格律诗的对仗手法要求在诗歌的那几句

无论七法五律，一般都要求在创作中反对中联。唐宋以来的名作大都遵循这一规律，这几乎成了现代人创作的铁律。但是还有其他特殊的形式或改编吗？答案自然是肯定的。以下是一些特殊情况。

①整体对仗。唐代五彩缤纷的作品，如皇冠一般耀眼。王冠上的珍珠是哪一颗？众说纷纭。张的《春江花月夜》被称为全唐诗，的《黄鹤楼》被称为唐代第一服。只有老杜的《登山居》一样有名。试试杜甫的《登高》；

风又急又高，猿猴叫得很伤心，鸟儿在白沙的白沙里打转。

一望无际的树簌簌落下树叶，长江不可预料地在奔腾翻滚。

悲凉秋景里的李，常年游子，在疾病缠身的今天独自生活在高台上。

历尽艰辛，苦尽仇恨，白发满发，酒杯杯残损悬。

这首诗通篇都是对立的。这种风格在唐朝的作品中并不多见，所以众所周知。值得注意的是，第一联虽然用了对仗，但首句也入了韵，这也从侧面证明了七言首句韵是正字法的相关理论。

值得一提的是，全对偶并不是格律的要求，而往往是诗人从修辞角度考虑的。李乔有一些著名的应该作的诗，比如《风和七夕堂上的宴席》，都是全对仗作的。

(2)自始至终不互相矛盾者。虽然格律诗以中英文对仗为标志，但也有一些突破，如李白的《牛珠山下夜泊思》:

这晚在河边的西边，整个蓝天上没有一片云彩。当我在甲板上看秋月时，谢将军回忆道。

我有诗；我可以阅读，他听到别人，但不是我的。明天我将扬起我的帆，落叶在我身后。

皎然也有一首《不巧访陆鸿渐》:

他把家搬到了城墙上，把乡间小路搬到了桑麻的住处。秋来没有花，只有新种的菊花。

没有狗在门口叫，我等着问你的西方邻居。向大山报告，日落前不归。

以上两种情况都是和谐的，所以不能简单地归结为古体诗，可以看作是格律诗的特例。唐诗三百首也归于格律诗，这就是所谓法不可害的典范。不过这样的作品毕竟少之又少，个人认为初学者不宜跟风。

(3)蜜蜂的腰。所谓“蜂腰式”，是指那些对联不对，只是脖子对着的，如杜荀鹤的《吊李翰林》:

君子之死是什么？君子之道，更新换代。在一个明亮的月夜，一个千古诗人。

天地空销骨，誉不近体。谁动了耒阳墓，谁就来这里做邻居。

(4)偷弹簧体。所谓“偷春式”，是指对仗的对仗，对仗的对仗，对仗的对仗，如杜甫的《对月一百五十昼夜》:

有泪如金波，为无家可归者而寒食。不过，月中的时候，光线应该会多一些。

离开红色的核心，想象绿色的飞蛾。牛满腹心事，秋天依旧过河。

守联“无家是寒食，泪如金波。”对联的对仗、对仗，“你在月中，却要多点光”，是不对的。

此外，还有前三联对仗，但尾联不对，如老杜的《回忆之一碑》:

以前听说洞庭湖气势磅礴，今天的愿望终于登上了岳阳楼。浩瀚无垠的湖面撕裂了吴楚，仿佛日月星辰都漂浮在水中。

我的朋友和亲戚都没有消息。我又老又病，在一条船上漂流。北境城门之战又开始了，我隔着栏杆看着哭了。

无论上面哪一个句子是对立的，都有一个共性，就是相邻的句子是互相对立的。格律诗中还有一种特例叫范对，即“句句对”，如白居易的《感老》:

空灵的巫山姑娘，78年回来。秦湘水曲，停留在第十三弦。

苦涩的语调还在，深情却不传承。千云万水，今夜月前。

其中第一联与对仗形成对仗，在《番对》一章中已有详细说明，此处不再赘述。

总之，格律诗中有各种形式的对仗。对联的对仗只是对仗最基本的形式之一，也是格律诗最基本的要求。有许多特殊情况和修改。看了上面的例子，我们大概对格律诗的整体对仗有了初步的了解。在创作实践中，还可以运用各种特殊的对仗手法，如扇面对仗、偷春、蜂腰等。，使对偶的形式更丰富、更新颖、更独特。