保护文物
太强的光线会对馆内一些脆弱的文物造成伤害，尤其是有机文物和有色文物。当博物馆的特性在昏暗的光线下保持相对稳定时，闪光灯突然增强，对这类文物往往是致命的。
一切都依赖于太阳，因为它包含能量。
其实所有的光都是如此，正是这种能量成为了文物老化的罪魁祸首之一。
其中最致命的可能是光化学反应:在这些能量的作用下，文物表面的分子要么分解，要么与其他物质发生反应，从而失去原有的特征。
然而，在光的情况下，能量并不相等。
光传递能量时，不是连续的，而是分成小能量包，每个能量包对应一个 光子 。
光越蓝，每个光子的能量越大，一般来说光化学损伤越大；即使总能量相同，光越红，光化学损伤越小。
不严谨地说，就像被一个普通的网球打100次，但是被一个质量为100次的超级网球打，可能会出事故。
所以，要关注光对文物的影响，需要关注两点:一是光携带的总能量，二是有多少光子是高能的，有多少是低能的。
讨论文物展览时，可以用前者 照度 近似，而后者可以用 色温 来近似。
严格来说，应该用辐射功率来衡量光的能量。
但在我们的日常环境中，接收光线最重要的仪器是我们的眼睛，而最常用的标准是我们眼睛感知到的亮度，所以我们经常用 讨论可见光的时候。照度 mdash mdash将光强度转换为人眼感知的亮度。
同样，要测量光子能量分布，严格来说，要用到光谱信息。
但是博物馆和摄影一般不会使用任何奇怪的光源，而很多普通光源都可以用理想黑体来近似。
所以这里我们用黑体对应的温度 mdash mdash 色温 来近似光子的能量状态:每种情况下，光源都会发出各种不同能量的光子，但色温越高，高能光子越多，光化学损伤越大。
当然，让文物保持在纯粹的黑暗中是最理想的，但那样文物的教育意义和审美意义也就丧失了。
好的博物馆会严格控制馆内的光源，让参观者肉眼看到重要的细节，尽可能延长文物的寿命；但是再好的控制，外面的闪光灯也会化为乌有。
那么，拍照时闪光灯发出的是什么样的光呢？是否超出了展品的承受范围？
以最常用的氙气闪光灯为例，为了更详细地了解它的发光性质，我们用氙气闪光灯的发射光谱来讨论。
从图中可以看出，氙气闪光灯除了可见光区(400 nm-700 nm)外，还有两个明显的发射区，即波长更短、能量更高的紫外区(200 nm-400 nm)和红外区(700nm ndash；1200纳米).
那么氙气闪光灯符合要求吗？首先看色温。
氙灯作为太阳光的绝佳替代品，色温与氙灯相近，一般在6200K左右，早已超过对光有一定敏感度的藏品的要求。
氙气灯作为闪光灯，虽然发光时间很短，但在距离物体2m处，其瞬间照度可达数万勒克斯 mdash mdash这显然远远大于集合所能承受的照度值。
为什么纺织如此简单 看到死亡 ？五颜六色的织物取决于各种染料。
俗话说 萧何的成功，我的失败 染料本身的易碎性也增加了保存有色织物的难度。
使染料如此 精致 原因有很多， 漂白 是罪魁祸首之一。
顾名思义，染料光漂白是指染料在光的作用下褪色。
机理复杂，但大多数研究表明，染料的光漂白可分为两种方式:染料的直接分解和氧化分解。
一般直接分解需要高能紫外光，发生条件略苛刻；而氧化分解途径，或者说光促进氧化的途径，对光的要求很低，无处不在的氧气就在其中 为虎作伥 ，正常情况下很容易发生。
根据染料分子被光激活后如何与氧反应，光促进氧化有两种方式。
第一种方式是光通过染料激活氧气，氧气反过来破坏染料。
为了更好地理解这两种方法，我们需要引入一个概念 mdash mdash能量水平。
为了简单的理解，我们可以把能级想象成不同高度的楼层。
俗话说，水往低处流。
分子其实喜欢待在稳定的底部。
但是，一旦有光，染料分子就会吸收适当的光能，跳跃到更高的能级。
另一方面，我们这些平时沐浴在氧气中的人，可能会觉得氧气是温和的。
其实这是因为氧一般是三重态氧 mdash mdash氧气在底层。
通常，光很难制造氧气 嗨 起来，吸收光能，跳到高级染料分子上，正好扮演能量传递者的角色 mdash mdash它们慷慨地将光能给予氧气，它们退到海底。
获得能量的氧气一步升天，突然变成能量更高的单线态氧，露出了杀手的真面目。
这个单线态氧只是白眼狼。当我回头时，我会清理染料。
另一种用光促进氧化的方法更直接。
前面说过，分子可以登上不同的楼层。
其实从微观的角度来看，分子内部有不同的楼层，而租户则是一个个的电子。
电子从低层到高层都是住在自己的房间里。光来了，情况就不一样了。吸收光能后，电子会跳到更高的楼层。
如果这个不安分的电子跳回原来的房间，用其他方式释放吸收的能量，比如光，那么一切就都好了；然而，氧的出现让躁动不安的高能电子有了新的去处 mdash mdash被光激活的染料分子会将电子转移到氧上，它们会被氧化成自由基正离子，而氧会被还原成自由基超氧阴离子。
自由基超氧阴离子可以说是结合了自由基的活泼性和氧的强氧化性，是一个谁怀孕谁盯着谁的恶魔。
面对这个恶魔，染料分子失去了头盔和盔甲，被彻底分解。
虽然古代没有那么多合成染料，但人们还是从大自然中得到了种类繁多的天然染料，如靛蓝(吲哚)、花青素(类黄酮)、紫草素(醌)、苦苷(生物碱)等。其中，靛蓝染料的使用历史非常悠久。
古代的靛蓝染色依赖于从兰草等植物中提取的汁液。
在染色过程中，除了靛蓝之外，由于染色过程中温度和pH值的变化，往往会产生靛玉红 mdash mdash与靛蓝结构相似的分子。
有研究发现，主波长为365 nm的紫外灯能明显降解染料中的靛玉红。
此外，靛蓝染料中的靛蓝胭脂红(只是比靛蓝多了磺酸基团，除了增加水溶性外，基本结构和性质与靛蓝相似)在紫外灯和氧气的作用下也会发生氧化分解，生成靛蓝磺酸。
光，让绘画 黯然失色
各种有机染料常被用来给织物增色，而另一个色彩世界 mdash mdash绘画时，还要使用各种无机颜料，如铅白、朱砂等。
那么，使用无机颜料的藏品，比如油画，是否可以逃过闪光灯的追逐呢？可惜我不能。
例如，亮黄色绘画颜料中使用了一种叫做硫化镉(CdS)的成分，这种颜料因着色力强、稳定、色彩鲜艳而受到画家的欢迎。
莫奈、梵高、毕加索等绘画都在作品中大量使用这种颜料。
但在可见光的作用下，硫化镉中的硫会被逐渐氧化成硫酸盐。
这个过程还是可以用前面提到的能级模型来解释的:住在硫化镉里的电子房客在光线照射下会冲到更高的楼层，一旦有空的房间出来，原本住在硫磺里的房客就会乘虚而入。
结果硫失去电子，被氧化成单质硫，单质硫很容易被氧气氧化成硫酸盐，最后色素被完全破坏。
管中窥豹。
上面的例子只是向你展示了光线对藏品的伤害，这只豹子身上的一个花斑。
而且光对藏品的伤害不止这一件 mdash mdash红外光虽然能量低，但其明显的热效应可以加速纸张、木材等富含纤维素的收藏品的脱水和开裂。有机收藏，如动植物标本、骨器官等富含羰基、芳基等发色团。，也可以在光照条件下直接被激发、氧化或简单分解。
闪光灯的一个小闪光当然没有实验室里的模拟条件那么恶劣，但是累积的伤害足以产生水滴石穿的效果。
为了厚重的历史可以传承千年，请关掉闪光灯，仔细欣赏那些珍贵的藏品！
