.“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。”你知道诗中的“隔 江”是指哪两个地方吗？

《泊秦淮》赏析

泊秦淮

杜牧

烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。

商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。

注：

秦淮：即秦淮河。相传秦时凿钟山以疏淮水，所以称秦淮河。

烟笼寒水月笼沙：为互文见义的句法，即“烟”、“月”都笼罩着“水”和“沙”。

商女：卖唱的歌女。

江：这里指秦淮河。

后庭花：即《玉树后庭花》，陈后主所作，后人看作亡国之音。

赏析：

沈德潜在《唐诗别裁集》中评此诗为“绝唱”。在晚唐诗人同类题材的作品中，杜牧的这一首可以说是上乘之作。诗人通过写夜泊秦淮所见所闻，寄寓自己深沉的感慨。同时揭露了晚唐统治集团中的上层人物沉溺声色，醉生梦死的腐朽生活。 由东晋到宋、齐、梁、陈等王朝，都相继建都金陵，秦淮河就成为豪门贵族、官僚士大夫寻欢作乐，纵情声色的所谓“金粉”之地。唐王朝建立后，虽然京城在长安，但秦淮河的情况仍然如昔。诗人夜泊秦淮，目睹红灯绿酒，耳闻笙歌艳曲，触景而生情，写了这首千年传诵的名篇。 首句写景。诗人描绘的是一幅月色迷朦，轻烟淡雾，笼罩寒水的图景。秦淮河的夜色是那样暗淡凄清，这就为全诗点染了环境，创造了气氛。第二句以“夜泊秦淮”点明上句所描写景物的具体地点，又以“近酒家”总领最后两句，并带出人物。从这两句的描写中，可以看出诗人艺术构思的细密，艺术表现的匠心。如果照一般写法，第二句在前，第一句在后，那就显得平直呆板。现在诗人先以秦淮月色凄迷的景色开头，给人以强烈印象，同时以第二句承转，诗篇显得起伏跌宕。后两句抒情，是全诗的重点所在。这两句由“酒家”引出“商女”，由“商女”引出唱《玉树后庭花》的歌声；由视觉到听觉，叙事中抒情，抒情中议论。诗人鞭挞的对象不再是“商女”，而是那些醉生梦死，不管天下安危的达官贵人，同时诗人感时忧国之情也不言自明。全诗构思颇具匠心，言近旨远，含蓄深沉，是杜牧七绝中的优秀篇章。

[杜牧]

烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。

商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。

[注释] （1）秦淮：即秦淮河，发源于江苏省溧水县东北，西流经金陵（今江苏省南京市）入长江。相传秦时凿钟山以疏淮水，所以称秦淮河。（2）烟笼寒水月笼沙：为互文见义的句法，即“烟”、“月”都笼罩着“水”和“沙”。（3）夜泊秦淮：夜晚停舟子于秦淮河岸边。酒家：酒店。（4）高女：卖唱的歌女。（5）江：这里指秦淮河。后庭花：即《玉树后庭花》，陈后主所作，后人看作亡国之音。

[简要评析] 晚唐同类诗歌中，杜牧的这首诗在艺术上乘之作。诗人通过自己经过秦淮河的见闻，来发出自己沉重的历史感叹，表现了诗人作为一个知识分子忧国忧民的思想境界。首句先写景，给全诗定下凄迷暗淡的抒情基调。二句“夜”字上承首句环境描写，“秦淮”为点题，“近酒家”三字下启后两句。三四句以“后庭花”作结，其曲调之沉婉哀怨正好同首句朦胧景色相吻合，在结构上便是暗中呼应。四句诗一气贯注，上接下承，首尾相应，似有神气相随，不是大手笔很难有此佳构。其次是气氛烘托出色，尤其是首句的两个“笼”字，将秦淮河一带雾气缠绕、月色清寒、水面阴暗的环境生动描摹出来，为下文亡国之音的沉滓复起涂抹上一层低沉的色调，使全诗沉浸在悲凉的气氛之中，达到了为作品主题服务的目的。再次是作者运用借题发挥的笔法，明里指摘“商女”，实际讽刺官僚富商之流。三句中的“不知”两字，将罪责多商女身上轻轻推去。言外之意即是说在酒楼中歌唱之商女并不懂得什么国家大事，倒是那帮拥红簇绿、脑满肠肥的统治者们，早已沉溺于纸醉金迷的腐朽享乐生活之中而不能自拔。由于将“江”理解成秦淮河，并不妨碍杜牧在诗中所要阐述的旨意，即对统治者荒淫腐化生活的抨击，因此本人主张在一般普及性读本中只需取“秦淮”一说便可，而陈说则可在学术性著作中占有一席之位。关于本诗的写作背景，各注本均不提及，唯黄肃秋先生定于大中二年（848），杜牧在九月初出发，十二月抵长安，则过金陵大致在十月间，与首句“烟笼寒水月笼沙”相合，故黄说可信。全诗线脉清晰，不枝不蔓，艺术构思细密，独具匠心。诗人言浅意深，包含着深深的忧国之情，含蓄深沉，在诗人诗歌中占有重要作用。

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