讲述在1937年“七七事变”爆发之前，北平城的“至暗时刻”，一个身负大恨、自美归国的特工李天然，在国难之时涤荡重重阴谋上演的一出终极复仇记。
《邪不压正》是由姜文编剧并执导，姜文、彭于晏、廖凡、周韵、许晴、泽田谦也、安地等主演的动作喜剧**。
该片改编自张北海小说《侠隐》，该片于2018年7月13日在中国上映 ，10月8日，中国内地该片参与2019年奥斯卡“最佳外语片”角逐。
扩展资料：
该片通过相对时间和空间的环境的虚构，塑造了一群屋顶上的中国人，体面的中国人，严格来说姜文想写出一种体面感。
从来没有一个导演能够从这样一个角度把北平的屋顶意像揭示得这么好，四合院的屋顶，在上面飞檐走壁，还要骑自行车，还要飞来飞去，这种充满了北平的怀旧气氛，特别好，令人震撼。尤其是体现了姜文导演想象力。
姜文导演镜头下的老北平令人着迷，**中那个不堵车、下着大雪的北平真美。整出**就是一首屋顶的诗，有劲，深情。
《太阳照常升起》或许是姜文最难评价的**，仿佛它模糊了好片与烂片的概念，让人一时间难以说清它烂在哪里，或者好在哪里。
这部**也可以算是姜文导演生涯的转折点，在这部**之后，他开启了三部曲，进入了下一个**创作阶段。
《太阳照常升起》的非线性叙事，为影迷们提供了猜谜的乐趣，大家从四段故事中提取关键信息，对每个人物，以及每一对人物关系进行解读和推测。也有不少角度解读出来的，是**批判了某些特殊的时代。
这种从现实主义出发的解读，其实不能说它错，观众参与第二度创作，一定程度上已经与导演的意图无关了。只是，姜文曾称《太阳照常升起》是上天赐给他的礼物，这部**是早就存在的，他只是把它挖掘了出来而已。
从这个角度来说，如果上天赐予的礼物是一个伤痕累累，等待批判的世界，那该多无趣。
也许可以把《太阳照常升起》看作是姜文的记忆与想象力的一次碰撞。**中第四段故事发生于一九五八年，姜文还没出生，而前三段故事发生的一九七六年，姜文是个十几岁的少年，他经历了那个年代，但又不是主角，因此在拍摄那个年代的故事时，就需要想象力。
这想象力一发不可收拾，在**中发挥得天马行空，以至于影迷用“魔幻”来形容。
第一个故事中，“疯妈”能看到一只会说丈夫口头禅的鸟，莫名其妙地把自己的鞋偷走。第二个故事中的梁老师，看到食堂的女孩子们在揉面时用了芭蕾舞步。最后一个故事则出现了火车产子，以及自带节奏的太阳跃起画面。
一幕幕超现实的画面，底下承托的是一个个理想主义的人物。
“疯妈”与儿子的对话中隐晦地表明她与丈夫的初夜并非你情我愿，但自那以后，她却义无反顾地爱着丈夫，甚至在知道丈夫死讯后，还不远万里地跑到西北去领回丈夫的遗物。
梁老师在第四段故事中曾在沙漠里与女孩们纵情歌舞，自由欢快，在第二个故事中却到了一个让他感到“陌生”的环境里，被指认为流氓。他的理想主义无法在这个世界生存，精神世界被消灭，他的肉体也失去了存在的意义。
同样的，“疯妈”最后也为理想“殉道了”，在客观上，确实会让观众对他们身处的环境产生厌恶之感。
只是，相比批判，导演似乎更多的是在表达对那段可以让理想主义尽情驰骋的时代的缅怀。他将发生时间最早的第四段故事放到了最后，并且将太阳升起的段落作为影片结束的画面，或许是不甘心，又或许是在与自己的理想主义告别。
《太阳照常升起》可以看作是姜文**青春期的最后献礼，它充满青春的激情，又包含成长的伤痛。自那以后，他的**成熟老道，聪明了许多，也圆滑了许多。
一个个人色彩极其浓厚的作者，他的作品即使在故事上没有相互关系，也足以形成一个**宇宙。在姜文宇宙里，《太阳照常升起》不食烟火，又充满人性，非人非神，但它可能是最接近导演本人的存在。
姜文导演4年磨一剑，“民国三部曲”最后一部《邪不压正》如期上映，但观众口碑却出现两极化，在豆瓣上，它的评分高达72分，对于别的导演来说，这已经算是很高的分数了，但对于姜文来说，这个分数足以让很多观众和影评人内心纠葛，因为它是姜文拍的，他的《阳光灿烂的日子》和《让子弹飞》的分数是88和87分。
我本人赞同周黎明导演的评价：“《邪不压正》是一部飞着的影片。喜欢和不喜欢该片，主要都是这原因。喜欢者看到了飞扬，不喜欢者看到了不着地。”因为对于《邪不压正》这部**，从画面、摄影、美术设计、布景、人物表演、音乐、剧情等元素来看，唯一能够让观众挑刺的就只有剧情了，《邪不压正》的故事并不复杂，但这么简单的剧情姜文导演并没有按照类型片的方式来讲述，而是在其中揉进了很多他个人对于历史和人性的思考，这些暗藏在情节中的点对于专业的影评人来说，是加分的，但对于普通观众，有些看起来就显得有点“故弄玄虚”。
我觉得，从艺术的角度来评价一部**的好坏，最主要的一点，就是这部**有没有打上导演个人的烙印，这部**有没有提供以前此类**没有出现过的审美类型和艺术形式。比如，以前观众心目中的武打片类型都是徐克、袁和平、成龙等香港**人拍摄的类型，但侯孝贤导演拍了一部《聂隐娘》，武打的方式和故事的讲述上完全颠覆了观众对武打片类型的认知，这在艺术上就是一种创新。侯孝贤导演凭借《聂隐娘》获得戛纳国际**节最佳导演奖，就充分说明了这一点。《邪不压正》在剧情的讲述上，也没有按照严格的复仇片的路数来，这打破了普通观众的心理预期，造成了一定程度的观影障碍，但在艺术上，却是加分的。
按照常见的类型片讲述方式，《邪不压正》应该紧紧扣住彭于晏饰演的李天然复仇这条主线来展开，这位能够躲避眼前射过来子弹的年轻人，在片中最大的障碍是心中恐惧，但影片在前半部分几乎没有表现李天然内心的恐惧部分，更多时候，他是带着笑容在屋顶上飞奔，就像一个无忧无虑的少年。这是姜文导演在挑战观众的心理期待，他用了大量的篇幅来描述自己饰演的蓝青峰和廖凡饰演的仇家朱潜龙之间的心理暗斗。这在一定程度上造成了剧情的主线不突出，观众的类型片心理需要得不到满足。但这些内容，恰恰是姜文导演最想表达的观点，影片前半部分的主题是“寻父”，后半部分的主题是“复仇”和“爱情”，前者是他作为一个导演对于历史和家国关系的思考所在，让他割舍掉这些，我想也就让它失去了拍摄这部**的动力。
姜文眼中的北平，有一种风情万种的销魂劲儿，对于《邪不压正》的布景，除了赞美，几乎听不到任何异议的声音。就冲着在银幕上复原的这座千年古城，观众走进**院就已经值回票价了。
观众对于《邪不压正》的两极化的评价，其实反映了现在中国**面临的两难境地，作为艺术的**，它需要打破观众的心理预期，在艺术形式和**的讲述方式上做出探索，这势必引起观众观影时的障碍。而**的商业属性，又需要导演顺应观众的心理预期，完全满足观众的心理期待。像姜文这样的导演，要让他完全向商业**妥协，几乎就是要了他的命。我觉得，客观公正地看待《邪不压正》这样兼顾**商业性和艺术性的**，是对**人辛苦付出的尊重，也是中国**之福。
《邪不压正》跟《阳光灿烂的日子》比起来，一定要逊色，一个导演也不可能永远都保持在巅峰状态，但这部影片的闪光点依然不少，就像张艺谋导演曾经说过的，一部**看完后，观众留下的可能只是其中的几个画面，相信很多看过《邪不压正》的观众，多年以后依然会记得，在一个阳光灿烂的日子里，一个身怀绝技的年轻人，披着披风，在绵延的北平四合院的屋顶上跳跃翻腾，一股“快意恩仇”的复仇欲望在他心中燃烧，最终，他用自己的勇气诠释了“邪不压正”这句天道之语。
**《邪不压正》是姜文“民国三部曲”系列的终章，那么**《邪不压正》讲了什么这部**选在7月13日上映是有寓意的，因为姜文为纪念抗日战争献上贺礼，这部关于抗日的**就是姜文为纪念历史量身打造的，**是**的姜文风格，充斥着荷尔蒙、美人和阴谋，平平无奇的历史故事被姜文改编成了扑朔迷离的谍战片。
**《邪不压正》是根据武侠小说《侠隐》改编的，故事背景选在了抗日战争时期，从抗日战争开始前到战争中，一代代中国人为维护祖国，做出了重大牺牲。
北洋年间，北京少年李天然跟随师父习武，无意间亲眼目睹师兄朱潜龙勾结日本特务山本一部，杀害了师父全家，只有李天然一个人侥幸逃脱。
李天然被美国医生亨德勒救下，去美国学医的同时接受了特务训练，十年后李天然回国，打算为师父报仇雪恨，也想保卫祖国免受日本侵略。
可李天然刚回国就被盯上了，李天然搅乱敌人计划的同时，也掉进敌人准备好的阴谋中。李天然利用朱潜龙等人实行反间计，想要将敌人一网打尽。
可神秘人蓝青峰阻止了李天然，李天然分辨不出蓝青峰是敌是友，又因身边充满流言蜚语和陷阱，李天然差点失去良机，最后在恋人关巧红和蓝青峰的帮助下，解开阴谋，完成复仇。
从预告片来看，**主演有姜文、彭于晏、许晴、廖凡和周韵等人，英雄、美人和阴谋充斥整部**，让人热血沸腾的同时，也在纪念抗日战争来之不易的胜利，为此姜文特地把**上映日期订在7月13日，因为那天是中日双方第一次爆发大规模冲突的日子。
有人说，《邪不压正》是姜文“民国三部曲”的最后一部，我想还是很有些道理的。故事的设定之所以选择在民国，很大程度上源自于那是个动乱的年代，那是个杀人不用付太大代价的年代。当公序不能够发挥自己的功能的时候，私人的恩怨也只能私人来解决。
而《邪不压正》说的就是复仇的故事。
在这部**中需要复仇的人有三个，一个是蓝青蜂，一个是李天然，而最后的一个则是关巧红。
蓝青峰在这部**中是起到贯穿全局的一个人。他在北京有12座大宅院，可以说富得流油。同时，他还是北平特务机关的头头，就连黄包车司机都得听他调遣，可想而知他的能力有多强了。当然了，更重要的是他应该是同盟会的会员，照他的说法白崇禧和阎锡山可能都和他有关系。如此的交际广泛也是朱潜龙和他相交甚好的原因所在。按他的说法，他有两个儿子，一个死在了广州，一个死在了上海。如果没错的话，上海的那个孩子应该是死在了日本人的手下，这也是为什么蓝青峰执意要根本一郎死的原因。
杀子之仇，不共戴天
当然了，蓝青峰还是张将军的保护人，而张将军应该就是张自忠将军。所以，蓝青峰骨子里是抗日的。他看不起蒋介石，甚至骂他下贱，这很大程度上取决于他的同盟会会员的身份。
再来说李天然。这个十三岁就差点被烧死的孩子在十五年之后重又回到了自己师傅被杀害的地方。内心的激动和紧张是必然的，毕竟复仇并不是说说那么简单。在他复仇的过程中他遇到了神秘的裁缝关巧红。关巧红的存在应该也在蓝青峰的视线之内。
一方面李天然想着要报仇，可另一方面李天然内心的恐惧又无法去除。而恐惧无法去除的话，怎么又能去报自己的杀父之仇呢？所以，关巧红一眼就看出了李天然的弱点所在，在李天然帮助自己恢复身体的时候，关巧红也帮助李天然放下了恐惧，勇敢的去做，勇敢的面对自己的仇人。
最后，李天然报了杀父大仇，完成了自我的成长。**的最后，蓝青峰说他做为“爸爸”的身份已经结束了，他要李天然自己去寻找属于自己的孩子。意思也很明白，如果李天然还想着抗日的话，他必须要寻找正规军、正规部队，而不是现在的单兵作战。
最后说一下关巧红，这个历史上的传奇女子。这个为了报杀父之仇隐忍了十几年的女子应该是蓝青峰佩服的人物之一。不然，也不会在**中着力的描述关巧红的存在。她释放了小脚，和自己的丈夫离婚，化身做为一个裁缝目的就是为了有朝一日能够手刃杀父仇人。当然，她的内心也是充满着恐惧的。正如她说的那般，当仇人真正的出现在她的面前的时候，她不仅动了恻隐之心，更是僵立在原地一动不动。她鼓励了李天然，其实也是在鼓励自己。李天然既然能够报的大仇，她自然也能报的大仇。
不过，姜文在这部**中炫技的成分多了一些，许多的隐喻不知道如何解释。比如传承了百年的酒，比如影评人为什么要穿一条英格兰的裙子……等等。好在，整体上看来，这部**讲述的故事还是比较完整的，至少相较《一步之遥》要好很多。
姜文是很独特的一位导演，他拍摄的作品总是与众不同，获得奖项也很多，他还有众所周知的“民国三部曲”，都是拍摄民国时期的故事，受到观众的喜爱。这三部曲中大家一定知道《让子弹飞》，很多人都说这部**第一次看不太能看懂他想表达的内容，因为他的**都具有特定的历史背景，或者是社会环境，每一个角色也都有他存在的意义。很多看不懂《让子弹飞》的网友会更多的欣赏演员演技和**的画面感。
就拿这部**来说，有多少真正看懂了最后的结尾呢？如果你真的看懂了，那你一定会发现在结局之处，姜文特意藏了两个秘密，这两个秘密是葛优在影片中最后想要说出来的，如果你没有认真看前面的部分，那你可能很难猜到。
而实际上演员、演技、氛围等等的确很重要，但是剧情就更是重要！就拿这部**来说，有多少真正看懂了最后的结尾呢？如果你真的看懂了，那你一定会发现在结局之处，姜文特意藏了两个秘密，这两个秘密是葛优在影片中最后想要说出来的，如果你没有认真看前面的部分，那你可能很难猜到。
第一是葛优想说出老二死去的原因是他告密了，葛优很清楚，其实师父对于他们的行踪都知晓，而老二对女人没有兴趣，他喜欢的是同性，所以花姐对他而言没有诱惑。在原来的计划中，黄四郎是要把他除去的，也就是说他老二会死去这是必然的。
第二是他其实也喜欢上了花姐，可是他知道花姐是卧底。花姐原本的确是一个卧底，她是想来探知秘密的，但是和葛优他们相处的久了，就和身边的兄弟真的产生了感情，这也就是为什么在后来她会帮替身逃跑。而在最后葛优才真正明白自己喜欢的花姐，是那个会劫富济贫，会为别人伸出援手的花姐。
这是在结尾的时候，关于葛优临死之前想要要说出的秘密。除了葛优，还有很多的细节需要我们深思，不得不说这部**真的非常烧脑，如果想真正全部看懂，那么只看一遍很难做到，需要我们看过两遍三遍认真思考后才能知道。
在最后尾声的时候，**的画面成了开头一样，恍惚间让人感觉似乎一切都没有发生过，其实这是姜文内心的想象和期望，他希望所有人都能够安好，而不是成为前面发生的悲剧一样。同时火车的前行，他们站着面向前方，表达的也正是对未来的期待，期望这些悲伤都能够远去。黄四郎活着的确给大家一个很大的惊喜，同时这也是为第二部**埋下的伏笔，未来的好与坏只有面对了才能真正知道。
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