一、《大鱼海棠》的美学风格
（一）中国化的形式美
《大鱼海棠》表达风格采用中国画的艺术元素，以线造型，追求中国画的写意精神，背景用写意表现技法，不忘本来，同时借鉴了一些西方立体造型的元素，人物形象用色彩追求中国画平面装饰性，吸收外来技法，具有中西交融的特质，面向未来，开放与包容性更强，践行了“文化以交流而多彩，文化以互鉴而丰富”的理念，这是展现文化自信的主渠道之一。
人物服饰的中国化表达。影片中许多角色的服饰为中国传统的服饰。譬如，主角之一椿穿的是民国时期的学生服，呈现出清纯活泼的一面。椿的爷爷、后土等法力强大的老者都长须飘飘，穿宽松的长袖服，长带绕身，人物地位与年龄跃然于观者面前。鼠婆的脸源自我国国粹——京剧的丑角脸谱，预示着其诡计多端；而灵婆掌控人的生死与灵魂，手握重权，因此，腰束玉带，头上是一顶鳞片帽，服装上有太阳的图案，有点古代官服的影像。鲲生活于海边，上衣为白色无袖马褂、下穿灰色短裤，契合其渔民的身份；脖子上带着项圈，颇像鲁迅笔下闰土的形象：精气神兼备，精明能干、活力四射。既有“形”的传神表达，也有“魂”的映射。人物服饰唤起人们对厚重的中国传统文化的再体悟，文化亲近感强，文化自觉随之而生。
场景设计的中国化呈现。影片中的“其他人”居所为福建的永定楼。福建当地的客家人为了自身的安全及生活之便，一大家宗亲群居而建，搭建了方形、圆形、宫殿式的土楼。土楼完美的隐含了“天、地、人”等多种元素，使人与地巧妙的结合而形成一个通天的居住空间，彰显了天人合一的境界。椿与湫策马飞驰的背景以及椿于山中远眺之景都来自中国的梯田。梯田错落有致，像一条弯弯的大河向前流淌，人类的巧夺天工之力浮现于观众之前。椿夜晚打着灯笼而过的是济行桥，是我国历史遗迹“风雨桥”之一。文化遗产是中华文明的活所以才画中国人
中骏西山天_位于北京市门头沟区滨河路39号，永定楼西300米，受京西山区地貌影响，西六环距离北京城区的距离比其他区域更近。以西六环到西四环为例，直线距离只有约10.8公里。查看：中骏西山天_ 项目详情
