我既非文学家亦非专业作家，想讲些感想，实在有不知从何讲起之感。
就谈「后设」吧。
一方面因为我不确定我完全了解，另一方面光是「后设」一词就够令人头大了，所以我不用 gospel 原文中的「文本」或「后现代」等词汇，而尽量用大家都懂的词汇，来表达我个人所理解的「后设小说」。
请注意，是谈「个人所理解的后设小说」，而不是「后设小说」。我并没有能力做这样宏观的论述，只能谈我知道的。
是的，正如 gospel 所说，读者、作者与故事的对话是后设小说的特性。但，个人以为这不是后设小说的决定性特质。
先说什麼是「后设」。「后设」其实是个翻译得很不好的词，原是从英文的词首 meta- 翻译过来的。这个词的意思，简言之，可说是「高一个层次的」。举个很简单的例子，「生命」是一个层次的观念，但是思索生命的意义与生命之间的关系（例如宗教），就是一种后设。又如，我们会查觉到自己的记忆力好或不好，或是在准备考试时运用各种学习策略帮助学习与记忆，这种「认知到自己的认知」、「控制自己的认知」，也是一种后设。
所以，「后设」其实是个很简单的观念：从两个（或以上）的层次来看同一件事，而不是特属於文学的专有词汇。
把这个「层次」的观念搬到小说来。什麼是「后设小说」？一言以蔽之，故事里有故事。以史莱姆的《如果在冬夜，一只恐龙》来说，很粗浅的分析，有两个层次：内层的故事是「作家与某位女网友的会面」的故事，而外层的故事则是「作家写这次会面」的故事。事实上，作者还加了一层「到底谁是作家」的故事。
附带一提，你如果看到某些谈后设小说的书上说，后设小说要有两个或以上的「时空」，那「时空」约略相当於我所说的「层次」。因为故事是发生在时空中之，不同的层次就是不同的时空。
因为作家刻意在不同层次间穿梭，读者、作者与故事的对话与游戏於焉展开。也因为在不同层次间往返，小说本身（即 gospel 所说的「文本」）与时空，都必然是断裂的。
但，想强调的一点是，光是「文本的断裂、拼凑与重整」或「时间的的断裂、拼凑与重整」是写不出好的后设小说的。这两者是作家在设定整篇小说的层次（时空）时就必然可以预期的产物。也就是说，它们是后设小说的「结果」或「现象」，而不是「原因」或「产生过程」。
以上是个人对「后设小说」的一点理解。
我同意 gospel 所说「电影与小说文学具有某种程度的共通性」。刚好日前看了部电影，也可以当作后设小说的例子。把上周写的影评（其实只是篇简介，原发表於 tw.bbs.rec.movie）贴过来，有兴趣的人可以看看。这部电影应该很快就会到台湾去了。
埃里克森的后设模式还差不多，在埃里克森教练的教练体系里面有，淘宝也有。配合－不配合 程序性－可能性 积极主动－被动反应 趋向－避开 同一性－差异性 内在－外在 具体－抽象 自己－他人
