化妆的三大类型是什么

绘画化妆、舞台化妆和塑型化妆。

绘画化装法是指以绘画的方式进行化装造型的方法。它是**化装中最基本的方法。绘画化装法运用色彩学的基本原理，描画人物性格、年龄、身份、命运以及心理和生理的某些特征。

舞台化妆是塑造人物形象的艺术手段。舞台化妆是对演员须发、头饰、面型以及身体裸露部分进行修饰。

塑型化装本是专用名词，专指用橡胶零件进行雕塑化装造型而言。

扩展资料：

绘画化妆

中国的绘画化装普遍使用油彩。强调油彩的透明度、润滑性以加强皮肤的质感。为适应这一要求，产生了乳化彩。在国际上还使用粉饼。

舞台化妆分类

根据舞台化妆经典教程《舞台演出化妆发型实战》显示，职业化妆师接到的舞台化妆工作一般为四类，分别是舞蹈演员化妆、歌手化妆、T台模特化妆、主持人化妆。而这四类常见的舞台化妆还可以具体细分如下：

1、舞蹈演员化妆包括：

新疆舞造型、京族舞造型、藏族舞造型、苗族舞造型、朝鲜舞造型、壮族舞造型、拉丁舞造型、肚皮舞造型、芭蕾舞造型、探戈舞造型、街舞造型、日本歌舞造型……

2、歌手化妆包括：

现代民族歌手妆发、主旋律歌手妆发、晚会金曲歌手妆发、民族风歌手妆发、通俗歌手妆发、怀旧经典歌手妆发、校园歌手妆发、知性才华歌手妆发、现代歌剧歌手妆发、传统歌剧歌手妆发……

3、T台模特化妆包括：

时装模特造型、晚礼服模特造型、运动装模特造型、旗袍模特造型、婚纱模特造型、内衣模特造型、泳装模特造型……

4、主持人化妆包括：

访谈节目主持人装扮、儿童节目主持人装扮、女性生活节目主持人装扮、旅游节目主持人装扮、时尚节目主持人装扮、晚会节目主持人装扮、音乐节目主持人装扮……

塑型化装

塑型化装的化装方法有：鼻油灰雕塑造型法、肤腊雕塑造型法、棉花雕塑造型法、胶乳塑皱法、胶乳海绵和硫化胶乳零件塑型法。这一化装技术使**化装进入了立体的时代。比单纯用色彩表现体积跨进了一大步。它是肖像化装造型、仿真化装造型以及其它特殊化装造型的有力手段。

参考资料：

百度百科-舞台化妆

百度百科-塑形化妆

戏剧化妆胶水很粘。

酒精胶（Spirit gum）：也叫Mastix，是一种天然树脂胶，广泛应用于影视特效化妆、戏剧、京剧、舞台、古装、cosplay等。适用于人体皮肤。在特效化妆中常被用于粘贴假发和假胡子。有时也用于粘贴发泡乳胶假体、假伤疤、硫化乳胶假皮、光头套和肤蜡等。不会对人体产生过敏。

注：含有酒精，对酒精过敏者禁用。使用过程中注意远离火源。

化妆酒精胶的使用方法

1先将要粘的皮肤区域清洁干净。

2涂抹2-3层酒精胶，等待2-3分钟晾至半干状态（可使用冷风加速干燥）。

3用手指触碰测试，感觉有粘性时粘贴效果较好。

4将需要使用的假毛发、假光头、假体或假皮粘贴至胶水处。

如何卸除酒精胶/酒精胶如何卸妆

酒精胶可以使用浓度为99%的酒精去除，但是不建议直接在皮肤上使用。推荐使用专业的酒精胶卸胶水（例如Mehron的Spirt Gum Remover卸胶水）卸妆，或者使用专业特效化妆卸妆水（例如Ben nye的Bond Off Remover卸妆水）卸妆。使用专业卸妆水不会对皮肤造成伤害。

酒精胶与白胶的区别

白胶粘性比酒精胶强；白胶需要使用吹风机吹至透明粘度最大，酒精胶则不需要；酒精胶使用简单，使用范围较广，例如古装假发、假胡子等，卸妆也相对简单；白胶使用范围更为偏向专业影视特效化妆，例如硅胶假皮、假伤疤，光头套等，卸妆相比酒精胶也更加困难。

酒精胶多长时间干

酒精胶的干燥时间较短，在涂抹胶水后2-3分钟左右就会处于半干状态，此时粘性效果最佳。在粘贴毛发或假皮后数分钟即可完全干燥。使用过程中也可使用冷风吹风机加速干燥过程。

戏曲演员现在画的妆是比较浓的，凸显舞台效果，下面讲讲有哪些

1油彩：红油彩、白油彩、肉色油彩、黑油彩。

2胭脂：大红胭脂、梅红胭脂。

3定妆粉一盒，粉扑及软毛粉刷子各一个。（也可以是普通散粉，白一点的，刷很多层）

4眉笔，

上面是一些最基本的化妆用具，如果能够熟练应用，就可以画出很美的妆容了，如果想更好看些，可以考虑买一些眼影、唇彩、睫毛膏、腮红之类的。

旦角包头的话，要买鬓带、水片子，或者直接买一个头套就好了。

油妆使用专用戏剧化妆油彩，化装前有化妆师配色，也有自己化妆的。

顺序是：

1先抹底油，一般是凡士林,主要是卸装方便；

2再打底色。一般是浅褐色或粉白色，根据肤色不同而有所不同；

3然后勾脸。女的简单，一般是上色红、购鼻梁、打口红等。男生角与女装相似。净、丑则复杂一点；

4接着画眉、描眼；

5最后是定妆。即用扑粉将油彩妆上粉，然后用软刷扫去余粉，可使画的妆显得自然。

戏剧化妆油彩是在舞台演出时的化妆造型专用油彩，粘浮力很强。止戏以后，就应该卸妆。通常都是准备好一盆温热水，用香皂认真的清洗就会洗干净。

六十年代，曾经发现了有专门用于洗去化妆油彩的‘乳化液’，就像水果罐头一样大小的样式，不过不是玻璃瓶装，而是方便戏剧团体巡回演出的塑料瓶，演员卸妆时用手剜一块水果糖大小的‘乳化液’涂抹在脸上，很快就会洗去油彩。不过‘乳化液’成本很高。

也有演员用‘凡士林油’在脸上涂抹，然后用医用药棉擦去凡士林油融化掉的油彩，再用香皂洗清油彩。不过，医用棉成本也不低。而且反复的擦拭，皮肤也很不舒服。

几种办法试过，还是直接用香皂洗最方便，快捷。

戏曲都是舞台剧,旧时欣赏戏曲,都是在10几米20几米之外。演员要通过面部表情来做戏,所以要画很浓的装,突出自己的面部肌肉轮廓和五官轮廓。厚厚的肉色底彩一是为了遮盖本身面部线条和颜色。也就是说如果只打底彩,你站在观众席上看到演员的脸就是一张大饼，没有凹凸感。化妆会呈现更好的舞台。

中国传统戏曲的脸谱，是演员面部化妆的一种程式。一般应用于净、丑两个行当，其中各种人物大都有自己特定的谱式和色彩，借以突出人物的性格特征，具有“寓褒贬、别善恶”的艺术功能，使观众能目视外表，窥其心胸。因而，脸谱被誉为角色“心灵的画面”。

京剧一般用油彩化妆，比较难卸下。

脸谱的演变和发展，不是某个人凭空臆造的产物，而是戏曲艺术家们在长期艺术实践中，对生活现象的观察、体验、综合，以及对剧中角色的不断分析、判断，作出评价，才逐步形成了一整套完整的艺术手法。

据史料记载，脸谱系由唐朝乐舞大面（传统戏曲角色行当之一，是京剧和某些地方戏中净的别称）所戴面具和参军戏副净的涂面逐渐演变而来。

中国戏曲理论家翁偶虹曾撰文说：“中国戏曲脸谱，胚胎于上古的图腾，滥觞于春秋的傩祭，孽乳为汉、唐的代面，发展为宋、元的涂面，形成为明、清的脸谱。在戏曲形成之后，脸谱与面具仍然交替使用。最明显的贵州的‘地戏’，江西、安徽的‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无论生旦净丑，都戴面具，每剧多至百余，少者亦须数十。‘南昆’里的神仙鬼怪，一般均戴面具，并不勾画脸谱。京剧是具有全国性的大剧种，大量发展脸谱，可是加官、财神、魁星、土地、雷公，仍戴面具。从脸谱、面具的混合使用与脸谱谱式的由简至繁，可以看出中国戏曲累递发展的轨迹。”

京剧脸谱与京剧表演艺术一样，是和演员一起出现在舞台上的活的艺术。京剧在中国戏曲史上，虽只有二百余年的历史，但与其他戏曲相比，它发展快，流传广，深受人民群众的喜爱，有广泛的群众基础。因此，京剧脸谱在中国戏曲脸谱中具有特殊的地位。

京剧脸谱是一种写意和夸张的艺术，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等为图案勾眉眼面颊，结合夸张的鼻窝、嘴窝来刻画面部的表情。开朗乐观的脸谱总是舒眉展眼，悲伤或暴戾的脸谱多是曲眉合目。勾画时以“鱼尾纹”的高低曲直来反映年龄，用“法令纹”的上下开合来表现气质，用“印堂纹”的不同图案象征人物性格。

京剧脸谱，是具有民族特色的一种特殊的化妆方法。由于每个历史人物或某一种类型的人物都有一种大概的谱式，就像唱歌、奏乐都要按照乐谱一样，所以称为“脸谱”。关于脸谱的来源，一般的说法是来自假面具。

京剧脸谱，是根据某种性格、性情或某种特殊类型的人物为采用某些色彩的。红色的脸谱表示忠勇义烈，如关羽、姜维、常遇春；黑色的脸谱表示刚烈、正直、勇猛甚至鲁莽，如包拯、张飞、李逵等；**的脸谱表示凶狠残暴，如宇文成都、典韦；蓝色或绿色的脸谱表示一些粗豪暴躁的人物，如窦尔敦、马武等；白色的脸谱一般表示奸臣、坏人，如曹操、赵高等。

京剧脸谱的色画方法，基本上分为三类：揉脸、抹脸、勾脸。脸谱最初的作用，只是夸大剧中角色的五官部位和面部的纹理，用夸张的手法表现剧中人的性格、心理和生理上的特征，以此来为整个戏剧的情节服务，可是发展到后来，脸谱由简到繁、由粗到细、由表及里、由浅到深，本身就逐渐成为一种具有民族特色的、以人的面部为表现手段的图案艺术了。

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