《心居》是根据小说改编的吗？原著小说叫什么名字？
《心居》是根据一本小说改编的。
《住在心里》是当代作家滕小兰创作的一部小说。2020年10月首次出版。
小说以“房子”为切入点，从顾家三兄妹买卖房子开始，延伸到现实生活的各个板块。作者熟悉上海市民的当下经历和上海人热情精明的天性，观察上海和大时代对个人运势的影响。书中每一个对日常戏剧化的准确捕捉，都透着一种细腻、柔和、充满烟火气，体现了作者对人性和世界变化的探索。
内容简介
小说里写到“家”是一个大家庭，顾夫人生了三个兄弟姐妹，每个兄弟姐妹都有一个小家庭。是最年长的知青，儿子是上海的公务员；他是上海第二高中老师，生了一对双胞胎。他的姐姐顾庆余能力极强，是上海的“白”(白领、中坚、精英)。她的弟弟有点无能，但她嫁给了一个很能干的外国妻子冯·。老三以前是干部，在工厂办公室上班。后来因为他身体不好，家里每况愈下。因为房子，家里三兄妹之间有了“小心思”。之前知青的情况很不好，三姐回上海的时候毅然把自己的房子给了大哥。我不这么认为。年后，三姐因为生病，工厂没落，日子不好过。我大哥因为儿子考上了公务员，病情好转了。兄妹之间的矛盾越来越深。
另一方面，顾青玉与冯·的姨妈之间也有着不断的斗争。顾清玉想买一套2000万的房子，弟弟和小姑因为孩子的教育问题，想换一套相对局促的学区房。房子引起的火花总是在这个家庭里上演。
创作背景
小蓝说，“‘活在心中’的重点不是‘活’，而是‘心’。书中的大部分人都在不断的争取自己心中想要的东西，顽强的活着，奋斗着，最终找到了自己的精神家园。希望读者读完《活在心中》，在感慨“生活不易”的同时，也能珍惜当下，珍惜眼前人。即使身处逆境，他们也总是对生活抱有希望。这是我创作这部小说的初衷。
作者简介
小蓝，1976年生于上海，中国作家协会全国委员会委员，上海作家协会职业作家。著有《城中月光》、《海上明珠》、《乘风》、《城中城》等小说。、以及上海电影等小说集。中篇小说《美好的日子》获得第六届鲁迅文学奖。
人物介绍
某跨国公司高管顾清宇，才貌双全，经济独立，完全可以负担自己的生活。那就更不用说了，因为有了经济来源，顾青雨才得以在业余时间照顾家人。家里遇到危急情况，就挺身而出，用钱解决一切问题。更重要的是，她可以完全按照自己的心意决定自己的爱情和婚姻生活。还是一个人结婚，都由她自己决定。
总而言之，顾青雨是强大的，强大到即使外地来沪的冯和冯姐妹在女性中对顾青雨有着不可避免的敌意，却又不得不认同她的价值体系。用冯的话说，就是“姐姐，谁上去了。知道自己想要什么”。作为小说中备受瞩目的女主角，谷清玉被叙述者描述得高贵而不做作。从她出现的那一刻起，她就是一个靠自己的力量买下豪宅的低调坚强的人。顾庆余的“前史”，即她如何在36岁之前奋斗成为一家跨国公司的高管。因为和房子关系不大，叙述者选择跳过。
冯与古雷结婚后，自以为完成了个人奋斗，转而以家族在社会阶级序列中的崛起为目标。在男权秩序中，男性负责社会生产，女性负责劳动再生产。这正是冯所遵循的。她期待着丈夫和儿子，希望以牺牲一切家务为代价来督促男人进步。
然而事与愿违。女性对个人奋斗的野心间接导致家庭悲剧。这是小说的隐喻。古雷死后，冯失去了作为桥梁的男性角色，开始与社会携手抗争。看来她聪明能干，不仅把发展养老院作为创业内容，还一步步推动詹祥创业，进而成为养老院的主人。但是，请注意，冯的个人发展道路仍然是建立在他与男性的关系之上的。没有展翔的注资，没有展翔把养老院转让给她，即使她神通广大，恐怕也很难实现她个人的奋斗。
作品欣赏的主题思想
对于城市的居民来说，房子意味着一个人的居住史。想知道一个人的出身，家庭，阶级，进一个人的家就能得到所有的答案。小说开篇介绍了顾所在社区的情况。“20年前建的半老小区，上海第一批商品房，当年还挺刮的，现在豪宅一个接一个，两室一厅150平米。”就像现在中介的语气一样，这种程式化的介绍让人一窥家庭情况。不用说，20年前，家里应该还算小康。随着城市的快速发展，这种财富逐渐被“暴发户”超越。
但无论如何，像顾佳这样的中产阶级家庭是这座城市的可靠之心，也是张爱玲诞生以来作家们最喜爱的部分。滕兰曾经以一个圈内人的口吻描述过她所理解的上海。“如果说上海是不夜城，是发光体的话，那么生活在上海的人，其实是处于光明的中间，灯下的黑暗。我们被光包裹着。”家庭，大概和这个城市的变迁属于同一种家庭。写他们的生活，就是写“金字塔中间的群体”，作家的价值观由此可见一斑。
当然，海外读者更好奇的是那一小部分人，在世界的变迁中改变了阶层的位置，却依然凭借几代人的良好教育挺直了腰板。滕兰也带领读者进入他们的房间。在顾的记忆中，“石的老房子分了十几户，石元一家住在前面的客房，阳光最多，面积也大。”那时，时嘉虽然已经从云端跌落下来，却为那些守旧的人感到有些自豪。几十年的财富来来去去，“老钱”的优越感已经荡然无存。“师院的房子是老式的弄堂房子。在露台上盖房子，然后在前后楼盖三层楼。他住在底层的阁楼里。
它正对着前面的客房，然后是厨房(厨房)和露台。转型，但还是煤炭和健康共享。房间不超过30平米，分为两块。他住在里面，父母在外面。地方虽小，但不乱。东西也摆放整齐。空，还需要一个书架。一套完整的《大英百科全书》占据了一半的篇幅。我仍然保存着我早年的钢琴。我拿了布盖，在上面放了一个鱼缸，养了一些热带鱼。旁边是一个水晶花瓶，插着一些淡紫色康乃馨。我不敢相信有个角落空出来给踏步机。“从这个详细的描述中，读者可以体会到时嘉仍然是一个洁身自好的家庭，但无论如何，他无法掩饰自己贫穷的本性。历史徘徊在冰冷的砖石之间，以成败论英雄。这段和滕小兰的温馨叙述构成了讽刺。
在《住在心里》中，不仅大大小小的主角都陷入了房子有无、大与小的结界，就连“跑龙套”——没有自己名字，却以“我有一个同事”“我有一个朋友”等其他人的身份出现的人，也都受到了房子的影响。
这一切构成了现代都市人的共同焦虑。因为，这十几年经济生活的变化深刻的证明了，房子还是一个城市冒险的地方。小说中总是以嘲讽的口吻谈论的展翔，其实是一个新上海的冒险家。没有文凭，没有出身，没有社会经验，他赶上了房价的快速开盘，拥有十几套房子，迅速积累了巨额财富。然而，就连房子的“受益者”也没有得到更好的生活。小说中，展翔除了追求顾青玉，没有别的追求，也无法在精神上表现出更优秀的品质。
艺术特色
《活在心中》从一次家庭聚餐开始。宴会是小说的主要素材，这是自简·奥斯汀以来的文学传统。在一场又一场的盛宴中，人们以比日常生活中更美好、更体面的姿态和描述出现，在吃饭、聊天、跳舞中打开人际关系的褶皱。补《心居》，是一家一家的聚会。仿佛除了死亡，没有什么能阻止家人团聚。
叙述者将家宴描述为非常家常和舒适——“一顿家庭晚餐并不比一顿户外晚餐好多少。饭量大，不管喝多少酒都不会难受。实惠。随便坐。吃饱了就站起来，看看电视，活动一下，有好吃的零食再坐下来吃。”似乎每个人都需要这样一个随意舒适的场合，可以聊天而不表白，可以随意释放情绪。在这种诉求的驱使下，家属们把房子搬到了一个很短的距离。这不仅是小说结构的需要，也是人的情感的需要。
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