莫欺少年穷原唱

歌曲原唱：九连真人

填    词：阿龙、阿麦

谱    曲：阿龙

编    曲：九连真人、张天罡

《莫欺少年穷》是由阿龙和阿麦作词，阿龙作曲，九连真人演唱的歌曲，于2020年11月10日以单曲形式发行，后收录于九连真人2020年12月23日发行的专辑《阿民》中，并成为动画**《雄狮少年》的片尾曲。

2021年12月30日，该歌曲提名第13届华语金曲奖年度最佳客语歌曲奖。

歌曲歌词

西边 太阳落山

电话 毋敢打一个

妈 民古确实系哦

冇争哩哟

囊来上山 囊来下山

求神冇用 民古兼窘

ィ厓阿民

一定会出人头地 日进斗金

如今啊

看毋起 放毋落 冇钱冇着落哦

毋使狂哈 以后ィ厓有钱嘅哈

屋家人呐 一定会有出头既日噶

莫话老豆在该看衰你

只有冇蹄既人争晓嫌风气

还话想出去毋知你做么介

哎呀 你莫在该笑嘻嘻

哥子 你莫在该唱衰人

ィ厓兄弟全部都晓出去

你莫看毋起还要贬低人

就算ィ厓等骑部三脚鸡

嗨呀 弟仔你莫搞笑哩

抵畀你四条脚都走毋起

还话想上天毋知你去奈边

哎呀 你莫在该笑嘻嘻

莫愁前路呀无知己

就算上刀山也要接过火炬

ィ厓等行出去还要行落去

皇帝不急你等太监急

阿公阿叔阿婆阿伯还有阿姆

系人出来做事都会有赢有卑

阿公阿叔阿婆阿伯还有阿姆

系人出来做事都会有赢有卑

阿公阿叔阿婆阿伯还有阿姆

系人出来做事都会有赢有卑

阿公阿叔阿婆阿伯还有阿姆

系人出来做事都会有赢有卑

啊啊啊啊啊 囊来上山

啊啊啊啊啊 囊来下山

啊啊啊啊啊 囊来上山

阿公阿叔阿婆阿伯你等都来看呐

啊啊啊啊啊 囊来上山

啊啊啊啊啊 囊来下山

啊啊啊啊啊 囊来上山

阿公阿叔阿婆阿伯你等都来看呐

出来 出来 出来 出来

出来 出来 出来 出来

囊来上山 囊来上山 囊来下山

囊来上山 囊来上山 囊来下山

囊来上山 囊来上山 囊来下山

囊来上山 囊来上山

囊来上山 囊来上山 囊来下山

囊来上山 囊来上山 囊来下山

囊来上山 囊来上山 囊来下山

囊来上山 囊来上山

九连山 十八弯

阿哥出去 寻钱赚

九连山 十八弯

阿哥

哎

肯定是因为这只乐队还是有一点知名度的，虽说知名度比较低，但他们的音乐风格却比较独树一帜，用到的都是客家话，并且还使用了小号这种乐器，为他们的舞台增色不少。

九连真人的风格一开始我并不能接受，因为他们的客家话确实是听不懂。如果不是靠着字幕翻译，真的不知道在讲什么。不过他们的音乐还是非常有感染力的，尤其是小号的声音一出来，会让人觉得非常独特，非常的有气势。

九连真人都可以说是一匹黑马，无论是怎样的舞台，他们的排名都是比较靠前的，而且至今都没有被淘汰，让人大跌眼镜吧。他们的身份我也非常喜欢，这几个有音乐教师，也有当地文化馆的成员，组合在一起，经常进行下乡的慰问演出，可以说是土生土长的乐队乐手。

他们来到乐队夏天这样的舞台，却没有丝毫的怯场，努力地把自己的风格特色在舞台上展示了出来，而且拥有了一众粉丝，可以说是名利双收。他们的主唱其是一个比较腼腆的男孩，他是音乐学院毕业的学生，最终却选择回到了家乡的小县城当了教师，因为他自己说大城市的生活节奏和与人交往他都不太适应，没想到在这边却收获了另一片天地。

这支乐队确实有无限的可能性，希望他们在今后的比赛当中能够越走越远吧。

九连真人被毁掉的原因如下：

从《乐队的夏天》后的采访里，九连真人就表现出了他们在音乐上的野心，当人们给他们贴上“客家文化”标签的时候，他们拒绝被标签化；但与概念专辑的创作理念相悖的是，《阿民》是一张非常单薄的专辑，大部分的曲目甚至都还是《乐队的夏天》期间就已经演唱。

如果说《招娣》尚且能贴上一点点边；那像《望月怀远》这样为了某晚会创作的命题作文则是显然不适合这张专辑的主题。但是由于乐队创作的歌曲数量有限，最终这些歌曲被打包塞进了“阿民”的主题下，这种“巧媳妇难为无米之炊”的窘境，已经让“概念专辑”大打折扣。

九连真人随专辑而进行的全国巡演在北京启程了，让人无语的是，这场演出竟然也收获了如潮的差评，因为整场演出被生生地砍成两半，中间被安排放映乐队的纪录片。

九连真人乐队

九连真人在这个夏天一曲成名。小城青年通过音乐表达自我，去往一个长久向往的大世界，这是人们对这支乐队一厢情愿的想象，却并不是他们正在经历的现实。人们记住了九连真人凶猛决绝的歌声，却不了解他们现实生活中的犹豫彷徨。

他们渴望更大的世界，又不舍家乡的平静安稳。是否要离开连平，告别乡镇教师的生活？是否要前往北京，投身职业音乐人的世界？犹豫不决的背后，是对自己究竟应当成为哪一种人的困惑。这是九连真人正在面对的困境，也是每个人在一生中都有可能面临的困境。

不知不觉，《乐队的夏天》已经开播一个多月。

每到周六晚上，无数人正襟危坐的守在电脑前，生怕因为自己不是第一波观看，就被朋友圈里的好友们提前剧透，半路截了糊。

在众人的法眼之下，从痛仰改编《我愿意》、大张伟「破圈」，从未放过任何风吹草动。

只有一点是个例外。

也许是因为乐队们的表现过于耀眼，导致大家都忽略了节目的核心： “这是乐队的夏天，属于乐队的每一个人。”

在节目上，从面孔、新裤子、痛仰到刺猬……我们看到太多的乐队在舞台上呐喊青春与梦想、感慨现实与平凡。

每当这时，我们可能会热泪盈眶，可能会激情饱满，可能会萎靡一笑。

这绝对不是因为一个人，是整个乐队的功劳。

但平心而论，就一只乐队而言，我们会敬佩主唱、羡慕吉他手、调侃贝斯手，偏偏忘了鼓手。

回想下《乐队的夏天》，鼓手中除了石璐外，大家还记得谁？

鼓手们坐在舞台的最后面，被前排的主唱、吉他手以及贝斯手遮掉了所有光芒，就算镜头扫过，也只有寥寥几幕。

滚君算是看出来了，难道就因为缺鼓手，节目根本没把鼓手当回事？

一个好鼓手，经常四方奔忙，配合几支乐队完成表演；又或是，好几支乐队为了表演，临时请来鼓手助场。

今年是乐队的夏天，也是缺鼓手的夏天。

自打《乐队的夏天》开播后，大多乐队的优秀鼓手，慢慢走进我们的视野。

有刺猬乐队的「神臂阿童木」石璐，痛仰乐队老成稳重的鼓手大伟，盘尼西林青春活力的鼓手小羊，反光镜乐队的鼓手叶景滢，MrWooHoo的黑人鼓手炎……

痛仰乐队鼓手大伟

每当我们看到他们在台上打鼓，总能感觉到直击心脏的震撼。

但很多人都不知道，有些乐队的鼓手连镜头没有多少。

早在节目还没开播的时候，滚君在《乐队的夏天》官方微博上就看到了一些端倪。

比如说：

新裤子乐队：主唱彭磊、键盘庞宽、贝斯手赵梦。

九连真人：主唱阿龙、副主唱阿麦、贝斯手万里。

海龟先生：主唱李红旗、贝斯手蒋晗、吉他手黄巍。

皇后皮箱乐队：主唱卡菈、吉他手阿怪、贝斯手黑轮。

Click#15更是只有两人：主唱Ricky、键盘杨策。

还有像和平和浪、Mrmiss、宇宙人等乐队，在他们的原阵容上，摇滚乐队基本的三大件，吉他、贝斯基本都有，却是没有任何一直乐队拥有鼓手。

但在节目首秀的时候，我们却能在舞台上，看到乐队们请来的鼓手外援。

像九连真人，第一次登台表演《莫欺少年穷》的时候，俨然新加入了一位鼓手，吹米。

这首歌代表着年轻人外出打拼的迷茫、倔强，鼓手吹米的鼓声，像是给予了人们勇气。

可表演完后，还没等到九连真人向大家介绍，鼓手吹米已经悄悄的离场。

即使到了第二次上场，九连真人也请来了强力外援，唢呐手吴泽琦助阵。

主唱阿龙向大家介绍了外援吴泽琦老师，不知是否有被剪掉，却是没有重新介绍鼓手吹米。

而皇后皮箱乐队这边，在舞台上贡献了两首歌，一首《人间惆怅客》，一首《Darling》。

连续两场表演下来，都未能见到既要打鼓，又要和声的鼓手金魁刚。

镜头扫过，留下一幕的鼓手金魁刚

而另一边，在节目上大放异彩的新裤子和海龟先生，他们的鼓手竟是同一人。

在乐队们的第一轮表演上，海龟先生以一首《男孩别哭》出场。

其鼓手Hayato，在互动环节，身穿黑白线条衬衫和张亚东互动solo。

最后海龟先生取得第一的成绩。

海龟先生鼓手Hayato（左一）

接在海龟先生之后的，就是新裤子乐队。

他们以一首《别问我什么是迪斯科》点燃全场，拿下第二的成绩。

其鼓手正是Hayato，只不过一个转场，换了一身花色衬衫。

连续两场表演，Hayato工作量相当大

还有一支乐队，是Click#15。

其官宣的两人阵容，其实还有一位成员是鼓手刘乾。

在目前我们所能看到的节目中，刘乾在第一轮出场两次，均未给大家留下太多的印象。

但滚君剧透给大家，在之后的比赛中，鼓手的存在，将让Click#15成为一支最大的黑马。

Click#15的鼓手刘乾

其实，在《乐队的夏天》上，还有很多鼓手没有正式的露面。

就像滚君之前说的，哪怕是镜头扫过，给他们留下的，只是那么几幕画面。

他们有的是被邀请过来助场，又或是身兼几支乐队鼓手的重任。

所以，大部分鼓手表演完，都是默默的离场，只能在后台听着观众的欢呼和呐喊。

难道在《乐队的夏天上》，这些鼓手都不配有姓名？

但仔细一想，这一切都不能怪节目。

归根究底还是，乐队们太缺鼓手了。

其实，不仅是节目之中，在音乐圈已经是常年缺鼓手。

换到现实生活来看：

一个鼓手，时常帮其他乐队串下场已是常态；

一个好鼓手，可能身兼好几支乐队打鼓重任。

像单亲妈妈石璐，一人曾兼任刺猬、nova heart、大波浪三支乐队鼓手，经常背着近乎和自己一样大的鼓，赶去不同地乐队排练。

还有来自日本的鼓手Hayato，目前是新裤子、海龟先生鼓手。

曾经给左小诅咒、打扰一下乐团等人串场，四处奔波忙碌。

而这两位，已经算的上音乐圈排名前列的鼓手。

那能力稍逊一筹的鼓手呢？

他们的生活状态只会更糟糕：

没有固定的演出，没有大众的关注，除了酒吧，一年到头接不到几场音乐节演出的活。

对于乐迷来说，去看一场音乐节，或者livehoouse的演出，大多数人都是奔着主唱去的。

在那些喧闹的场合，台下乐迷眼中的乐队是，主唱、吉他手、贝斯手站在前面：

他们能分辨出主唱的声音是否好听，能看到吉他手、贝斯手的弹琴姿势是否帅气……

但一个坐在最后面的鼓手，他们鼓打的好不好，长相如何，极少有人关注。

这就是当代音乐圈鼓手的现状。

乐队们缺个好鼓手，鼓手们缺个好环境。

为什么现在的音乐圈这么缺鼓手？

滚君为了找到答案，曾经采访过十来个毕业于音乐学院的科班子弟。

从他们零散破碎的语言中，发现了这么一个情况：

在吉他、贝斯、架子鼓三种乐器中，学吉他的年轻人最多，其后架子鼓次之，贝斯最少。

但架子鼓被归于打击乐，因为练习环境嘈杂，搬运不易，是其中最麻烦的。

这也就导致了，一部分音乐人才不再倾向于鼓手。

没有更多的新鲜血脉注入到鼓手当中，愈发减少了优秀鼓手诞生的概率，诱使乐队们经常共用一个鼓手。

一个好鼓手，更能驾驭、融合各种音乐风格，更能体现乐队间的默契度。

再加上当下音乐人的生存环境，何止是鼓手，其他乐队的职业也一样。

知名度低的，跑场各类型的酒吧；知名度稍高的，辗转各大音乐节。

可即使几天奔波下来，除去各种开销，能存下的所剩无几，更别提养家糊口的同时，还要兼顾做音乐。

你不得不屈服，人总要吃饭吧！

越来越多的人，在音乐生涯尚未步入正轨，就已经看到阴霾与灰暗，被迫用现实的镰刀割裂理想。

没有稳定的生活环境，没有好的乐手涌现，何谈摇滚的未来？

的确，《乐队的夏天》的出现，让我们看到了对未来的思考与期待。

就当下的音乐条件而言，摇滚乐队们在地下摸爬滚打二十年，就是苦、就是穷、就是艰苦、就是难熬。

但能熬下来，走过二十多年彷徨岁月的人，是好样的。

他们坚持心中所信，牢记心中所念，在玩乐队的这些年来，不论风光满怀，亦或低迷不振，总有一股劲的信念，支撑自己匍匐前进。

滚君希望，如果《乐队的夏天》还有下一季，我希望不再缺鼓手。

因为这些乐队从地下走回地上，万众瞩目的站在舞台上，向年轻人带来了曙光：

做乐队、做音乐，并非没有希望。

无论是年轻乐手，还是老一辈乐手，那些用颅头撞碎南墙的傻逼们，有时候机会就在风口。

坚持下去，风要来了。

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