慢的词有什么

慢词是宋词的主要风格之一。与小令一起，成为宋词作家最常用的旋律风格。慢字的名字来源于“慢乐”，指的是按照慢乐填的字。

《辞赋》十缓词云:“音长，拍缓，谓古之人声。”《礼记》曰:“宫、商、角、征、羽皆乱，互相重叠，谓之慢。”又曰:“政威之声，乱世之声，慢于。”这两个字“慢”都是指颓废的唱腔。松石乐志通常与慢音乐对称。法曲和大曲是多次合成为一首歌。如果唱一遍，就叫“多曲”。慢乐只有一遍，唱腔节奏比复调慢。张炎词源说:“慢乐不过百余字，中高下低，但中高下低。有大词，小词，大词，小词，大词，小词，大词，大词，大词，大词，大词，大词，大词，大词，大词，小词，大词，大词，大词，大词，大词，大词，大词，大词，大词，大词，大词，大词，大词，在这段话里，有很多古歌的术语，我们不是很懂，但我们还是可以理解，慢歌慢是因为各种延长延长的唱法。唐代诗人陆仑的《付瑶·仁美·派·郑松》中有一句话:“有时候，和郎松相处更容易，但慢了，就更晚了。“可见唐人唱歌已经慢了。到了宋代，有了慢字，于是就有了快歌和慢歌的区别。约、引、近，节奏更快，慢字长，少韵，节奏更舒缓。但是，在慢的过程中，也有急与慢的区别。比如推销桑梓，是灵曲里的急歌。是三古十拍的推广曲，慢词急曲。

如果词调用慢词，那么慢词往往可以省略。如果说有姜白石的《长亭怨缓》，周公弥和张玉田都写过《长亭怨缓》。王有《累寻芳》，潘有《累寻芳缓》之题，但都是同一句话。《诗集传》把“累为美”和“累为美，慢为美”分为两种声调，这是极其错误的。不知道《僧新语》中引用了王这个词，又叫“累为美而慢”，可以证明这个慢字在宋代是可有可无的。另外，像“西妆”“清庆”这些词，有的词加的慢，有的词不加，也没什么区别。大概是同名歌曲还在流行，所以必须在慢字的名字上加一个慢字。如果同名歌曲已经不流行了，或者根本就没有歌，就不需要加慢词了。

宋初的词以诗为主。长缓词在柳永之后开始流行。与小令相比，慢字更有音乐变化，悠扬动听。所以表达更曲折复杂的个人感受是合适的。比如柳永的《布Suan子漫》:

河岸的枫叶渐渐老去，水的辉枯凋零，眼里是凋零的绿叶。楚与邓林，正是秋高气爽的天气，导致了稀砧与时断时续的夕阳。对于后期的风景，怀念过去，新忧旧恨接踵而至。脉人千里，阅两风情，重烟波水。雨停了，天高云淡，远处看不到那十二座青峰。什么都不说，谁会愿意呢？竖着写，有几千个东西离开肠子。是谁发给乃桂云的？

对于如何做慢词，张艳说:“做慢词的时候，看题目是什么，先选歌名，再选歌意；一旦知道了意思，怎么想开头，怎么结结尾，怎么选韵，然后描述歌曲。这是最重要的。不要破坏歌曲的含义。你需要把它拿上拿下。”沈逸夫就如何处理句子的开头、结尾和结尾谈了自己的体会。关于大词小词的做法，他说:“要造一个大词，必须先立一个框架，这样才能把事物和意义分开。首先起床好，中间只叙说，保持地方新鲜，最后一句最紧，最好有个好样子。小词只要有一些新意，就不要太高，但容易得古句，同句要精。”他们都总结了自己在词体布局方面的经验。