女中音适合唱什么歌

女中音最能制造温柔的伤感，是一种音色稀少、可轻易接近灵魂介质的声音。低沉、浑厚、委婉妩媚而动人心弦的中音是稀世珍品，能抚慰听者的心灵，让人痴迷和向往。好听的女中音会让人慢慢上瘾，让人深陷其中并且无法自拔。

我们一起倾听罗天婵、德德玛、关牧村、降央卓玛、梅艳芳、潘秀琼、蔡琴、徐小凤、郭燕、古璇、苏曼、陈慧娴、上官萍的经典歌曲。

例如

雪莲花 罗天婵 - 名歌经典

思乡曲 罗天婵 - 名歌经典

红莓花开罗天婵-名歌经典

鸿雁 降央卓玛 - 东女国

牧人 降央卓玛 - 这山·这水

恰似你的温柔 蔡琴 - 你的眼神

被遗忘的时光 蔡琴 - 出塞曲

女中音是歌剧里的一个声部，以音色划分，女中音的音色厚实、醇美，表现力丰富，可以饰演各种各样类型的角色，表现手法较为通俗，在早期歌剧中，女中音有不少都是以扮演男性形象为主，因为当时阉人歌手还没有退，比较有名的女中音的男角色有：奥菲欧（格鲁克《奥菲欧与尤丽迪茜》）凯鲁比诺（莫扎特《费加罗的婚礼》）后来歌剧发展到中期，女中音在歌剧中起到了越来越重要的作用，因为她的声音的可塑性特别强，能够扮演的角色也很多，在《塞维利亚的理发师》中，罗西娜这个角色（第一女主角）就是女中音来扮演的！这里用的女中音是花腔女中音！

到了歌剧的鼎盛时期，也就是威尔第、瓦格纳、格林卡等等这些歌剧大师创作歌剧时期，即浪漫主义中期，女中音的作用又得到了提升，扮演角色更加广泛，更有甚者角色威力可以和女高音平齐，歌剧史上有一部很难得的歌剧，将声乐五声部全部用在歌剧中，而且一人有一首咏叹调，这部歌剧就是《游吟诗人》在这部歌剧中，用到的声部分别是：重抒情女高音、戏剧男高音、抒情男中音、戏剧女中音、抒情男低音，在这里面，威尔第为了体现角色强烈、复杂的心理变化，他用女中音扮演了女巫阿祖切娜，用来表现这个女人心理受到了极大的刺激。在歌剧《卡门》里，女中音是那个放荡不羁的卡门，狂野、奔放，这些性格都是用女高音体现的不充分的，所以作曲家才会用女中音来体现人物形象！

这里要说明的是：不是说演唱者喜欢什么声部就可以成为什么声部，这个是根据人的生理条件和声带的构造与发出的音色决定的，不是说我唱不了高音我就唱女中音，女中音表现的作品也有音域非常高的只是音色所限才唱女中音！所以说这个误区是中国人常犯的毛病！

✪我给你分了两个层次，先写的这些好唱些，后面的略微高点，也可以尝试下哈

那个——文筱芮

亲爱的你怎么不在我身边——江美琪

一个像夏天一个像秋天——范玮琪

没那么简单——黄小琥

爱情错觉——张娅

我爱他——丁当

流年——王菲

蜀绣——李宇春

梨花香——李宇春

放不下——龚诗嘉

味道——辛晓琪

哭砂——孟庭苇

Baby sister——曾轶可

一半——丁当

我不知道——唐笑

大女人——张亚飞

过敏——杨丞琳

类似爱情——萧亚轩

纷飞——徐怀钰

星月神话——金莎

看得最远的地方——张韶涵

握不住的沙——萧萧

爱吖爱吖——by2

可以抱你吗——张惠妹

一眼万年——SHE

暖暖——梁静茹

可惜不是你——梁静茹

属于——梁静茹

崇拜——梁静茹

落花——林心如

太委屈——陶晶莹

猜不透——丁当

温柔的慈悲——阿桑

一直很安静——阿桑

寂寞在唱歌——阿桑

拥有你的日子——许飞

那年夏天——许飞

梦醒时分——梁静茹

问——陈淑桦

等一个晴天——蔡淳佳

最炫民族风——凤凰传奇

荷塘月色——凤凰传奇

我很快乐——刘惜君

✪上面的差不多都能唱，下面的稍微高点你也可以试一试

指望——郁可唯

想起——韩雪

如果我们爱下去——张靓颖

闷——王菲

传奇——王菲

千年之恋——FIR

花非花——FIR

我们的纪念——李雅薇

下一个天亮——郭静

在树上唱歌——郭静

那些日子——陶晶莹

雨樱花——FIR

三个心愿——FIR

爱很美——Sara&刘佳

客官不可以——徐良&小凌

坏女孩——徐良&小凌

[女中音]音域a—a2共十五度，其音色特点介于女高音与女低音之间。高的女中音近似戏剧女高音，低的女中音近似女低音。用高音谱号记谱。

[女低音]音域f—f2共十五度。女低音的音色不如女高音嘹亮，但比较丰满、温厚、雄浑、坚实，音区也比较低。用高音谱号记谱。在合唱中把女中音称女低音。

虽然说是这么说，但是我个人觉得还是音色重要一点，音域差个一度半度的没啥。

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