云雨朦胧、巍峨壮阔所引发的浪漫之美：“旦为朝云，暮为行雨。朝朝暮暮，阳台之下。”这是宋玉《高唐赋》中的描写。三峡一带由巫傩而来的楚文化一向极具浪漫主义风韵，而这一句写巫山神女的名句更是神秘奇妙，如梦如幻。神女峰巍峨险峻，高不可攀，但云来雾去的霓裳羽衣又衬托出她的出尘离世，恍如居于高高的仙阙。
楚辞中的这一浪漫主义传统后来被李白继承发扬，在三峡，他也曾激发出无穷无尽的想象，色彩流溢轻舟已过的文辞华章喷薄而出，一泻千里。
山水清音、怡情畅性的和谐之美：群山葱茏，江水澄澈，清歌佳句自然也油然而生。在三峡一带居住的巴人，很早就流行一种歌谣，后来被白居易发展为“竹枝词”，成为一种固定的文体：“瞿塘峡口水烟低，白帝城头月向西”，明朗自然，平淡悠远，为后来的许多诗人所继承。
高峡急水，奔腾直下宏大劲健之美，气势磅礴“山随平野尽，江人大荒流。”这是李白出蜀时在宜昌所作，气象雄奇驰骋，回肠荡气。唐人多好游历，他们自四面八方而来，但每到三峡，乍见此雄伟景象，往往惊心动魄，不惜花费笔墨渲染，慷慨之气，跃然纸上。
萧萧落木、滚滚长江烘托的悲壮之美：“五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。”这句杜诗充满低徊盘桓、雄浑苍凉。据说三峡一带的少数民族(古代僚人)便要击鼓鸣号，想必号声曾一夜夜深入杜甫的梦境，令他梦魂皆惊，辗转反侧。而在杜甫的三峡诗中，有许多首皆表达出感慨身世、壮志未酬的悲壮，这也是三峡涛声的回响吧!
《三峡》的景色美、感情美、韵律美、写法美分别美在无限风光、万千气象、尺幅千里、音乐美感。文章的第一段只有33个字，却是全景式的宏观勾勒，可谓笔力雄健，内容雄奇，写得异常的美。
就那么一笔，总写了磅礴的山势，勾勒出700里三峡的雄险，描写了群峰连绵、隔江对峙、山高峡长的壮丽。就那么一笔，视点变化多姿，“三峡七百里”写三峡之长，似乎只有俯视才可能尽收眼底。
文学赏析
“重岩叠嶂，隐天蔽日”写山之“高”，又用“自非亭午夜分，不见曦月”侧面烘托，让人进一步感到三峡的狭窄，寥寥数笔形象地勾勒出三峡磅礴逶迤、雄伟峭拔的整体风貌，使读者很快被三峡的雄险气势所吸引。
水是山的眼睛。作者按自然时令来写水，先写水势最大最急的夏季。用“夏水襄陵，沿溯阻绝”正面描写水势之险恶、水位之高、水流之急。
《三峡》一文带有骈文的特点，句式整齐，音韵和谐，布局自然，思路清晰，以凝练生动的笔墨，写出了三峡雄奇险拔、清幽秀丽的景色。本文的美点如下：一、层次清晰之美 本文采用总分式的结构，层次清晰地展现了三峡的山水之美。文章第一自然段，写三峡概貌，总体描写三峡峡长山高的雄伟气象。接下来三个自然段，抓住三峡四季的特点具体描绘三峡之水，写三峡水由丰到枯的特点，分别展现了夏天、春冬之时和秋天各个不同季节的自然景象。充分展现了条理清晰，层次分明之美。 二、景物描写之美 课文廖廖一百五十余字，点燃勾画出三峡不同季节的不同气象，生动再现了三峡夏天的动人心魄、春冬的沉静优美、秋天的肃杀凄清。 写夏水，重点突出夏水的水流湍急，迅猛异常。作者从不同角度描写夏水之丰。其中，“夏水襄陵，沿溯阻绝。”正面描写夏季江水暴涨，水流湍急的特点；“或王命急宣，有时朝发白帝，暮到江陵，其间千二百里，虽乘奔御风，不以疾也。”侧面描写夏水的流速之快，更表现出江水一泻千里的豪迈之美。 写春冬之景，既有仰视又有俯察，且用语凝练生动，惜墨如金的展现春冬之水的宁静之美。难怪余秋雨曾在自己的《三峡》中这样评价：他用最省俭的字句刻画过三峡春冬之时的“清荣峻茂”，晴初霜旦的“林寒涧肃”，使后人再难调动描述的辞章。 写秋水，短短几句，寥寥数字尽显秋日的肃杀凄凉。 课文写景，抓住景物的特点，既有整体概貌，又有四时特征，景物鲜明，特点突出。在景物描写之中，通过远近、明暗、虚实、等角度仰视、俯察、平视三种视角，动静结合来表现景物的立体感、层次感，展现出一幅灵动而富有蓬勃气息的三峡风光画卷。 三、情景交融之美 国学大师王国维曾说过，“一切景语皆情语”景物是客观的，而写景之人则是有情的。作者对任何景物，总会有自己的感情，没有感情色彩的景物只不过是苍白美丽的“躯壳”。 本文作者对三峡的描写比较客观，作者的思想感情并没有通过语言直接表现出来，但是，在描绘三峡奇景时，景中含情，情景交融，从字里行间可以体会到作者的欣赏之情，及对祖国大好河山的热爱之情。
