指的是律诗的第五、六两句。
颈联指律诗的第三联（五、六两句）。律诗分为四联：首联，颔联，颈联和尾联。首联是第一、二句；颔联是第三、四句；颈联是第五，六句；尾联是第七、八句。
如唐代诗人王湾的《次北固山下》中“海日生残夜，江春入旧年（夜幕还没有褪尽，旭日已在江上冉冉升起，还在旧年时分，江南已有了春天的气息。）”也是颈联。
扩展资料：
律诗通常每首八句，超过八句的 ，则称排律或长律。以八句完篇的律诗，每二句成一联，计四联，习惯上称第一联为首联，第二联为颔联，第三联为颈联，第四联为尾联。每联的上句称为出句，下句称为对句，两句构成对句关系；前联的对句和后联的出句的关系则称为邻句关系。
律诗句子字数整齐划一，每句或五言，或七言，分别称五言律诗、七言律诗。五律规定每句五字，全首共四十字；七律规定每句七字，全首共五十六字字。还有每句六字，全首四十八字的，称六言律诗，传世作品极少。
参考资料：
百度百科——颈联
百度百科——律诗
颈联是指律诗的第三联（五、六两句）。
颈联是第五、六句，律诗分为四联：首联，颔联，颈联和尾联；首联是第一、二句；颔联是第三、四句；颈联是第五、六句尾联是第七、八句。
引证解释：
1、（宋）严羽《沧浪诗话诗体》：“有颔联，有颈联。”
2、（明）徐渭《答龙溪师书》：“颈联乃因今年中秋月盈，而及往年中秋月蚀。”
3、（清）洪亮吉《北江诗话》四：“其（ 杨炜 ）《自嘲》一首，余极爱其颈联。”
4、《诗刊》1978年第1期：“我以为这首诗的颈联（第五、六句）比颔联（第三、四口）更好，没有一点斧凿的痕迹。”
例句：
1、目的总结舌颌颈联合根治舌癌即时下肢肌皮瓣移植修复的护理经验，以期提高舌癌患者治愈率。
2、颔联和颈联的写作要求最为严格，连一句之中哪几个字用平声、哪几个字用仄声都有明确的规定。
3、颈联则运用虚笔来描写禽鸟与蝴蝶的动态，从而进一步显示梅花之美。
4、联句，如同做律诗差不多，貌视要把颔、颈联，无限地进行下去，直至把韵脚用个差不多。
5、律诗每两句为一联，分别称为首联、颔联、颈联、尾联，颔联和颈联必须对仗。
分为4联：首联,颔联,颈联和尾联，指的是在律诗当中共四句
首联,第1句
颔联,第2句
颈联第3句
尾联第4句
怎样写出一首古诗呢？首先要明确一个问题，那就是诗的含义，其实古诗准确地来说应该叫格律诗，包括律诗和绝句。这种诗歌准确的名字应该叫近体诗，大致产生于南北朝的齐梁时期，到唐初已经发展成熟，唐代以后的基本上都属于近体诗。而像《诗经》、《古诗十九首》、先秦诗歌、汉乐府就属于古体诗。
我们在欣赏古诗，咏诵古诗的同时，有一个问题摆在了眼前，今天的我们还能写出来古诗吗，答案当然是肯定的。
那么我们该怎们样写出一篇古诗（近体诗）呢？换句话说，我们在创作一首近体诗（格律诗）的时候该注意哪几个方面呢？笔者认为主要有以下三个方面，换句话说，也就是至少要做到以下三点。
第一点：注意押韵对仗
我认为我们今天要写一篇古诗，最好写近体诗风格的格律诗，就像唐诗、宋诗（宋诗以其格律出名）等，格律诗对押韵对仗、平仄有严格的要求。
押韵和对仗是创作格律诗的入门，也相对简单。《声律启蒙》和《幼学琼林》是这方面的参考书籍，也是入门级别的书籍。格律诗的创作不但讲究押韵和对仗，还对遣词造句时字词的搭配、词语的音调和整体结构的谐美有一定的要求。
如果在掌握了《声律启蒙》和《幼学琼林》的基础上，可以进一步参考南北朝时期文学批评家钟嵘著述的《诗品》，明代《临江仙》作者杨慎著述的《词品》，吕天成著述的《曲品》，清代刘熙载著述的《艺概》，其中《艺概·卷二》专门是对诗的论述。阅读这些书籍可以进一步积淀对诗歌的认知，提高诗歌素养。
如果进入到这个环节，关于诗歌方面的论著是非常多的。当代就有许多著名的诗人，如沈祖棻先生对格律诗的研究著作都是非常好的学习资料。再反复地阅读领悟，这样的话，就对格律诗的押韵规律有了初步的地了解，这样的话，就可以尝试着往出来写诗句了。
第二点:平仄
平仄就是指古汉语字调的平声和仄声，是中国诗词中用字的声调。因为咱们的汉语是声调语言，所以学写古诗就要了解古汉语的声调。
汉语的声调就是指语音的高低、升降、长短，其中高低和升降这两个因素是比较重要的。拿普通话来说，共有四个声调：阴平声，阳平声，上声，去声。阴平声是一个高平调；阳平声是一个中升调；上声是一个低升调；去声是一个高降调。
其实在古代汉语也有四个声调，但是和现代汉语的声调种类不完全一样。古汉语中的四个声调是：平声，上声，去声，入声。
平声后来分化为现代汉语中的阴平和阳平；上声有一部分变为现代汉语中的去声；去声在古汉语和现代汉语中都一样；入声是一个短促的调子。
