潮水越来越近，越来越快，惊涛拍岸，吞没了天空和月亮，一堵巨大的水墙直压向海堤。
月下银光，光摇喷雪，云移玉岸，浪卷惊雷，潮强如马奔腾，四蹄疾驰。看到这个描述不禁让人想起很多著名的诗句，比如苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》:
摇过空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。再比如刘墉的《望海潮》:
云雾树木绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无垠。无论是直接引用还是古诗翻译，都会让景物描写更有质感。具体来说，至少有两个好处。
第一，简洁。 简洁的反义词是冗长和冗余。 从今天的角度来看，每个人的时间都是宝贵的。一句话能说清楚的千万别用两句；能用4个字形容的，千万别用5个字。 这是对读者的尊重。我觉得写文章的时候简洁应该是提升用户体验必不可少的。 示例: 客人起身推门出去。 意思很清楚，但是如果你写: 客人站起来，推开门走了出去。 意思没有变好。这个时候，那些不必要的话就要省略了。 描写风景也是如此。 月升挂柳梢。用诗句表达就是: 上个月的柳树芽。 够简洁！ 二、形象。 古诗百分之九十九都是意象。百分之十一是晦涩的哲理诗，不够生动。
为什么古诗绝大多数都是意象。 一言难尽。还得从《诗经》说起。但是我们可以长话短说。 诗经给后人树立了极好的榜样，表达富有表现力，喜欢运用比喻手法。你什么意思？ 关鸠，上江岛。美丽贤惠的女人是绅士的好配偶。先说“关”了叽叽喳喳的小鸟，然后才是男女之爱。将抽象的情感与生动的水鸟相比较，使人产生一种“看得见”的联想和想象。
就是这个图像。这个传统一直保留下来，后人称之为比兴思维。
事实证明引用或翻译古诗词好处明显，赶紧奉上吧！
01水村渔市，一缕孤烟细细。
——王雨城《绛唇》
明明是“渔市”，抒情主人公却说是“孤烟”。 我明白自己内心是孤独的，所以选择性地“看见”。 什么意思？李白《去扬州途中送别孟浩然》中有一句:“孤帆远天，青天空尽，唯长江与天际流。” 李白眼里只有孟浩然，所以看起来别人坐的船都不是船。浩瀚的长江上，千帆争奇斗艳，李白却仿佛只看到了孟浩然的“孤帆”。 同样，水村鱼市上可能有许多做饭用的火，但诗人眼里只看到“一缕孤烟”，只是因为他心里寂寞。 当鲁花的笛声响起时，白鸟突然惊起。——潘阆《九泉子》
这样的画面在今天已经很少见了。需要环境，也要有心态。
芦苇丛中，依稀可辨的笛声；然后，一群白鸟突然跳进空。面对这样的场景，你会觉得自己在这里生活了一辈子。你能要求什么？ 说岁月静好是多余的。用心倾听自然就够了。 03浩浩荡荡，刘依依，荒村远草，杏花在斜阳上飞。江春断肠，平满汀州人不归。——寇准《江南春》
我不愿意漏掉最后两句。 每次读到这个词，我都会想“斜光满水，心破白平洲。”我们千万不要把古人的分离当成“矫情”。 原因很简单，你会去哪里——不是现在，交通通讯这么发达。水波、杨柳、芳草、杏花，这些场景都会成为抒情主人公触动和伤害的东西。 最后两句催人泪下。江南春伤心欲绝，春光将逝。言下之意，最好的时光已经过去，但“心碎”，人还是不要在一起。
浮萍已盖汀州，失踪的人还没回来。绝对的失败。
04山映夕阳，迎流水。草无情，甚至在夕阳之外。——范仲淹的苏沐哲
有人说文字是“小文字”。言下之意，诗才是台面上的正统。然而，由于许多诗人的努力，词越来越受欢迎。 山映夕阳，天遇水。这句话是够大的天气，虽然背后的情绪比较小。草似乎太无情了，延伸到夕阳照不到的地方，也就是说，由此产生的悲伤是无限的。 05千里之外，夕阳孤城。——范仲淹《渔父的骄傲》
我经常觉得这个词特别适合用在焦平面上。画面一定要大胆感人！
层峦叠嶂，此为千里。长烟下去，夕阳下去，炊烟升起，直直的。除此之外，似乎什么也看不出来。 这是一个处处寂寞的小镇。守卫此地的只有那些官兵，没有家人。 难过！ 06无奈花落，似曾相识燕归。独自徘徊的小花园香径。——晏殊《浣溪沙》
把小词写成生活的感觉，太神奇了！无奈花落，为什么说“无奈”？因为诗人意识到，人生如春花，总会凋谢；燕子归来耳熟能详，寓意宇宙永恒。
独自徘徊在一条花香的小路上。美景稍纵即逝，心中感慨万千。 07沙滩上，鸟池上，云破月，花作影。——张喜安的仙女
德国启蒙文学的杰出代表莱辛说，诗歌善于表现动态。没错。这两首诗不就是这样吗？ 天快黑了。鸳鸯成双成对地坐在池塘上。天上的月亮破云而出，地上的花儿迎风起舞。无声诉说的比有声诉说的还要多。
08晓寒青杨烟外轻，红杏枝头春喧闹。——宋琦《娄宇春》
一直被人称道，尤其是“吵”字。 晓寒很轻，这意味着天气不太冷。与后面的“春假”相呼应。很吵，花儿都开了，可能还有蜜蜂蝴蝶在嗡嗡叫，看的人心情都很好。 一个“吵”字有无穷无尽的含义。 09青梅竹马美如豆柳，蝴蝶飞舞。——欧阳修《阮朗贵》
小清新的诗句，很有活力。 早春，所以青梅豆大，柳叶细如眉。我认为“蝴蝶飞舞”这句话是古代诗人最有趣的部分。 你以为，“一天的长短”是一种整体的主观感受——昼夜时间变化的感受，但随之而来的是“蝴蝶飞舞”。中间跨度够大，但不让人觉得突兀。 为什么，一个有闲的人会同时注意到“一天的长度”和“蝴蝶飞舞”。 10含泪眼问花花无言，红飞旋过秋千。——欧阳修《最近的花》
这两句话，我记得我大学的时候，教文学理论的老师经常边教边讲，板书都是飞的。我当时就想，这应该是一首很经典的诗。 后来才知道，真的是名副其实的“情景交融”二字。 不是刻意描写花，也是有意写人。人和花是如何巧妙地绑在一起的？
“Q”字巧妙地把泪流满面的人和无言的花联系在一起。多么风趣的话！
后半句“带着红色飞过秋千”，总比“什么都不说”好。好像无情的离开，又残忍的抛弃。
人、景、情融为一体。
绝对的！
最后，不要光顾收藏，要多看，多读，多品。 好好读300首唐诗，不会写也可以唱。 老一辈作家之所以能不着痕迹地用古诗词描绘风景，是因为他们把那些名句名句咀嚼成了自己的“血肉”。 言之凿凿。事情就是这样发生的。