1895年，法国的卢米埃尔兄弟受到缝纫机的启发，发明了活动**机。活动**放映机，是通过在一个光源前高速转动带有连续的**胶片条，从而形成活动的错觉。
卢米埃兄弟，哥哥是奥古斯塔·卢米埃尔，弟弟是路易斯·卢米埃尔，是法国的一对兄弟，是**和**放映机的发明人。
本节你将学到：
1、世界**之父的经历。以及他们公共放映的第一部影片。
2、**诞生的日期。
3、卢米埃尔创作的影片的类型以及个例。
考试难度：5星（重点）
加粗为往年考点。
爱迪生在1984年已经发明了“**活动放映机”，因为它本身的局限性，只是轰动一时，原因有两个，一个是拍摄困难，爱迪生的摄影机有巨大的体形，搬运困难，耗电量大，被安置在新泽西的叫做“黑玛利亚”摄影棚。另一个是因为放映限制，每次只能一个人观看，放映时间也太短。
后来，远在法国的卢米埃兄弟，哥哥是奥古斯塔·卢米埃尔（Auguste Lumière，1862年10月19日—1954年4月10日），弟弟是路易斯·卢米埃尔（Louis Lumière，1864年10月5日—1948年6月6日），改造了爱迪生所创造的“西洋镜”，将其活动影像能够借由投影而放大，让更多人能够同时观赏。
两兄弟的爸爸安托万·卢米埃尔是经营照相馆的。他的儿子们卢米埃尔兄弟是当时巴黎最好的技工学校的学生，他们在物理和化学方面极有天赋。那时氯化银的摄影干片已经问世，但是质量不稳定，价格也非常昂贵。安托万一直想自己制作，可没成功。聪明的路易发现了问题：爸爸居然用妈妈称面粉的秤来称化学试剂 ! 他改用精确的天平秤，结果做出了非常好的摄影胶片，不但质量稳定，而且适合大批量生产。于是，安托万干脆关了照相馆而开起胶片厂来。十年之内，卢米埃尔工厂从十名工人发展到三百名工人，日产胶片五万张，行销世界各地。路易年仅十七岁就当上了厂长。卢米埃尔兄弟并没有就此满足，下一步创造的源泉还是来自父亲。
1894 年 9 月，安托万买回一台由美国科学家爱迪生发明的机器。这台机器体积如同一台五斗橱那么大，重五十公斤，人们可以通过一个孔往里看，里面的景物看上去会动。这是一种原始的“西洋镜”，只能供一个人观看；而且画面会不时地跳动，令人大为扫兴，价格也很昂贵，要六千法郎一台。路易又一次着迷了，茶饭不思。后来他从缝纫机的脚踏升压板上得到启发，解决了画面跳动的问题，形象变得清晰与稳定了。但他的雄心是要让大家一起观看，这就是说必须把画面投射在墙上。路易和奥古斯特昼思夜想，用了一年多的时间，终于设计和制造出了世界上第一台**放映机。这种机器不但可以放映，而且可以拍摄；画面可以放大，重量只有五公斤。机器很快投入了生产，并在法国各地流传开来，也很快走向全世界。 1896 年 2 月，伦敦报界以大标题欢呼卢米埃尔兄弟的成功。卢米埃尔兄弟的放映机在美国也大受欢迎，纽约人把放映员高高抬起，欢呼：“卢米埃尔兄弟 ! ”**放映员在美国供不应求，卢米埃尔工厂不得不赶紧培训大批放映员，随后让他们分别赶往波士顿、费城、芝加哥等地。 1895年12月28日星期六晚上，巴黎卡普辛路14号“大咖啡馆”，卢米埃尔的Cinema第一次售票公映，当时的座位是120个。其实在此之前，世界各地至少已经有5位发明家都实现了各自发明的“**机”的售票放映，但是由于放映质量差，没有广泛影响。 卢米埃尔在此前在很多场合也都公映了影片，但这次售票公映却被永远记入史册，这一天被确认为**诞生的日子。也说明了**发明之初，不但是技术产品。也被确定位一种可以规模生产的商业产品。
高尔基看了卢米埃尔的**放映之后，写了这样一段话：
昨夜我身处幻影的王国……(那看了叫人害 怕 )，但 只 不 过 是 幻 影 在 动 ，没 有 别 的 … … 突 然 喀 搭 一 声 ，银 幕 上 所 有 东 西 都 消 失 ，而 后 一 列 火 车 出 现 ，向 你 疾 驶 而 来 ，小 心 ! 看 来 它 会 冲 入 你 身 处 的 黑暗中，把你压得血肉模糊，尸骨不存，然后也把这 栋挤满了美人、醇酒、音乐与邪恶的大厅压个粉碎， 可是，这也只不过是一列幻影罢了。”
**发明者卢米埃尔的姓在法语中意 为“ 光”，这可能是一种绝妙的隐喻:如果说当时著名的画家莫奈，将折射的光线进行了分解，那么卢米埃尔兄弟则将光线进行了捕捉，因之创造了一种全新的光与影的动态艺术。
他们的**包括最著名的《火车进站》还有非常生活化的场景《婴儿喝汤》《工厂大门》《拆墙》等等。户外场面、室内场面、新闻片、报道片和旅行片是卢米埃尔和他的门徒创造的主要影片样式。 他们拍摄的第一部喜剧片也是第一部有情节性的**是《水浇园丁》，讲述了园丁在花园里持水管浇水，一顽童路过，水被脚踩停喷，园丁端详水管口，顽童忽然松开，水喷园丁一脸，顽童大乐，园丁追打。
在查找《水浇园丁》的原片的时候，会发现至少两个版本，是从不同的几位拍摄的。其实，《工厂大门》，也有三个版本，也就是说他并不是在当时只是把摄影机架起来，然后非常及时地把当时发生的工人们下班的场景记录下来，是经过摆拍的。他至少拍了三条工人们下班的镜头，然后他挑出来最好的一条。从工人们从工厂大门里开始往外走，在不到一分钟的时间里，从最前排的工人迈出大门，然后全部工人走完。这是一个需要设计行走速率的问题。那么现在我们看到的这一版，应该讲，无论是从前后景的光线，纵深感的体现，还是工人们走出来的节奏都是最好的。
所以说，纪录片的摆拍从**诞生的时候就出现了。
卢米埃尔的发明，更加广泛的记录了生活。拓展了影片的题材。开辟了**纪实美学的传统。卢米埃尔兄弟采取了一系列的本土化策略。白天拍摄一些当地人耳熟能详的生活场景，第二天放映出来，卢米埃尔的摄影师往往在热闹的十字路口站上好几个钟点，装模作样地空摇着摄影机摇柄。到了晚上，那些认为自己已被摄入镜头的人们，为了想在银幕上看到自己，就纷纷涌进影院。他们成功的既增加了**的神秘性，也增加了**的亲和性，使**成为人们生活方式和经验的有机组成部分。
由于摄影机轻便、放映的方便和本土的成功。他们很快开始了征服世界的梦想，并付诸实施具体的行动。培养了很多专业的技师，穿梭于世界各地，包括比利时，西班牙，日本和中国等等，2年之内，他们的技师已经到达了南极以外的各个大陆。为不同的民族，不同的地域，带去了活动的影像和全新的艺术形式。
大家可以参考《卢米埃尔兄弟：最初的**》，这是一部1996年拍摄的纪录片。
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