七八十年代就活跃在舞台上的相声名家还有多少人

七十年代是个比较尴尬的时期，能够活跃在舞台上的相声名家不多，当时侯宝林马三立等大师都已经沉寂，等着黑暗时期的过去。至于马季唐杰忠等名将，主要精力也不在相声舞台上，具体就不展开说了，一个非常让人不堪回首的时代。

但在七十年代末期，一批新兴相声演员崛起了，姜昆李文华凭着《如此照相》一炮走红，常贵田常宝华的《帽子工厂》也是同类型作品，很多优秀的相声创作者在经历沉寂期之后，把一腔愤懑都宣泄到了创作上，用唇枪舌剑对特殊时期进行了反击。

八十年代是相声真正的黄金时期，当时小品还没有崛起， 娱乐 形式还是以电视舞台为主，相声这种简单快捷的文艺形式，成为了艺术表达领域的轻骑兵，各地的相声团体也井喷式的推出优秀作品，催生了一大批真正的相声名家。

现在的追星粉最爱用形而上的眼光看待一切，觉得自己喜欢的偶像就是整个宇宙，不但是现在的宇宙，过去的宇宙也属于他的爱豆。比如在郭XX之外没有过相声，全世界只有神社能赚钱，所有相声名家都是沽名钓誉吃国家粮食的蛀虫等等。这种用饭圈思维衡量一切的单细胞动物，是不可能欣赏相声的，他们只喜欢听郭宗师的生意口，然后再去谩骂诋毁所有神社以外的相声名家。

实际上真正享受到时代红利的，恰恰是郭德纲这种商人，如果让他穿越回八十年代，郭德纲只会是一个末流的相声小艺人，连炒作都找不到平台。因为那个时代电视只有最顶级的相声艺人才能出镜，而报纸媒体也不会去吹一个末流艺人的彩虹屁，更不会捧一个德不配位的商人。有真能耐才能成为老百姓支持的艺术家，他们的作品也会被时代记忆。

八十年代活跃在荧幕上的相声名家，十大笑星有马季、姜昆、李文华、赵炎、侯耀文、石富宽、高英培、郝爱民、师胜杰、常宝华，名气跟实力不下于十大笑星的李金斗陈涌泉，名气不大但实力顶尖的王谦祥李增瑞，还有天津系的马志明、谢天顺、赵伟洲、高英培范振钰、李伯祥杜国芝等大腕，他们当时到任何地方商演都是一票难求。

而第一个提出“打破大锅饭自负盈亏”的杨振华，离开体制自己承包了一个相声团队，在全国各地巡回商演，不但没有要国家一分钱补助，还每年给国家上缴几万元的分成（八十年代的几万元等于现在上千万）。而杨振华先生摸着石头过河，却被他原单位的人一路围追堵截，直到杨先生彻底失去市场，只能默默回到沈阳，成为一个闭门谢客的个体艺人。

八十年代的相声名家，给活跃在如今的相声艺人留下的财富数不胜数。电视媒体上强行要求出新，各种经典作品刷屏一样不断涌现，很多都被现在的相声艺人直接拿来就用。而在商业演出领域，国营艺术团也好，杨振华先生这种先驱也好，进行了一切可能的 探索 ，虽然有成功也有失败，但那些经验教训，都传授给了现如今的艺人。

曾经有个观众问常佩业先生“相声现在面临低谷，你有什么看法”，常先生的回答是“相声并没有低谷，只是从原来第一的位置掉了下来而已，我们的相声曾经太辉煌了，一度是人们主要的 娱乐 消遣，但这个时代百家争鸣，相声不再那么一家独大了而已。但好的相声仍然是很受欢迎的，我们到任何地方演出，都能感受到大家的拥护，所以不存在低谷一说”。

说白了，八十年代那一批优秀的相声名家，是给现在那些所谓的宗师明星顶流赏饭的人，没有他们的不懈努力，疯狂创作以及各种市场 探索 ，你们连炒作都没地儿找去。结果某些商人却端起碗吃肉放下筷子骂娘，为了自己的人设和钱包，不惜把所有前辈都踩在脚下，这不是拯救相声，而是把整个相声行业往下拉，然后凸显自己的小矮个儿。用所有相声界的黑料，来掩盖自己道德沦丧的本来面目。

时至今日，那批相声名家大部分都已经去世，或者就转入其他领域继续贡献，姜昆转入了曲艺理论建设领域，冯巩去了小品和影视舞台，更多的则全力以赴在培养自己的弟子，为相声界注入新的血脉，比如马氏相声传人马军盛伟，李增瑞的弟子董建军李丁，王谦祥的弟子刘金霏，都是非常优秀的青年相声演员，他们或许不能重现相声八十年代的辉煌，但只要有这些认真说相声，不乱炒作乱骂街的青年才俊，相声就不会变成下三滥的饭圈 游戏 。

姜昆、冯巩、李金斗、石富宽、牛群……

让人口普查组织回答吧！迷们希望健在的越多越好！宝字辈可能只剩张寿臣关门弟子，再就是杨少华，文字辈掌门李伯祥，魏文亮，王佩元，其它不好说，如常宝丰九爷辈大，七八十年年少有作品。

只能这样说，越来越少。一是故去。如侯宝林、候耀文、师胜杰、王平、常姓某某等。二是改行。如牛群，当完县长演小品，演完小品兼摄影。如冯巩，演小品，拍**，拍电视剧。为什么相声有主流与非著名之争？其实人们还是非常喜欢这门艺术的，只是“哀其不幸，怒其不争”罢了……

好多己作古！屈指可数现在还有几位当初的少壮派也老了许多！叫上名的有冯巩姜昆马云录，刘际等。

不多了，现在的相声名家都活跃在各种研讨会、座谈会、批判会，哪有时间上台说相声啊[捂脸][捂脸][捂脸]

七八十年代的相声名家，至今还能活跃的都是厉害的角色。以下这几位，你认识谁呢？

第一位：冯巩

冯巩连续在这个舞台待了32年，每年最开心的就是他的那句：我想死你们了。他的这么多个节目都是延续上一年的语言类节目，去年他准备延续的''我爱记诗词''，只不过最终这个节目我们无缘见上，原因是审核没有通过，笑点不够。

冯巩陪伴我们32年的春晚了，也就意味着他这么多年来都没有好好陪在家人身边，能够好好跟着家人围炉吃饭也是好事。算的上是活跃在舞台相声名家之一！

第二位：姜昆

提到相声的代表人物，姜昆绝对是绕不过去的一个代表人物，80、90年代姜昆风头盖过侯耀文甚至马季，略输牛群冯巩，是个非常特殊的存在。

当时姜昆的相声风靡全国，但现在好多人觉得过时了，而且姜昆的表演似乎也不符合现在的审美了，太多的小动作让人看着不舒服，甚至有人都纳闷姜昆相声说得不怎么样啊，怎么就红了？也许每个时代都有每个时代的人物吧，姜昆如今作为曲协会长，算是活跃在舞台相声名家之一！

七八十年代的相声名家不少，有耳熟闻详的，也有比较生疏的。在这两年里，真的是相声界最为寒冷的一年，因为从年初到现在已经有十位说相声的老同志一个接一个的走了！

常贵田

在11月30日，相声表演艺术家常贵田因病医治无效去世，享年76岁！而他的叔叔常宝华也是在在今年的9月份离世，两人曾经开启了相声界的新时代，如今却双双离去。

师胜杰

2018年9月28日晚上21时43分，著名相声表演艺术家师胜杰因肝癌医治无效去世，享年66岁！师胜杰是侯宝林弟子，曾经在1985年被评为中国十大笑星之一。

常宝华

常宝华同样也是1985年评选出的中国十大笑星之一，这位老艺术家一家人都位相识演艺事业做贡献，他的亲孙子就是演员常远。在9月7日上午10点46分，常宝华先生在北京逝世，享年88岁！

谢天顺

谢天顺是“宝”字辈相声演员，曾经与马志明、郭德纲、曹云金等人合作，2018年10月5日，晚上8点左右，相声艺术家谢天顺去世，享年72岁！

张文霞

张文霞是一名女相声艺术家，她与丈夫田立禾是相声界不可多得的一对伉俪，只可惜的是在2018年9月28日上午10点20分，天津相声名家张文霞老太太因病医治无效离世享年81岁！

刘文步

刘文步是杨少奎弟子，在圈内有着“双簧第一人”和“太平歌词第一人”之称，不过关于他的争议也很大，不仅和德云社有纠葛，刘文步曾因耍流氓三进劳教所，所以被称为“刘坏水”！2018年9月21日下午16：30分，相声名家刘文步因病医治无效

丁广泉

丁广泉曾是相声大师侯宝林的爱徒，不过他也被称为相声界的异类，因为他前后收了100多位外国人做弟子说相声，著名笑星大山就是他的弟子。2018年1月18日18：58分于北京协和医院因肺癌逝世，享年73岁！

魏文华

相声界女艺术家很少，魏文华算是一位，魏文华的亲弟为著名相声表演艺术家魏文亮，而其丈夫为相声名家刘文亨。2018年8月5日11:53分在津逝世，享年81岁。

人生在世，能够一路长虹本就不是一件容易的事，能够像烟火一样绽放一次就不枉此生了。最后，缅怀这些带给我们欢乐的相声名家吧！

1、王斌，他也是在文亨先生身边时间最长的徒弟。

2、王斌是中国北方曲校的首届毕业生，如今在母校执教。他在曲校上学期间先后与刘文亨、王世臣、田立和等先生学习，颇受文亨先生喜爱。后来成为了刘先生的义子和徒弟。

3、1937年在天津出生了一个叫刘文亨的人，他自小随父刘广文学艺，12岁正式拜杨少奎为师学习相声，先后在天津鸟市、东兴市场等地演出。

4、1979年加入天津市实验曲艺杂技团，后调入天津市曲艺团，1986年到中国北方曲艺学校任教。在长期的艺术创作与实践中不断学习、创新，逐渐形成自己的稳健、大气艺术风格，成为一代相声大师！

刘奎珍的《补袜子》！

后来马三立根据这个改编成了《画扇面》，马三立的儿子马志明也演过这个相声段子！

刘奎珍：（1912-1992）天津人。从艺时演唱太平歌词，后改说相声。30年代拜师焦少海，曾和杨少奎、刘广文、佟浩如等在河北区鸟市演出相声大会。他曾为马三立捧哏，二人赴南京等地演出，受到南方群众好评。因其表演艺术精巧，深得马三立赞誉。解放初期，曾为配合“三反五反”，创作相声《打老虎》、《卖对联》。1956年加入天津市红桥区曲艺团，是主要演员之一。其表演有着浓郁的天津风味，说、学、逗、唱，样样优秀，活路宽，包袱脆；其风格沉稳，效果炽烈，包袱奇特，耐人寻味。他一度因患喉疾而失声，但依靠自己顽强的毅力，日夜苦练，致使在很短的时间内恢复演出，深得同行敬服。

侯宝林曾说：“我们这辈儿的相声艺人中，有一位造诣高的，就是天津的刘奎珍。别看直到现在，他还不会写自己的名字，可是内行都知道，他有不少的口头创作。比如他的《画扇面》，多好啊！可是大伙儿都说这段儿时，他就改了。从生活中找素材，用原来的路子改成了《补袜子》，叙述一个妇女挺笨，又爱说大话，丈夫买了一丈二蓝布，让她给做件大褂儿，她给裁剪坏了，还说：‘不要紧，可以改小褂儿。’小褂儿也做坏了，又改坎肩儿、裤衩儿，还不行，只好补袜子。最妙的是：把补丁补在了脚面上。后来，相声演员又都学他这段儿了，人家又改，改成“二百五”打赌吃包子．也是来自生活，描写得非常细腻。”

刘奎珍不仅单口好，对口也好，早年曾给马三立“捧哏”，二人到南京等地演出，颇受好评。他也算是相声界的一位“怪才”，因为得了喉疾，嗓子突然失音了，也就是说不了相声了。可他就不信这个邪，硬是天天锻炼发声，也出现了奇迹，在较短的时间里吐字发音恢复了。可是他的嗓音沙哑了，用沙哑的嗓子说相声，观众不但不反感，反而倒具有一种非常独特的吸引力，其魅力就是来源于他的技巧。

当时曲艺团为了多创收，让他和杨少奎二人每人顶两个月的书场，就是一个人每晚演两个半小时的单口相声，俗称使“腕子活”。而且，根本就不给准备时间。头一天通知，第二天就演。这是相当有难度的。可是真绝，他的一部长篇《刘罗锅下江南》整说了两个月，而且，他还说：“再延长一、两个月也没问题”。那时，曲艺园子已改成计时收费，曲艺演出是十分钟二分钱，评书表演是十分钟一分钱，观众可以随时出入。后来书场里边的观众都挤不下了，于是又挪到了鸟市的“百鸣曲艺厅”，并改成十分钟收二分钱。这使得许多评书艺人都非常羡慕，行内更是对他二人刮目相看。相声界不会忘记他，因为他是在用生命之躯为相声，特别是为“文哏”相声艺术的大厦添砖加瓦的人。

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