前段时间，有位朋友问过我。一个人能不能做游戏 在这里，跟各位科普下。
对于大型游戏，一般需要几十个人的团队制作几年；而小游戏则可能只需一个人制作几天。一般的大型游戏制作都会由游戏开发公司来完成，小型的游戏则有可能由业余团队或者个人完成，如 某制作大师 此类软件就可以让不懂技术的人做出电脑游戏。
话说回来，一般游戏制作团队会有下面几种职位：
制作人策划原画程序美术音效测试
而游戏制作一般主要分为两大块，即程序开发、美术设计。程序开发主要包括服务器端开发、客户端开发。而美术设计包括场景、角色、次时代、特效、动画等部分，要想完成一个优秀的游戏作品，每一部分都需有专业人才负责。
那么呢？本篇将为各位姥爷们谈到一般大型游戏制作，美术设计当中，建模这一块的一些内容。
就先讲讲大概有哪几种技术人员： 建模师、原画设计师、游戏造型，游戏动画，3D美工，纹理师，等等
首先，作为一名 原画设计师 ，要知道，游戏原画设计隶属于游戏美术设计，是CG艺术的分支，分为设定类游戏原画和制作类游戏原画，设定类游戏原画设计师需要设定整部游戏的整体美术风格、设定主要场景、人物，制作类游戏原画设计师则需要设计出所有的场景和角色、绘制出手绘稿件交由其他游戏美术设计师。
其次，作为一个 模型师 ，建模是游戏设计中最重要的环节，占整个模型制作的70%，建模的方法很多，一般得会操作这些三款行业内主流软件，并且会熟练操作其中一种( 3Dsmax、Maya、ZBrush )。
其次是贴图，这也是跟效果图制作不同的一部分，游戏设计的贴图是需要分UV的，那么什么是UV？简单说，就是一个正常形的盒子，盒子表面都有包装贴纸，那么把这一层贴纸拿下来展开这层贴纸就相当于盒子的UV，再UV上画的任何东西都会在盒子上显示出来。
在此解释下一下，游戏设计分两种，
1纯手绘，主要泳用于传统游戏设计，这种对于模型的布线把握要求，越高越好，指通过控制较少的面数，来表达出模型尽可能好的效果。贴图是通过完全手绘来制作出来。
2次时代游戏设计，面数相对较高，而且要制作高模跟低模，通过烘焙的方法将高模上的所有细节烘焙到底模上去。
好了，本篇的内容说明到这里就结束了，如果有什么说的不够清楚或是不够正确的地方，烦请各位大佬们高抬贵手，喜欢的姥爷们可以点点关注，不迷路，后续，会跟上相应的视频教程演示作为说明。
引言
次时代游戏模型的制作流程是什么？如何能够入门？我过去自学的时候，看过市场上此类图书，洋洋洒洒很厚，也不知是讲建模，还是贴图绘制，看得迷糊。看过多本相关的图书，我才明白是怎么个流程。所以，编写这篇文字，用简单的模型，重点突出流程，让更多的自学者容易入门。 从这篇开始，以制作一块石头为例，大致三到四篇讲明白这个制作流程。
这个制作流程有什么用啊？
1、下面这张图是在C4D中渲染的两块石头，仔细看，你能发现它们有什么区别吗
2、用线框模式渲染。你会发现左边的模型面数非常少，它上面的细节是由颜色贴图和法线贴图（再加上AO贴图）提供的，模型面数很少的，一般称为低模；右边的石头模型，面数非常多，它表面的细节是由颜色贴图，最重要的是模型本身面数表面起伏提供的，我们一般称为高模。
3、实际对比一下各个模型的面数。
以上两个渲染效果差不多，但模型面数相差甚远的石头模型，在实际应用中有什么区别吗？
这个区别老大了：在C4D中运用动力学制作一堆石头，如果使用右侧的面数多的模型（高模），计算机在模拟计算时，会非常卡时间很长很长；在游戏引擎中，如果使用右侧的高模，也会消耗显卡的计算资源的，游戏场景中众多的石头的渲染，会使游戏运行非常慢。所以最好的办法是使用左边面数低的模型（低模），在显示方面不差的情况下，能大大节约计算机的计算资源，加快计算机运行的速度。
在游戏或动力学模拟、影视片子等渲染中（E3D使用），如果在显示允许的情况下，越少面数模型渲染时，越能减少GPU(显卡）的资源消耗，渲染或模拟就越流畅。总之， 用高质量的贴图贴在低模上，替代高模的细节，节省GPU渲染时间，渲染速度大大加快。但你从屏幕上看不出来，这就是欺骗“眼球”技术。
低模用C4D很容易做到，但那些高效、高质量贴在模型上的贴图是如何制作呢？
过去由熟练的美工通过PS等软件绘制、制作出各种贴图。而现在可以通过各种专用的软件就可以实现。下面这张图就是我们要讲的“流程”。
先看看各类三维软件，能否满足上述的功能，仔细看看下图：
通过对比，C4D三维软件就有如上的好处，整个“生产线”的各种功能，她都有，而且各种模块相互调用就是菜单转化的事，界面相似，配合完美，无需像别的软件转来转去。
所以，这一篇首先谈谈：用C4D来完成这块石头的高模制作（涉及展UV ,雕刻细节）。
哎呀妈呀，好长的引言啊！
研究
第一部分：制作精细的高模
1、首先建立一个球体，类型为（六面体）为什么要六面体呢？主要是展UV方便，绘制纹理的时候变形小。
2、点击右上角的界面：BP UV EDIT ，把UVW标签拖到右侧窗口。
发现什么问题？那就是组成球体的六个面，他们的UV是重合的。也就是说，如果你在一面上贴的是红色纹理，其他的五个面也是。所以，这样的UV不行，必须把六个面UV全部展开。
3、如何做呢？方法很多，最简单的方法就是首先删掉保存UV数据的UVW标签，重新建立一个。
4、按照步骤一步一步来。
5、默认计算UV的方法。
6、勾掉创建删除通道，还有颜色，因为我们就是要重新展开UV
7、点击完成时，系统已经帮助我们展开了六面球体的UV，六个面的UV是独立的，并没有重合。
8、点击界面-SCULPTING雕刻。
9、点击细分，级别为0，首先雕刻出大致的“低模”。
10、雕刻塑形-拉起工具。SHIFT+鼠标中键，左右是笔刷大小，上下为压力。注意调整方向为-法线。（目的是让模型上的点沿着法线上下移动，避免点与点相互重合）
11、随你的想象进行调整，按CTRL则向里，按SHIFT键平滑表面。
12、再用抓取，使石头模型尖锐一些。
13、大致就是这个样子吧！ 这个“级别0”就是我们要的“低模”。 如果你想导出去，可以点菜单--工具--创建多边形拷贝。
14、再点击细分，到五级，多边形从0级的600面变成了61万个面了。
15、对这个高模进行小范围修改。用铲平工具。
16、再用挤捏工具，对模型的棱修改一下。（总之，要大胆，随你处理，反正世界之大，什么形状的石头都有）
17、再挤捏
18、再用切刀，切除石头裂缝。
19、处理
20，下面对石头模型表面细节刻画。点击添加一层。（与PS层一样，刻画的信息都存到这个层中，对模型本身没有什么影响）。
21、点击拉起工具。选择拓印。
(这个拓印，如同我们小的时候买的白色背心，到美工商店，专门有个师傅，选择一个”模子“，放到丝网下，用油墨涂抹，你喜欢的图案就印在背心上了，好像这个过程）
22、找到内容浏览器--sketch上面的SCULPTING。（不好意思，圈错了）
23、下面这个文件夹
24、下面的NOISE
25、点击TEX目录，那里边保存的是灰度图
26、选择一个，拖到图像目录。
27、这个图像就在模型的背后了。
按T键+鼠标左键平移图像，中间缩放，右键旋转。
28、在模型上涂抹点击。
（如果你的电脑的显卡不是专业的图形卡，这个操作非常慢和卡，毕竟是61万个面啊）
29、按照alt建+鼠标左键旋转模型，继续涂抹。这些凹凸信息都记录在层1中。
继续添加图层2。
30、选择STONE（石头）文件夹。
31、进入TEX文件夹，双击文件，可以预览纹理。
32、选择一个纹理拖拽到图像目录下，继续操作雕刻。
33、再选择一个文件夹SCRATCHES(划痕)
34、如此。
35、这三层分别记录着不同的凹凸信息。你可以分别调整他们的强度，直到你满意为止。
第二部分：烘培纹理贴图：
1、点击下面的”烘培雕刻对象“命令。
2、选择烘培纹理的储存的文件夹及名字。选择纹理贴图文件的格式。选择烘培纹理贴图的大小（256、512、1024、2048、4096等）
3、选择烘培法线和环境吸收贴图（为什么不选择置换贴图呢？下一讲再细说）
选择高模（级别5）再选择低模（级别0）。映射。
4、点击烘培命令按钮。
5、到文件夹去看看，第一个为模型文件，依次是法线贴图和AO环境吸收贴图。
6、切换界面--启动。
C4D已经生成一个低模加材质的对象。下面的是雕刻的高模。他们在场景中重合在一起。
7、我们把下面的高模隐藏起来。双击上面的材质球，发现在漫射通道里已经载入了环境吸收贴图。
8、在法线通道里已经载入了烘培的法线贴图。
你会发现，这个具有600面的低模，加上两个贴图，在渲染之后，与雕刻的高模在细节上几乎是一样的。
下一篇，再谈颜色贴图的绘制和烘培方法。
后记
1、如果你看完本篇文章，还是看不明白、仍然糊涂，那就先看看这篇 《数字人C4D贴图雕刻UV之三：深入了解UV 》 吧。其实，我这篇是对《深入了解UV》文章里所讲的一个实例，既用C4D如何实现的方法。
2、C4D软件也是整个CG生产大流程的一个环节，它不能包办一切。如果仅仅制作一张效果图或制作一个动画，用C4D建模、它本身的材质及灯光进行渲染就可以办到。但是，如果想用C4D为游戏引擎或其他三维软件服务，那就应该遵循并输出其他软件支持的模型格式，而C4D自身所带的材质很多是不能被其他软件所识别而使用的，所以最好通过上述的方法建立颜色、法线、高光等贴图，以“低模+各种贴图”的方式输入到其他三维软件中去使用。
3、下一篇，继续研究石头模型的纹理绘制和烘培，以及这个低模（石头C4D）+颜色、环境吸收、法线贴图在其他三维软件中的应用。在文章最后再解答一些问题。
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