作者：一树梨花一溪月~强推~清新高干文+冷静智慧女主+清冷沉稳深情男主
但为君故，沉吟至今……
过尽千帆皆不是，独自凭栏，沉吟至今，不过是，为了一个她……
----------------------片断预览----------------------
片段一：褚凤歌很郁闷
他的无动于衷，她的若无其事，别人都看的清楚，无外乎分手一途，这样的云淡风轻，却也很合他们二人的风格，没什么意外。
只是褚凤歌不理解，子墨对于她的态度从不瞒他，他也心知肚明她对于子墨的意义，如今就这么轻易的放手了？就这么让她离开连看一眼都没有？反倒是他这段时间帮着云瑄跑东跑西，倒像是她成了他的女朋友，越想越诡异，不会是子墨那小子下了什么圈套来唬他吧……
片段二：夜雨霖铃终不怨！
“谢谢褚大哥。”云瑄微微的笑了，没有理睬褚凤歌的一脸迷惑，挥挥手，下车离开。
不是不知道他的想法，只是有些事，在这个时候，还是不要说的好。陈子墨，永远是那个成竹在胸的陈子墨，她的决定，他未置一词，甚至自那天后，连面都未见，只来了褚凤歌帮她处理那些繁琐的关系，而她也未曾再去打扰他。
他们之间的联系一下子断了，连褚凤歌都以为，他们已经结束了，才刻意的不在她面前提起他的丁点消息。他哪里知道，他仍是他，而她，也仍是她。
片段三：青青子衿，悠悠我心
这样敏感的时刻，他的身边哪怕一丝的风吹草动都不能有，虽然他从没说过，她也从没问过，但是她知道，眼下他唯一的软肋，唯一可能被人利用和要挟的，正是她。她不允许自己成为别人手中的刀，不愿看见他受到伤害，哪怕只有万分之一的可能。
于是她应了老师的安排，远赴重洋，躲开那些别有用心的虎视眈眈，也为了有朝一日重返故里时，不再是他身上的软肋。
他，一直是知道的，知道她不愿成为他的负累，知道她固执的想成为他的倚靠，虽然他可以护她无虞，虽然他不愿两地离别，但既然那非她所愿，既然她希望靠自己的力量与他比肩，于是他亲手斩断了心中牵绊，放她离开。
因为珍爱，所以，纵容。
因为，写「性」的作品总是能激起非常大的反响，以《白鹿原》为例。《白鹿原》这部小说，写了很多的「性」，这点也是这部作品不能够绕开去的，但小说为什么这么来写「性」。
我想，作为一部作品，要表现生命的完整性，要表现生活的完整过程，也是为了使小说充满一个生命的一种复杂丰富的经验，所以他写到「性」。
因为「性」在很大程度上，是最能够体现人的生命的一个本质追求，也能体现生命本质的一种表达、表现，也可以写出生命的一种纯粹状态。
陈忠实可以说和文学的主流保持某种距离，这本书里面概括了整个传统 80 年代的变革经验，所以 80 年代关于人性论，关于人道主义、寻根、历史反思，这些要素在这部作品中都得到了非常充分而生动的体现，特别是在人性论的进一步的推演。
其实在 80 年代的中后期，中国的文学里边出现了「性」文化，所以 80 年代后期的中国的文学，那个时候叫做无「性」不成书。
最典型的代表是张贤亮的《绿化树》和《男人一半是女人》，后来还有马建的《伸出你的舌苔》或者《空空荡荡》，还有马原的很多作品《虚构》、《大师》，这都是写「性」写的很过分的，当然还有其它不少的作品。
我记得陕西作家有好几部作品，写「性」也是写得很厉害的，可以说写「性」也是对 80 年代以及此前的中国 20 世纪文学的某种未完成的一课，对文学的的某种填补和某种矫枉过正，在五六十年代中国的小说中是不能写「性」的，一直到 70 年代。
所以《白鹿原》对 80 年代文学，在人性论的这点上做了延伸，陈忠实也是想去探究人性的一种奥秘，在他的作品中对「性」做了比较多的探索，在另一方面还是有寻根的流风余韵。
