借对有两种基本形式:字面借对和谐音借对。所谓字面借用，就是直接在对偶中借用字面意思，也就是字面本义。例如:
回到你的参观塔，但没有迹象的迹象；冠剑如命，正值壮年。(文的苏武庙)
《一笔账》中“甲”的本义是天干。甲帐是指汉武帝制定的帐幔，按天干排序，如甲、乙、丙，“丁”的本义是指成年男子，称为壮丁。这里却借用了“定”(天干一)的字面意思，所以可以对应“一”字。另一个例子是:
竹叶对人无分，菊花永不开。(杜甫九天五首(上))
梦蝶里，家在千里之外，杜鹃花在上个月的深夜。(崔途《游记》)
债务随处可见，人生自古少有。(杜甫《曲江渡酒(二))
第一对是文字对。其中“竹叶”其实是酒的名称，字面意思是“竹叶”，所以可以对应“菊花”。在第二对中，“杜鹃”其实是一个花名，借用其字面意思与“蝴蝶”相对应。第三对也是字面对。其中“求常”是假借其古义(本义):八尺为一寻，二寻为一常。都含有数词，所以“普通”可以对应数词“七十”。
古诗词句子中这样的例子并不常见，是一种特殊的对仗手法，我们可以在阅读中逐渐理解并尝试运用。
谐音对仗是诗歌对仗中的一种特殊手法，即利用汉字同音字多的特殊属性，在发音上形成“公对”的假象，以丰富诗歌的表达。让我们来看一些例子。
张子荣《遇见孟浩然》诗:“柏酒倒瓶，灯放出九朵花”。句中的“柏”字与“百”谐音，与底线的“九”字正好相反，形成数对。
梁毅《雕花圈离尘》诗云:“天高凤凰高，风低鸿宾塞”。诗中的“主”字与“主”字谐音，正好与底线的“客”字形成一个工作对。
诗歌中的这种现象绝非偶然，而是作者有意运用谐音手法，使诗句对偶中的词语与读者的谐音产生联想，形成一对读音。历代诗人都经常使用这种方法。我们来举几个例子。
刘禹锡《楼氏之明》云:“谈笑间有秀才，交往无”，用“红”作“红”与“白”相对。杜甫《哭李长时》诗:“二次寻信，唤子验诗”，借“第”字为“兄”，与“子”相对。东坡的“童音，戴绵黄阙”意为“子”字，与黄相反。沈括说，“自之窘，赤子之离”，不仅是“迟”对“朱”，“野”对“子”，“拙”和“位移”都是动物对鸟类的称呼。再比如“一个厨子有一个鸡黍，一个幼童摘杨梅”，“阳”字就是借用了“阳”字。《萤火雪杂记》载有一首外省诗:“白发人不忧外事，六时可听醉话”，“六”作“青”字。《东门种瓜》诗:“绿门无外事，事业靠脚”，借“脚”字为“红”字。吕典的《李恊补尚书表》中说:“六言止，试称第二次；b”和“六”也是互相借用的。
“谐音对仗”是一种难度较大的对仗手法，需要作者对语言和文字的娴熟驾驭，初学者慎用。否则很可能陷入“画虎不成反狗”的尴尬境地。
