一个人隐居，俯瞰夹城，春已去，夏已清。
小草被雨水淹没，终于得到上帝的爱，雨是晴的。
登上高阁，远眺远眺，天高地空，夕阳的余晖透过窗棂。
鸟儿的巢已被晒干，它们的身体恢复了轻盈。
[作者]: 李商隐，字义山，号玉溪（谿）生、樊南生，唐代著名诗人，祖籍河内（今河南省焦作市）沁阳，出生于郑州荥阳。他擅长诗歌写作，骈文文学价值也很高，是晚唐最出色的诗人之一，和杜牧合称“小李杜”，与温庭筠合称为“...
[翻译]:一个人过着隐居的宁静生活，俯瞰嘉城。春去夏来。
小草被雨水淹没，最后得到了上天的爱。雨后，天放晴了。
爬到亭子顶上，从栅栏望出去，天高地阔，冉冉落日的余辉透过窗棂照进来。
鸟儿的巢已经干了，它们的姿态又变得轻盈了。
(1)嘉城:城门外的曲城。
⑵隐草:阴暗处的草。
(3)和:更多。高歌:指诗人居住的亭子。炯:清高。
⑶微注:因傍晚光线微弱柔和，故称“微注”。
(5)飞鸟:南方的鸟。
寿莲说他住在一个僻静的地方，俯瞰嘉城，那是清河初夏。乍一看，似乎毫不相干，两句话互不隶属。其实“俯瞰城市”的“深宅”才是观赏晚晴的落脚点，清河初夏再点晚晴的具体季节。可以说，诗题从时间和地点上是融为一体的——初夏高兰看到的晚晴。
初夏多雨，幽然，岭南。时间久了，雨转晴，到了晚上，云开雾散，阳光普照，万物都觉得越来越明亮，人的精神也焕然一新。这种景象和感觉是普通人常见的。诗人的独特之处在于，他既不笼统地写晚晴的情景，也不在琐碎的细节中描绘。而是只拿生长在暗处，不被人注意的草，在想象的地方用笔，把晚晴藏起来，然后写出他对晚晴的理解感受。久旱逢甘霖，幽草忽遇晚晴，使沐余晖增生意。诗人触景生情，突然有了“天意怜幽草”的奇思妙想。这使得作为自然事物的“幽草”无形中人格化了，给人以丰富的联想。诗人自己也有类似的命运，所以自然在幽草中找到了自己。这是诗人的生活经历。他在为现在的运势感到欣慰的同时，却意外地流露出对过去厄运的悲伤，或者仅仅是因为过去的厄运而感受到现在运势的安慰。这自然就引出了“天下晚晴”，并赋予了它特殊的人生意义。阳光灿烂的夜晚是美好的，但却是短暂的，人们在赞叹它的同时，往往会对它转瞬即逝的时光感到惋惜和失望。但诗人并不在乎它的持续时间短，只强调“重视晴晚”。从这里，你可以体会到一种珍惜美好和短暂事物的感觉，一种积极乐观的生活态度。
对联写得和谐笼统，寓意深刻，而颈联则转向晚晴的刻画。这样虚实密密麻麻，诗句显得轻松、平淡、单调。雨后云聚雾散，加上高岚俯瞰，视线更远了，所以说“加了一座巍峨的亭子”(这座巍峨的亭子就是诗人居住的亭子)。这句话是从晚晴的侧面写的，从里到外，而下一句话是从正面写的，从外到里。夕阳的余辉流淌在小窗上，带来一缕光线。之所以叫“微注”，是因为晚上光线弱而柔和。尽管如此，这斜射的光线还是给人们带来了欢乐和安慰。这幅对联通过对晚景的具体描写，写出了欢快明亮的心情，使“重”字具体化。
在书的最后，鸟儿回到了它们的巢中，它们的姿态轻盈而敏捷，仍然是它们爬上来时所能看到的样子。《巢枯》《体光》剪《晴》《归飞》剪《晚》。鸟儿待在家里，通常会触动旅行者的心事，但在这里却成了阳光心情的陪衬。古诗词里有句话叫“过巢往南”。这里写的是鸟越回巢，就有自况的意思。如果说《幽草》是诗人“放荡、困苦”的生命体验的象征，那么《飞鸟渡》似乎就是诗人在他面前被撑起、被刷新的化身。
作为一首有意蕴的诗，逸仙的写作更接近于“有意无意”的“繁华”。也许诗人并没有明确的托物以表志的意图，但他在爬山的时候，感受到了事物之间的联系，引发了联想，感情与情境是和谐的，从而把一瞬间认识事物的感觉融进了对逸仙风光的描写中，所以特别自然，不张扬。
