漆器是经过制胎、打底、打磨、抛光、装饰而成的一种工艺美术品。漆器可分为一般漆器和雕漆。一般漆器是指在涂有薄漆的物体上绘画、雕刻、镶嵌的艺术，雕漆是指在涂有厚漆层的胎模上雕刻。北京的漆器、福建的脱胎漆器、扬州的漆器、平遥的漆器是中国四大名漆，在世界上享有很高的声誉。
福州脱胎漆器
福州脱胎漆器是具有独特民族风格和浓郁地方特色的艺术瑰宝。它与北京的景泰蓝、江西的景德镇瓷器一起被称为中国传统工艺的“三宝”，在国内外享有盛誉。它已经有200多年的历史了。其质地坚实轻盈，造型典雅独特，色彩瑰丽明亮，装饰精细，经久耐用，具有不易破碎、不易破碎、免漆、不褪色等优点。
福州漆器始于南宋。相传清朝乾隆年间，画家沈绍安在一座寺庙中发现，大门的匾额木料虽已腐烂，但漆灰夏布的底坯却完好无损。细心的沈少安从中得到启发。回国后，他不断琢磨和实验，继承和发扬传统漆艺，创造了最早的脱胎漆器。沈绍安成为福州脱胎漆器的鼻祖。
福州脱胎漆器的制作方法有两种:一、脱胎漆器的制作材料是粘土、石膏等。，用大漆作粘合剂，然后用夏布(苎麻布)或丝绸布一层一层地裱在胚上。阴干后，取出原胚，留下漆布雏形，再涂上灰，打磨，上色。二、木质轮胎和其他材质的轮胎，材质较硬，直接喷漆不脱胎，工艺基本和脱胎一样。
福州脱胎漆器的特点是“色彩瑰丽，明如镜”，人们对它的好感，在一定程度上取决于它多彩的装饰。其传统装饰手法有黑光推法、彩光推法、薄漆、彩漆镶金、织锦纹、红漆镶金、嵌彩银、台花、嵌罗店等。新中国成立后，发展了闪宝石、沉花、画浮雕、漆雕、仿彩换窑、换画、仿青铜等技法，并将漆画技法与玉雕、石雕、牙雕、木雕、角雕相结合，使漆器的表面装饰光彩夺目，更加丰富多彩。
扬州漆器
自20世纪50年代以来，扬州远近郊区的许多汉代墓葬中出土了多达万件漆器及其残片。器物中有碗、盘、壶、勺、耳杯等食具，有首饰盒、案、盒、枕、尺、梳、箅子、藤壶等生活用品，有秦、俑、砚、盒、弓背、鞘、箭套等书籍、器具和用品，还有漆棺。
其装饰手法有绘画、针刻、贴金、金银镶嵌等。其胎骨多为木质，故有学者称扬州为中国木胎漆器的发源地。还有很多干漆夹，也就是俗称的脱胎漆，还有几个竹胎，铜胎，皮胎。
在唐僖宗，高骈被任命为扬州盐铁史，曾将一万多件扬州漆器运抵长安，以奉承朝廷。
坐佛毗卢舍那，千手佛菩萨佛菩萨佛菩萨佛菩萨佛菩萨佛菩萨， 还有观世音菩萨的佛像，这是一个很好的例子 到了元代，扬州已经成为全国漆器生产中心。 漆器特别精美。元末明初出现了“点螺”技术。
明清时期是扬州漆器历史上的鼎盛时期，名家荟萃。清末扬州漆器外销兴盛，远销欧美等国，年销售量达2万余件，年收入3.2万。
平遥漆器
据史料记载，平遥推光漆器始于唐代开元年间，距今已有1200多年的历史。1917年，平遥的乔、、等六位画家合资创办了“合成坊”，从事漆器生产。生产的漆器品质优良，风格独特，产品大部分出口日本、法国等地。1937年，日本侵华后，停产。五十年代后，平遥的漆器又一次在春天凋零，大放异彩。
抛光漆的漆料来自植物漆树，被称为“老漆”和“大漆”。推漆工的手艺很独特。先选木头，做胎，再用猪血和砖粉缝，打磨，然后开始涂天然老漆，再磨，再涂，再磨。最后用手掌蘸香油推漆面光泽。然后经过推敲、金漆、彩画等几道工序，展现出山水人物、飞禽走兽、亭台楼阁、奇花异草等各种图案。漆器又被称为“金漆家具”，因为它光亮，像镜子一样反射。
表面光洁明亮，画工精巧细腻，设色巧亮，线条刚柔并济，笔法刚柔并济，用时轻盈牢固，耐热防潮，具有独特的民族风格和地方色彩。它不仅可以作为观赏性的展示装饰品，而且具有实用价值。
成都漆器
成都漆器又称卤漆。举世闻名的湖南长沙马王堆出土的汉代漆器，上面镌刻着代表成产的“石成草”和“石成满”的铬铭。战国时期出口到朝鲜平壤(古勒朗县)。现在，中国美术馆珍宝馆收藏了7件成都漆器工艺品。
成都漆器工艺精湛，做工精致。大部分工艺都是手工制作，底胎是用精致脱水的原木。工艺有雕、嵌、填、描、推、画、贴等。最有特色的是精细的绘画、雕刻和填色(上漆是用刀而不是用笔，刀尖涂白描十八法)，还有锡雕和淡淡的丝光。
