《八月骄阳》写太平湖老舍之死，有条不紊地描写了荒芜了的太平湖公园里溜早的几个老者的生活片断。写到—个“有身份的人”进了园子。也并没引起特别的注意，只是冷静地反复叙述这个人“坐在后湖的一张长椅上望着湖水”。这个动作的四次重复，笔端便凝注了无限的悲怆与沉痛。
任何事情在事过境迁以后都会归于平静淡泊，“亲戚或余悲，他人以当歌”。汪曾祺就是以第三者的叙事视角，以平静淡泊的态度叙事。其文字越淡而情感越浓，这种平静淡泊的叙事心态，使汪曾祺的小说达到了至深至高的艺术境界，奠定了他在当代文学史上的地位，引起了九十年代以来研究汪曾祺的热潮。
任何事情在事过境迁以后都会归于平静淡泊，“亲戚或余悲，他人以当歌”。汪曾祺就是以第三者的叙事视角，以平静淡泊的态度叙事。其文字越淡而情感越浓，这种平静淡泊的叙事心态，使汪曾祺的小说达到了至深至高的艺术境界，奠定了他在当代文学史上的地位，引起了九十年代以来研究汪曾祺的热潮。
这是一篇小说，可是读起来像在看一部老舍先生太平湖之死的记录片。汪先生具体生动的描写和真实的记录片很相似。
《八月骄阳》是洪范出版的图书，作者是郑树森。
内容简介：
大陆小说在八十年代经历了不平凡的发展，通过前此十年来的摧残，中国新一代的知识份子自一九七六年起重建了一种合乎人性、关怀时代，以艺术为依归而不逃避现实的文学。
洪范书店为展示这个文学动向的锋头，曾委请小说家西西编选《红高粱》、《阁楼》、《爆炸》和《第六部门》等四书出版，风行海峡两岸。《八月骄阳》由美国加州大学郑树森教授主编，列为「八十年代中国大陆小说选」。
这是一篇小说，可是读起来像在看一部老舍先生太平湖之死的记录片。汪先生具体生动的描写和真实的记录片很相似。文中前半段，把太平湖公园描写得很细致，一点一滴，让人很容易就产生一幅公园的影像。接着写唱戏的刘宝利，同样细腻动人。然后是顾老爷子，都是十分的形象生动。这几个公园里常见的人物，是平常的人物，也是最真实的人物。他们所表达的，也都是整个社会最真实的表达。这些都是个铺垫，为下文的谈话内容做铺垫。也为见证一位智者的死做铺垫。八月骄阳，老舍那时正当盛年吧，一个被好多人喜欢的作家，就那么死在公园里。汪先生用他的笔从侧面把这事记录了下来，顾、张、刘，这些群众的痛，也该是汪先生自己的痛。
