唐朝:马岱
孤云归鸟，千里时光。
我为什么留下来？我离家很久了。
阳光下的树木燃烧到深山老林。
不敢在水里照，怕被电击！
失望的夕阳翻译
一片片孤独的云彩和返回森林的鸟儿已经在瞬间飞驰了数千英里。
想起自己离开家很久了，留在异乡只能感叹空。
太阳的余辉落在高大的树上，秋山上的夕阳像一团火。
我不敢看自己在水边的倒影，因为我怕自己的样子变了。
《夕阳的失望》札记
电影:有那么一会儿，电影这个词是 时间 这个词的修饰语。
阅读:思考。
他:怎么。
停滞:停滞，停留很久。
微:夕阳。微，指微弱的阳光。
树木:木本植物有成千上万棵高大的树和明显的树干和树枝，如松树、柏树、杨树和桦树。
惊讶:对变脸感到惊讶。
平:通常是过去。
颜:肤色，外貌。
沈德潜这样评价这首诗: 很有道理，但是云轩在晚唐鹤立鸡群。 (唐诗精选)这里说的是什么 含义 ，指诗中的思想感情。全诗以乡愁为主题，曲折表现诗人的跌宕起伏，而不显得悲凉；所谓 Ge ，主要指文章布局中的艺术技巧。这首诗在艺术上最突出的特点可以说是:情景写作。情感和景物是抒情诗的主要内涵；情景交融是许多优秀诗歌的重要艺术手段。但是，这首诗写的是场景，却是另一个场景。
黄昏日落时分，第一句中的诗人带着忧郁望向乡村。首先跳入他眼帘的是他抬头时看到的东西: 孤云归鸟，千里时光。 云朵在夜晚的天空独自飞翔，归巢的鸟儿在林中住宿。有了它们有形无形的翅膀，即使远在千里之外也能联系到。诗歌 李；用 时间 做强烈的对比，写出云与鸟的自由和飞翔的速度；但是，这绝不是纯粹客观的景物描写，而是诗人 一脸失望 看到了，而这种景色正是触发诗人情感的契机和媒介: 我为什么留下来？我离家很久了。 原来诗人离家已久，思乡之情早已深深困在心头。因此，对联自然从对外部景物的描写转移到了对内心情感的直接表达。他们不谈忧郁，却满腹心事。他们不谈归心似箭，却早已盼来秋水。
写完前面的爱情故事，领口换了笔墨写场景。场景描写既符合诗人眼前的情景，又有由近及远的鲜明层次。夕阳从近处的树梢落下，余晖回到秋山，像野火一样在远处的秋山燃烧，渐渐消失在山后。 输入 余晖的书写逐渐淡去，也显示了诗人的憧憬和向往。更有甚者，这一幕夕阳余晖不仅加重了诗人的思乡之情，也引发了诗人内心深处的悲凉之情。客人停滞久了，老了，老了；随着太阳的临近，这增加了我的担忧。我徘徊在水边，不敢看影子。我怕看脸会吓一跳。其实诗人并不知道自己的脸在变老，所以 不敢在水里发光 人，怕看到一辈子的悲伤，又会觉得无聊。 不敢在水里照，怕被电击！ 尾部弥漫着一种忧郁孤独的情绪，以此来包裹它，留下余音。
单独写场景确实是这首诗布局的一个特点。这种写法对这首诗有特殊的艺术效果。如果你仔细琢磨，你会发现这首诗相当巧妙 # 39；。所有文章都写 低头看夕阳 爱情，两景两情交替写，诗分两步:一、日落前云雀飞的景象唤起故乡 阅读 ，接着是夕阳，夕阳的景象唤起了暮色 惊讶 ，表现出情绪的发展和深化。不考虑节拍，诗句可以稍微倒过来: 孤云归鸟，千里时光。阳光下的树木燃烧到深山老林。我为什么留下来？我离家很久了。不敢在水里发光，就会被电击。 所以通常前半段场景和后半段场景都是这样写的，但是看起来有点平淡，没有上面提到的层层递进的好处。还有 呆在家里的鸟飞得很快 导致急于返回，在 姗姗来迟的辞职 云韵既自然，又有速度(千里)和延迟(久留)的反差，所以 超脱，浑 (见《英魁录·隋》纪丕)。如果改成前半段场景后半段场景的模式(如上所述)，这个好处就没了。
提炼潜在的文字，让它们生动起来， 孤独 贵鸟 杨 秋天 它创造了萧瑟寒冷的秋夜，寄托了作者的忧伤。 Burn 词语的使用有静态和动态之分； Far 字里还写了空的意境，增强了孤独的表达。
李中华对斋的诗指出: 诗有情有景，用格律诗简单的表达出来。四句两对联一定要对换，这样就不会重复了。 他说的话 场景交换 ，也就是 情景写作 。当然，这种写法绝不是割裂的，而是相互独立，相互映衬，共同构成了诗歌永恒的美。马的《乡愁》就是如此。它的音乐从一千多年的历史长河中远道而来，至今仍能拨动读者心中的琴弦。
