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文艺片和商业片的区分很简单，即使是有剧情的商业片也很容易区分。
最简单的商业片就是“嘣嘣嘣嘣”的重工业特效商业片，比如国外的超级英雄，国内的迪，战狼2，唐大侦探2，红海行动等。，都是非常明显的商业特效片。
既然商业大片自然和“商业”有关，那么钱肯定是代表商业的东西，电影自然是大投资。
什么样的电影投入最高，当然是那些大公司、大明星、大制作、大宣传、大战役。
有了这个认识，艺术片就很简单了。最重要的是导演的个人表达，通常表现在人性、宗教、现实、自我、民族等方面。反正现实和人性才是主旋律。
不一定是小公司，小明星，小制作，小宣传，尤其是那些限制较少的国外艺术片。大公司大明星也投入了不少。
在中国的大文艺电影公司里，很少有大明星的参与，主要是因为官方的限制，投资有巨大的商业风险，所以大家都停止投资。
比如中国艺术片，早期是中国第五代导演拍的，但是张艺谋商业化之后，第六代导演明显接手了。
像贾、娄烨、王小帅、等等。虽然比不上中国第五代导演，成绩依然扎实，但第六代艺术片就惨了，因为环境变了。
第一，官方保守，政策收紧，不用说大家都知道。
二是人民富裕，民族自信，民族主义抬头。难道你忘了很多人指责国产艺术片，就是拍中国落后的地方，刻意讨好西方语境，所以外国很容易得奖？
第三，平台上有多个渠道。在张艺谋的《英雄》之前，中国电影并没有获得多少商业票房回报。新富起来的中国观众仍然喜欢娱乐，所以艺术电影自然不受欢迎。以前没得选，现在也不会选。
第四，商业片在市场上受欢迎，资本当然大量投资商业片，所以艺术片的投资受到压制。除了顶级导演和少数作品，大部分质量一般，自然不被看好。
所以中国文艺片，除了第六代大导演拍的，都是小公司、小明星、小宣传、小制作的年轻导演在拍。没办法，而且是商业风险的问题。
商业片是两者结合产生的一种现实人性片，大公司，大明星，大制作，大宣传，路途遥远，但实际上是商业片，通常称为剧情片。
2014年陈可辛导演的《亲爱的》，2018年贡献的《求生欲》，2010年后中国电影史上的现实主义商业巨作，都是典型的文艺商业剧情片。
还有一点:吹印度电影的中国观众基本都是商业剧。因为没有限制，中国互联网上引用的作品基本都是这种文艺商业剧。
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