工笔绘画是一种非常精细的绘画形式，在绘画前需要做很多准备工作，下面我们具体讲一讲裱画这道工序。
材料:纸胶带、水、排笔、胶矾水等。
第一步:用铅笔把底稿拷贝到熟宣纸上，下笔要轻而有节奏，时刻注意区分轻重变化。
第二步:切一张与熟宣大小相当的生宣，把它放到熟宣下边。
第三步:取出水胶带，撕下合适长度，以大于熟宣约三厘米为标准。
第四步:将熟宣用喷壶喷湿，让纸张吸水涨大，覆盖于下面的生宣上。生宣可以吸水，同时防止我们画完以后熟宣与画板粘在一起，取不下来。贴纸胶带的时候先贴最上面的，一点点抹平，贴左右两边。
第五步:用纸胶带把熟宣封口，把画板竖起来靠在墙边，用排笔蘸胶矾水顺着同一个方向刷一遍，胶矾水是骨胶与明矾加水的调和物，可能防止熟宣跑墨与漏矾，但是切记次数不能多，这样会让熟宣变脆，导致中间裂开。等待第一次宣纸干透，再刷一遍水，静待其自然风干。
纸张干透，画纸就裱好了。
裱的平整的纸张，你创作的欲望也会很高，心情也很好，能达到事半功倍的效果。
这些是我这些年不断绘画工笔得到的一些经验，供大家参考。动手去自己操作一下，不断摸索，才能掌握更多的诀窍。
书画装裱的具体步骤如下：
一、托裱。将书画作品（可叫做画心）翻过来背面朝上，铺在平整且硬实的桌面上，稍微润湿使其自然松软，然后用调治好的糨水均匀刷抹。
二、将画心抹平，除去画心与桌面之间的残留气泡，并用干净抹布沿画心边缘，将刷抹在桌面上的糨水擦拭干净。
三、待画心略干，以另一张大于画心的宣纸卷起后，沿画心一端开始逐步覆盖在画心背面，并一边覆盖一边用板刷刷平，使其平整覆盖在画心背面。
四、用板刷将托好的画心敦实，具体要求一是不能松散留下气泡，二是敦的时候用力要均匀适度，别把画心敦破了。
五、将托好的画心由桌面上轻轻揭起，悬放在事先准备好的竹竿或木条上，任其自然干燥。注意，这只是预先干燥点，为上墙做准备。
六、大约干燥到六到七成时，取下翻铺在桌面上，仍然是背面朝上。沿画心背面四边刷上糨水（不可太宽，尤其不能刷到书画纸的相应位置上），并在某边的中心位置上贴上一手指宽的纸条，以便上墙后能留下小豁口。
七、捏住贴有小纸条的对应边的两端，将画心由桌面提起后，平整地贴在平整无杂物灰尘的墙上，并用板刷将画心四周敦实，勿使脱落。 到此，托裱工作基本完成，只等自然干燥了。摘下即可。如要装镜框，则应先行剪裁。装裱书画是步骤就算完成了。
裱字画用的原料主要有：“绫”、“绢”、“绸缎”三大类。它们是一幅画的“背景材料”。好的绫绢呢，产于江浙一带，绫有：“铁机绫”、“新花绫”、“普通绫”三种，以铁机绫为最佳，颜色根据字画大小、图案不同而定。至于绢没有什么特别花样，颜色分别和绫子大致相同。裱字画的纸，用在面上做地子的，全是“宣纸”，用在里边做衬纸的，有绵连纸、粉连纸、夹连纸。一幅画完全裱起来，要用4层“宣纸”。这些宣纸基本上都是安徽产的最好的宣纸，而轴是专门订做或者自己打出来的。
第一步，将字画背面用特制糨糊打湿，贴上第一张“宣纸”，再打湿上墙；
第二步，将选择的绸缎或绫绢打湿，再用“宣纸”粘贴上去，打湿后成底料上墙；
第三步，等到2天后，把字画和底料从墙上撬起，沿边裁料整齐，并用衬纸将字画与底料粘贴在一起，装饰边条后形成初样，背面依旧贴“宣纸”，继续上墙吹干；
第四步，一个星期后，取下初样，再进行精裁、贴“宣纸”增加厚度，并且做防霉防蛀处理。这时，该装画框的装画框，该用轴头的就用轴头“包装”，加轴头这个程序比较讲究，在裱画的上端，细木杆为天杆，下端粗一点的木杆为地杆，加固完毕后就形成了手卷，平时不看画，就可“打包”成棍装，需要看时，则轻轻铺张开来，非常方便。在工具台上，我们还发现了一块巨大的雨花石，陶文强说，整个裱画制作好后，由于纸张加厚后，表面比较粗糙，不但不能登大雅之堂，抚摩时的手感还很差。
因此，他们会用雨花石或鹅卵石在裱画背面打磨，直到平整而光滑。而对裱画来说，在整个制作过程中，最关键的环节是糨糊的质量水平。
裱画价钱大概60元左右。
装裱也叫“装磺、“装池”、“裱背”，是我国特有的一种保护和美化书画以及碑帖的技术，即以各种绫锦纸绢对古今纸绢质地的书画作品进行装裱美化或保护修复。
在宣纸和绢素上所作的书画，因其墨色的胶质作用，画面多皱折不平，易破碎，不便观赏、流传和收藏。
只有经过托裱画心，使之平贴，再依其色彩的浓淡、构图的繁简和画幅的狭阔、长短等情况，配以相应的绫锦纸绢，装裱成各种形式的画幅，使笔墨、色彩更加丰富突出，以增添作品的艺术性。
二色裱是在贡四周用上适色镶上，其余不够的长度再采用深色较为隐重的镶料，接凑于天地头裱成需要的长度。如画芯长是二尺，要想裱成六尺左右的长度，就需加四尺镶料，这样只用一色，则镶料长于画芯的一倍，在配色上有喧宾厅主的副作用。
同时也显得单调。这样就可裱成二色。即圈的上下、另加天地。
一 书画装裱艺术的起源和概况
中国书画是世界各国一致公认的东方艺术之瑰宝。伴随着书画装传统艺术而生发的书画装裱工艺，也可以说是中华民族独有的工艺。正由于有了装裱工艺，历代书画珍品才得以保藏久远。后来传到日本以及一些亚洲国家，成为东方别具一格的特有工艺，同样受到世界各国的珍视。那么，我国这一独特的民族工艺又是怎样发展起来的呢？如同其它事物一样，书画装裱也有一个从无到有，由浅入深的发展过程。1973年湖南战国楚墓出土的《人物御龙帛画》，为我们认识这个规律性的问题，提供了极可宝贵的原始资料。这件珍贵文物，"最上横边裹着一根很细的竹条，上系有棕色丝绳。"后来在长沙马王堆一号汉墓出土的帛画上，又进一步发现："丁形帛画的顶部裹有一根竹竿，并系以棕色的丝带，中部和下部的两个下角，均缀有青色细麻线织成的筒状绦带。"这些具体特征，展示了古人要求观赏绘画的最初动机，对于研究书画装裱的起源，有着十分重要的作用。
通过上述资料，完全可以将书画装裱的历史，推至距今2000多年前的战国时期，若进一步推论，将盛产竹子，多次出土了我国最早的绘画，并揭示了书画装裱症结的湖南一带，作为装裱工艺的发祥地，也不无道理。
书画装裱的历史虽长，但留下来的文字记载并不多，据现存文书，最早记载装裱史料的当推唐代张彦远《历代名画记》，其中提及："自晋代已前，装背不佳，宋时范晔始能装背。"南朝宋的宣城太守，《后汉书》作者，著名史学家范晔，是我国装裱史上早期的装裱名家。到了唐朝，唐太宗大力搜集王羲之的书法和历代名画，指定王行直装褫，楮遂良，王知敬监领其事，足见唐代对裱画的重视。其时，日本国奈良朝使臣来我国学习装裱技术，唐太宗亲命典仪张彦远面授技艺，从此我国的装裱技艺流传日本，在异国生根，开花，结果。五代时，装裱技艺进一步发展。到了北宋，宋徽宗设立画院，装裱家列入官职，成为文思院六种待招之一。皇家的倡导下，在书画家，装裱家精心探究的基础上，终于形成了著名的"宣和裱"的格式。这标志着我国书画装裱技艺遂传入民间，特别在明，清五百年间，装裱技艺成为设店裱画的专门行业，在苏州、扬州、北京、上海、广州、湖南、湖北、开封等地先后出现了许多驰名中外的书画装裱店铺。
解放后的一段时间里，由于种种原因的影响，装裱业一度出现了衰落。后来，一些文物，博物馆单位，设置了书画装裱机构，七十年代中后期情况发生了深刻的变化，书画装裱如同被唤醒的春风，一改往日的沉寂，从业人员大幅度增长，在装裱工艺及用料方面，亦进行了许多探索与改革，正朝着传统工艺与现代科技相结合的道路迈进。
二 书画装裱的设备及工具
（一） 工作室（亦称装裱间）：要求：宽畅明亮，清洁整齐，安全方便，温度与湿度要适中。
（二） 挣墙（亦称大墙，挣板）：用于贴平，挣干画心，裱件和各种装裱材料。要求：平整、光滑、通风、干燥。
（三） 案台（亦称装裱桌）：要求：台板木质坚硬，台面光滑平整，案台高度一般在80厘米左右。
（四） 晾架（亦称晾竿）：用于晾干经过加工的复背纸，色纸以及各种材料等。
（五） 拷贝桌：玻璃桌面，内置日光灯，用于揭裱残破旧画。
（六） 人字梯：用于裱件上、下墙时蹬踩。
（七） 排笔：用于托裱绫、绢、纸张、画心及覆画等。
（八） 棕刷：用于托裱绫、绢、纸张、画心及覆画裱件上墙等。
（九） 裁纸刀：用于方正画心、裁配画料等。
（十） 界尺和切板：用于方正画心、裁配画料等。
（十一） 锥针和镊子：用于方正画心、挑除杂物等。
（十二） 启子：用于揭启挣在墙上的裱件及各种材料等。
（十三） 油纸（亦称浆纸、隔糊）：用于镶嵌边料隔浆糊用。
（十四） 砑石（亦称磨石）：用于裱件背面砑光、磨平。
（十五） 蜡板：用于裱件背面砑光时磨擦画背。
（十六） 其它工具：剪刀、掸子、叉子、喷水壶、箩筛、木锯、电钻、钳子、铜线、面盆、毛巾、毛笔、颜料、墨汁、调色盘、塑料薄膜等。
三 装裱材料
（一） 宣纸：分为生宣和熟宣，以安徽产净皮生宣为主。
（二） 绫、绢、锦、锦绫、麻布等。
（三） 天杆、地杆、月牙杆、轴头、手卷片、签子等。
（四） 丝带、绦带、铜钮等。
（五） 面粉、明胶、明矾等。
四 书画装裱品式
（一） 立轴、中堂
（二） 对联
（三） 横披
（四） 条屏、通景屏
（五） 镜片、扇面
（六） 手卷
（七） 册页
五 装裱程序
制浆--托画心--方正画心--（托染材料）--配料--镶嵌--清裁大边--转边（包边）--粘串（接含口和粘搭杆）--配背（裱覆背纸）--覆画（扶活）--磨画（砑光）--剔边（批串）--配杆--钉铜钮（绦圈）--包杆（上轴头）--上杆--系绦（串丝带）--扎带--粘签条
六 裱件质量的品评
品评裱件质量的标准简而言之为：平整光洁、柔软谐调。
具体可以分为：
（一） 工艺精致，镶口匀细。
（二） 展挂平整大方，画面光滑洁净。
（三） 画面色彩搭配谐调。
（四） 手感柔软，厚薄适度。
（五） 收卷后整齐，无参差。
七 古代书画装裱论著
（一） 唐代 张彦远《历代名画记》
（二） 北宋 米芾《书史》、《画史》
（三） 南宋 周密《齐东野语》卷六《绍兴御府书画式》
（四） 元代 陶宗仪《南村辍耕录》
（五） 明代 文震亨《长物志》
（六） 清代 邹一桂《小山画谱》
八 书画裱件的展挂与收藏
由于书画作品装裱的形式不同，对于不同形式的作品有不同的展挂与收藏方法。
（一） 立轴的展藏
立轴的展挂最好由两人同时进行，一人双手托住天个杆及绦带，另一人握住地杆 两端的轴头，缓缓展开，无论是展收或挂壁，最忌用手指顶托画背，这样会随着画件的展开，留下折痕。
收藏：有条件的话，可做专用的木柜（用樟木做最为理想），分层隔平放，切忌压挤。如没专用柜子，可每件作品做一个画筒或者画盒装放，再放上樟脑丸即可。
（二） 手卷的展藏
由于手卷的特点是窄长且不能挂壁，因此，手卷的展观必须在台面上进行。若是两人，则一人双手扶住卷子徐徐展开，另一人则随着展速收卷，单人展观则右手执着天头处，左手握着手卷的中腰，然后边收边展。展开之后，必须在两头各压一镇尺，防其滚动。
收藏方法与立轴相同。
（三） 册页的展藏
册页不同于其它书籍，我们不能像翻书那样来翻阅册页，应将其平放在台面上，打开册页之后，右手中指（或食指）最好是用一专用竹片，插入页下空间，向右（或向上）翻动。
收藏：大多用锦、缎等制作册套，将其包套好，平放收藏。
（四） 横披的展藏
横披与立轴相比，由于它不便实卷，因而，具体要求亦不相同。
首先应将其平放于台面上，一人轻按右天杆，另一人双手扶住裱件上下边际，徐徐展开。挂壁时，须两人相互配合，将作品拉平，稳妥地固定在左右两侧的墙钉上，（若是月牙杆，则需在月牙杆背面加上一根与其大小一样的木条一同固定于墙上，这样可将作品与墙隔离，以免受潮）。
收藏与立轴相同。
（五） 镜片的展藏
镜片装裱好后，大都装入镜框内。但没装镜框的作品，应平放于木质阁板或木箱中，摞放时，须在作品之间隔垫宣纸，亦可卷好装入画筒或画盒中。
总之，书画作品悬挂一段时间后，一定要更换，在清洁裱件时不能用刷子刷，更不能用湿毛巾擦，最好软布或鸡毛掸轻轻掸去灰尘即可。凡是接触书画作品（特别是裱件）一定要戴上手套，以免汗液沾污作品使其变形生霉。
九、装裱术语解释
（一）立轴
立轴亦称挂轴、挂幅、条幅、竖幅、条山、轴子；特别窄的有人称其为“琴条”。悬挂在厅堂正中的大幅字画还称“中堂”。
由于历史等原因，以及人们欣赏习惯的影响，立轴成了最普及、款式最多的一种装式。
立轴常见的传统装式有：一色装、二色装、三色装、宋式（宣和）装、诗堂装、半绫装、纸镶绫边装、绫镶绢边装、集锦装、锦眉装、间隔一色装、框二色装、轴背等。
（二）屏
屏亦称扇屏、屏□（此字上为“户”部，下为“衣”部）。并以张挂的不同环境，称其炕屏、卧屏、吊屏及御屏（指用于宫廷的屏风）。原为用于遮挡、装饰的实用物，通称屏风。其正面粘贴绢画。而屏条是在立轴的基础上，将竖幅形式与屏风相连的特点结合在一起的、以套或组为单位的独立装式。
屏主要分为屏条和通景屏。
（三）对联
对联亦称楹联、门联、字联、书联、对子、门对、楹贴。双行长句还称龙门联。
对联是由二条字数相等、内容相连、画心尺寸与装裱规格完全相同的书法作品而组合的。排挂时，右为上联（亦称出句），左为下联（亦称对句）。二条为依副。
（四）卷轴
卷轴亦称手卷、横卷、轴卷、横轴、横看、手轴、卷子、行看子。横式装，是一种古老的装潢形式。卷轴体积较小，轻巧且宜收藏。但只能平放案头，不便张挂。
卷轴是由天头、隔水、引首、尾子将画心连接而成的。其装式虽有所不同，但各部位的要求、规格基本是一致的。
卷轴一般分为：撞边卷、转边卷、套边卷和卷背。
（五）横批
横批亦称横挂。横式装。横批解决了横幅书画不便张挂的矛盾。
（六）镜心
镜心亦称镜片。以夹放在镜框内而得名。与早期的屏风画，以及清宫的“贴落”（一种贴在宫殿墙壁上的简易裱件）同属一种类型。横、竖式皆可。是一种简易、方便的装式。
（七）册页
册页亦称叶子。是受书籍装帧影响而产生的一种装式。
册页的装式主要分为：蝴蝶装、推篷装、经折装、平开册页、转边册页等。但无论有几种，均不外乎横竖两种类型。
最简单的裱画方法如下：
1、把作品背面向上平摊在桌子上。
2、用刷子浸水往作品背面刷，别太用力，别太干，把作品刷平即可。
3、用报纸摊在作品上，把水吸去。
4、用水稀释糨糊，不要太稠，也不要太稀。
5、另外的羊毛刷把稀释过的糨糊均匀的涂在作品背面，一定要涂均匀。然后把作品周围的台子上多出来的糨糊檫干净。
6、取一张四周比作品都宽大约2厘米的宣纸，左手从-边开始放宣纸，右手拿刷子(要干的刷子)来回的刷并慢慢的放宣纸继续刷，直到宣纸完全贴牢作品。{举个例子：我们放宣纸的时候是用左手拿着宣纸慢慢放，那么右手就上下的来回刷，并不断的往左移，刷好后可以盖上-层报纸继续刷，直到没有气泡为止。
7、这时候在多出来的2厘米的地方刷上虽糊，再另外准备两条宽5厘米长10厘米左右的宣纸，盖在作品一边的1/3处，这叫“烟囱”是让作品背面保持透气。最后用小刀之类的东西挑开宣纸是一角，慢慢掀起。注意作品要贴在宣纸上。
8、后拿起裱好的作品，作品正面朝向自己，走到-面光滑的墙(板)旁边，离的越近越好，吹口气，就贴上墙了，用干的刷子在作品上竖刷一笔，横刷-笔，画米字型即可，最后把作品周围的2厘米往外面刷。这样-副画基本就平了。
9、若干天后，等画干了用小刀把墙上的画割下来就好了，裁剪完毕，裱画也结束了。
揭裱，是指将装裱过的老画托纸揭下，留下画心重新装裱。
揭裱技术相当复杂，尤其是用白芨液做粘合剂裱的，更是一般未经专业训练做不了，稍不小心就可能造成无法挽回的损失，如果是幅收藏价值高的老画，毁之一旦追悔莫及！
怎样揭开呢？我给你说一下。对年代较近的，先将整幅画割掉天地轴，画面朝下平铺装裱案子（一定擦得非常干净）上，喷水*湿，放到不通风的地方，这是个闷的过程，等它慢慢潮透、松软，如果是一般装裱浆糊的，这时候就可以出现纸层，一般是三层，即画心、托纸、复背纸。等潮湿后再晾到松软可以卷起时，小心地轻轻卷起来，注意看是否出现了松层，即一层层脱开，这样的最好揭了。如果一次不行，再铺开重新卷起来，一次不行两次，两次不行三次，凡是边上能出现脱层，只需要再画面朝下平铺到案子上，轻轻地从复背纸开始，先复背纸，后托背纸，层层揭下就可以了。揭的时候，注意一定要慢，感觉没有脱开的地方一定十分小心，绝对不能强行揭下！对个别地方就是揭不下来，用干净毛笔蘸水，从边缘处画，这样先揭下脱开的。然后将粘结紧的，用手指慢慢轻轻地搓，就像搓身上的泥一样，搓成一条条的，慢慢搓下来。一次没有搓净的地方，再喷水，潮的差不多了，再搓，直到将复背纸、托背纸全部揭净。这需要十分耐心，不能有任何急躁情绪——用白芨液黏结的，基本上都要这样揭下来。
我对装裱也不专业。我是个老书画家，也是个收藏爱好者，所以经常和装裱师打交道，看得多了，就知道门道了。我收到的老字画装裱已经很差的，都要重新请专业装裱师揭裱。对于收藏价值高的，必须请知名的技术高的老装裱师给揭裱。本世纪初，我收到一幅清代老画，碎裂挺严重的，请人揭裱，画心才三平尺，买到手3000元，揭裱费4800元——当然人家技术非常高，一些缺肉的地方也修补的一点看不出来！五年后我出让，转让费20万元，钱真的没有白花。
以上就是关于国画工笔步骤解读——裱画全部的内容，包括:国画工笔步骤解读——裱画、书画装裱的基本步骤、怎样裱画用什么工具等相关内容解答，如果想了解更多相关内容，可以关注我们，你们的支持是我们更新的动力！
