1.第一点是对的。唐太宗在笔法中说:“夫之点，宜有角，忌圆平，重变。”第一点应该是天珠的丹凤眼和山上落石的状态，活在整个人物的中心。锐利的棱角和锐气是笔法的重点。
2.期待改变。论李的文笔:“夫点不变，谓之下棋。”总之，点笔最重要，两点以上的要期待变化，各有各的形状，要首尾相连，相互呼应。如果是平的，相似的，统一的，那就不是书。
3.垂直指向。总之，上有竖点，下有竖点。在思考直不直的时候，再想想笔杆的位置。竖排对，有的在单词中间，有的在单词左右。所谓直线对齐，就是重心垂直相对，一定不能偏。此法要书前思，目测位置，随手。
4.居中和对齐。总之，如果有两个垂直位置，那么这两个垂直位置应该垂直对齐。如果能对齐，字就不会掉。但是，两个竖轴中的一个必须是牢固和垂直的，才能站得住它的潜力，而另一个轴稍微向左倾斜，以便转换它的董事会。对准的方法是基于重心。两笔僵硬，神韵就没了。
5.中心一直向右。任何一个正直的人，都应该正直、正直，随波逐流。无论吊针是挂着的，有钩的还是没有钩的，弯腰都是禁忌。直树在《右军论》中说，“寒谷如雨后春笋，这是真的。”唐太宗也说过，“要立得住，要争得大。”虽然中心要垂直，要硬挺，但一定要稍微偏右，这样才显得刚硬，正楷和行楷也是如此。
6、底部垂直倾斜位置。所有站在最底层的，并不都是居中的，或左，或右，右边多，左边少。不居中就要逼着做，逼着居中就要倒。当你在笔底点的时候，一定要有方向，仔细观察，仔细观察，这样才能全局确定它的位置，以字的势来选择它的形式。
7.横笔等距。横笔之间没有点、划、划的地方，间距基本相等，方法同“竖笔等距法”
8.竖笔是等距的。竖笔之间没有点、划、划的地方，间距基本相同。楷书和行书一样。虽然垂直距离是相等的，但是它的宽度随字体而变化。因人物势不同，应有右倾与左倾，阴阳厚薄之差，或悬针或下垂，缓而急，变化有条不紊。
9.收集并展示。上上下下，下上下下，所有上上下下的词都要选一个。受者，阴柔艳丽，谦谦谦和，以避而留之；展商阳刚、豪放、大胆、豪放，与开场强势而饱满。阴阳失意，美丽苍劲，散乱诡异，彼此力求和谐。
10.出现向上接受向下。参展者自由飘扬，展示自己的精神；接收者怀疑稳定性，标记它的谦虚。当你运笔时，你应该先急后缓。急的时候是为了停滞，缓的时候是为了漂浮。
11.它向上和向下倾斜。如果是直立的，竖笔一定是竖的；如果你向下倾斜，重心应该不会下降。直立者平势，斜下者翻板。上下的每一个字都要斜正，斜的时候斜，正的时候正。而不是俯下，挺立而不僵，在中间求其动势，取其稳中。
12.向上斜向下正。上下结的字大多是向上斜，向下竖。以向上的斜势向底部喊话，底部会收缩屈服。期待相应，也期待。浮中求其庄重，稳中求其质朴，存在于风神之中。阴阳被赋予了动静，由物象塑造。
