qīng píng lè ·cūnjū
清平乐·村居
zuò zhě：xīn qì jí
作者：辛弃疾
máo yán dī xiǎo ，xī shàng qīng qīng cǎo 。
茅檐低小，溪上青青草。
zuì lǐ wú yīn xiàng mèi hǎo ，bái fā shuí jiā wēng ǎo ？
醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪？
dàér chú dòu xī dōng ，zhōng ér zhèng zhī jī lóng 。
大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。
zuì xǐ xiǎo ér wáng （wú）lài ，xī tóu wò bāo lián péng 。
最喜小儿亡（无）赖，溪头卧剥莲蓬。
清平乐·村居拼音版注音：
máo yán dī xiǎo ， xī shàng qīng qīng cǎo 。
茅檐低小，溪上青青草。
zuì lǐ wú yīn xiāng mèi hǎo ， bái fà shéi jiā wēng ǎo ？
醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪？
dà ér chú dòu xī dōng ， zhōng ér zhèng zhī jī lóng 。
大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。
zuì xǐ xiǎo ér wú lài ， xī tóu wò bāo lián péng 。
最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。(亡 通：无；谁的读音有两种，通用！)
清平乐·村居翻译：
草屋的茅檐又低又小，溪边长满了碧绿的小草。
含有醉意的吴地方言，听起来温柔又美好，那满头白发的老人是谁家的呀？
大儿子在溪东边的豆田锄草，二儿子正忙于编织鸡笼。
最令人喜爱的是小儿子，他正横卧在溪头草丛，剥着刚摘下的莲蓬。
清平乐·村居赏析：
在这首词中作者通过对农村景象的描绘，反映出他的主观感情，并非只在纯客观地作素描。
作者这首词是从农村的dà ér chú dòu xī dōng ， zhōng ér zhèng zhī jī lóng 。
大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。
zuì xǐ xiǎo ér wú là一个非劳动环境中看到一些非劳动成员的生活剪影，反映出春日农村有生机、有情趣的一面。上片第一、二两句是作者望中所见，镜头稍远。“茅檐低小”，邓《笺》引杜甫《绝句漫兴》：“熟知茅斋绝低小，江上燕子故来频。”
此正写南宋当时农村生活条件并不很好。如果不走近这低小的茅檐下，是看不到这户人家的活动，也听不到人们讲话的声音的。第二句点明茅屋距小溪不远，而溪上草已返青，实暗用谢灵运《登池上楼》“池塘生春草”语意，说明春到农村，生机无限，又是农忙季节了。
清平乐（yuè），原为唐教坊曲名，后用作词牌名，又名“清平乐令”“醉东风“”忆萝月”，为宋词常用词牌。此调正体双调八句四十六字，前片四仄韵，后片三平韵。
晏殊、晏几道、黄庭坚、辛弃疾等词人均用过此调，其中晏几道尤多。同时又是曲牌名。属南曲羽调。
扩展资料：
纵观历代《清平乐》作品的发展历程可以看出，《清平乐》词创作伊始，内容多伤春惜别、男女恋情，感情比较低沉，词风婉约。
到了宋代，《清平乐》这一词调在晏几道、李清照等婉约派词人的笔下，沿袭了它的原有面貌，而随着苏轼、辛弃疾等豪放派词人的出现，受其词风影响，使用范围也不断发生变化，不仅书写内容有所扩大，感情基调也由低沉逐渐转向高亢。
后历经金、元、明、清各代的发展，其描写内容与声情更加丰富。后世比较著名的如毛泽东的3首《清平乐》，其声情特点已与《清平乐》这一词调创作伊始的面貌迥然不同。
由此可见，《清平乐》这一词调并不像《水调歌头》《兰陵王》等词调那样具有鲜明、固定的声情特点，而是处于动态的发展演变中。
参考资料来源：百度百科-清平乐
清平乐(yuè) [注：清平乐，词牌名，“乐”读yuè。]
亡（wú）赖 [注：“亡”读wú，这里指顽皮、淘气。]
剥（bāo)）皮
系（jì）铃铛
清平乐·村居拼音版注音：
máo yán dī xiǎo ， xī shàng qīng qīng cǎo 。
茅檐低小，溪上青青草。
zuì lǐ wú yīn xiāng mèi hǎo ， bái fà shéi jiā wēng ǎo ？
醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪？
dà ér chú dòu xī dōng ， zhōng ér zhèng zhī jī lóng 。
大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。
zuì xǐ xiǎo ér wú lài ， xī tóu wò bāo lián péng 。
最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。(亡 通：无；谁的读音有两种，通用！)
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