许宗衡的《求生不得》和陈瑶·马利的《找到你》在上海电影节上映，反响不错。这种消息让人感到很欣慰。无论这两部电影的色彩是什么，有什么优点和缺陷，都是现实题材，关注当下人们最关心的问题。
事实上，上海电影节的大部分电影都是现实题材。从伯格曼到谢晋再到王冰，我们在上海电影节上看到的都是与我们生活息息相关的电影。
这几年，我们能看到的电视剧和我们的关系越来越少。幻想、幻想、超级英雄离我们越来越远，渐渐的连娱乐的功能都没有了，因为娱乐还得建立在我们的关系上。于是，一次又一次，在电影院，看着屏幕上的人去天降，我睡着了。后来发现和我有同感的人不在少数。许多人去电影院只是为了睡个好觉。
所以，任何能激发我们作品的质量好、有现实精神的作品，都会引起广泛的讨论。这两年的现象级作品，其实都是现实题材，即使夸张，有很多bug，人们也能接受。
然而，我一度怀疑这只是一次周期轮换。所以，当人们在《金刚狼3》中看到一个衰老的金刚狼，甚至需要人来照顾她的饮食起居，并认为这是现实主义的回归时，我觉得并不奇怪:“人的需求有起有落，甚至几种需求并行进行。没有必要会一直持续下去，也没有必要。用一两部有点现实主义感染力的电影来判断人们的需求，最后可能会失望。”
事实也是如此。上世纪20年代，武侠童话横行，拍了十八部《火烧红莲寺》，电影市场上到处都是“烧片”。随即，这类“怪诞、震撼”的电影被当局禁播，左翼电影开始兴起，现实主义似乎又重新流行起来。仅仅十几年后，武侠片和古装片在香港复兴。金庸的小说在20世纪50年代末被拍成电影。60年代到80年代初，肖伯纳的古装片大行其道，银幕上充斥着“大打出手”。70年代中期，留学归来的香港电影人掀起了一股“新浪潮”，以强烈的现实主义精神拍摄电影。人们以为古装片从此会崩塌，没想到。然而，几年后的武侠片，却凭借着新的电影技术，以一种更为强大的姿态，披着藏天蔽日的彩帛飞进地下。
现在所谓的IP和流量明星剧还是这种不切实际的方式，而且比以前更加无拘无束空。一挥手，一个国家就毁了。一旦分手，就得等七万年。但同时，人们也在看《小别离》和《好先生》。
人对现实的态度就是这样。如果他们长时间沉浸在现实中，他们会暂时逃避到想象的世界中。在长时间的逃避之后，他们会渴望接受现实。他们会这样来来去去，不会一直现实，也不会一直逃避。他们不会只逃避现实，也不会只逃避入世。很多时候，他们会同时逃避现实。
但无论主题如何变化，潮流如何涨跌，创作者都要真诚地面对自己，找出自己迫切想表达的东西，迫切关心的东西，就像演员宋佳在上一届电影节上说的:“提醒自己不要忘记自己当初的真诚。”
