一样可以拍出精彩的照片。
但搞明白曝光的概念会事半功倍。
如果说“ 正确的曝光 ”，显得有些刻板，因为拍照本身是一件很主观的事情，并没有明确的标准。
一定要说理论，安塞尔·亚当斯的 区域曝光法 可以算是基本理论之一。不过这个理论产生于胶片时代，涉及 拍摄 和 冲印 两方面，而到了数码时代，再生搬硬套这个理论就有些过时了。
那什么是“ 合适的曝光 ”？
我认为需要符合以下几点：
下面用一个例子来说明。
图1中，前景的山脉得到了正确的曝光，但天空已经一片白，完全没有细节了，明显的过曝。
图2中，背景的天空得到了正确的曝光，云彩的细节保留得较好，但前景的山脉又太暗了，明显的欠曝。
最显著的影响因素就是外界的光线啦。但外部光线，特别是自然光，我们可控的余地很小（用灯那就是另一个层次的问题了）。
而小伙伴们用相机的自动曝光模式拍照的时候可能也有体会，光线很强的时候拍出来的照片有可能会很暗，连人脸都看不清；而光线昏暗的时候也可能拍出非常明亮的片子，但却是糊的。
那么到底是什么在影响曝光，调节哪些参数会影响到最终的成像呢？主要有以下三个参数。
通俗的理解，光圈就是镜头的通光孔径。这个孔径越大，进来的光就越多，拍出来的片子就越明亮。
光圈一般用 F X 表示，X是一个带小数位的参数，这个数越大代表光圈越小。
或者称快门时间。快门是遮挡在感光元件前面的一个机构，当它打开时，光才能照射到感光元件上成像。快门时间越长，拍出来的片子就越明亮。但快门太长有个坏处就是手端不稳，容易拍虚。
快门一般用 1/X 表示，含义是X分之一秒。
感光度是感光元件的信号增益系数，即对光线的敏感程度。感光度越高，拍出来的片子就越明亮。但感光度太高的坏处就是画面上噪点会明显增加，因为感光元件同时把噪声也给放大了。
感光度一般用 ISO X 表示，X一般从100开始调节，现在的相机最高支持的感光度已经上万了。
曾经看到过一个描述相机曝光的模型，非常形象。
一般带手动功能的数码相机都会有一个拨盘，上面有各种曝光模式，有P、A或Av、S或Tv、M。
此外还有一些类似Auto、风景、人物、夜景等模式，大家就忽略吧，千万不要用它们。
此外，PASM各档，相机内置闪光灯都不会自动开启。而这个闪光灯大部分时候是给大家捣乱的，请一并忽略。
个人建议的筛选顺序为：A->M->P->S。
A档
一般场景下建议用A档。
因为光圈大小会明显影响到最终成像的效果。大光圈浅景深，可以得到背景虚化的效果；收光圈可以得到前后景都清晰的照片；进一步收光圈，还可以将点光源拍出星芒效果。
面对一个具体的拍摄场景时，除非特别有经验的摄影师，否则很难说第一张照片就满意了。先拍一张看看效果是很自然的行为。
那么，这先拍的一张，我们到底该看些什么？
在相机那个狭小的屏幕上，通过目测的方法检查相片效果是不科学的，屏幕会欺骗你。
相机屏幕上看着还不错的照片，导到电脑上看怎么就跟一坨翔一样。为了防止这样的惨剧不断发生，我们需要学会看一个神器—— 色阶 ，而色阶通常用 直方图 的形式来表示。
色阶表现了一幅图像的明暗关系。
觉得这太复杂不好理解也没关系，你只需要知道，在色阶图中，如果柱状图集中在左侧，说明画面偏暗，集中在右侧，说明画面偏亮。
如果有较多的部分超出了直方图的最左侧，那么说明照片欠曝，阴影部分已经丢失了大量细节，需要增加曝光。
相应的，如果有较多的部分超出了直方图的最右侧，那么说明照片过曝，高光部分已经丢失了大量细节，需要减少曝光。
就算第一次拍的效果不佳，根据每次拍摄的色阶图来调整曝光参数，不断反馈修正，相信最终一定可以得到一张令人满意的佳作。
示例
回到上一篇的那个例子，让我们来看看每张照片的直方图分别是怎样的，大家就有直观的认识了。
一点题外话，但是我觉得还是非常重要的。如果你想要相对深入地研究一下数码单反摄影，请一定将照片格式设置为 RAW ，请不要再用JPEG了。RAW格式记录的是未经压缩的数据，在曝光的宽容度上比JPEG好太多了。很多JPEG看着是废片，但如果一开始保存的是RAW文件，很有可能起死回生，化腐朽为神器。
关于RAW文件的处理，内容很丰富，后边可能会单起一章来讲。
灰度蒙版，作为一种后期高阶调整技术，是Photoshop精细修图中必不可少的手段。
何为灰度蒙版？
得从著名的黑白大师安塞尔亚当斯说起，
Ansel Adams
“你不只是用相机拍照。你带入摄影中的，还有你看过的所有的照片，读过的书，听过的音乐，爱过的人。”
—— 安塞尔·亚当斯·徐淳刚译
安塞尔·亚当斯（Ansel Adams，1902-1984），摄影史上最伟大的摄影家之一。作为纯粹风景大师，他的影像和摄影理论都极具开创性；作为大众喜闻乐见的艺术家，他的摄影集畅销数百万册。在雅俗共赏这一点上，他有点像罗伯特·弗罗斯特。
亚当斯以纯风景照片而著称于世。虽然也有人批评说，世界那么乱，他却在拍石头。但他对影像可视性的追求，对自然景观的极致表现，达到了非常高的高度。
Ansel Adams
亚当斯名垂青史的不只是他那些卖得越来越贵的照片，还有他划时代的摄影理论，“区域曝光法”。他把黑白照片的色调分为10区，从0区（相纸显示的最黑色）到10区（相纸本身的白色）。这10区（注意，0-10，事实上是划分了11个区；去掉无法显示细节的最黑和最白，严格来说是9区），又分为3大区：深调区，中调区，亮调区。它们因光的不同而显影不同，通过测光和先行的预判，再通过后期暗房的精心处理，对事物进行最逼真、最清晰的显现，从而达到摄影的科学精确性。
随着摄影的趋势是不断的数字化发展，2006年，Tony Kuyper以亚当斯的区域曝光法为基础，站在巨人的肩膀上，钻研出这项灰度蒙版技术，在原理上是一样的，都是以区域来划分操作的。
今天分享的就是风光摄影后期神器—灰度蒙版的全面教学课程，通过本课程的学习，你将全面掌握灰度蒙版在风光摄影后期中改如何运用！
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