宽韵和窄韵

著名学者王力认为，所谓邻韵，是指韵音相近者。因为在韵的排列上是相邻的，所以叫邻韵。必须指出的是，邻韵在韵音上是相似的，不是排列的邻韵。但是，它们的排列相邻，却是因为音韵相似。例如，在平，元韵可以与、和仙韵相邻，但仙韵和元韵不相邻且相距甚远。

邻韵又叫“衬韵”，意思是助人为乐，它还有一个好听的名字，叫“孤雁出群”。明代的谢榛是第一个借用邻韵来称呼第一句“孤雁出群”的人。他在《四言诗》一书中说:“宋代有许多诗人，他们说，‘七言绝句，有法。"沿用这一观点的今天的诗人张浩在他主编的《古典诗歌通论》中说，"唐宋人往往不拘泥于首句的用韵规则，而借用邻韵，后人称之为"孤雁成群出。"

比如金昌绪的《益州之歌》:

赶走黄鹂，赶走树上所有的音乐。

当她梦见她去了辽西营地和他会合时，他们叫醒了她。

这首诗中“儿”字在四韵中，其余“体”和“xi”在八旗韵部。这首诗以相邻的韵脚开始。

再比如林逋的《山园小妹》:

花儿凋零了，独特的梅花迎着风席卷而出，小公园的景色美不胜收。

"斑驳的影子斜挂在清澈的浅水上，在月光的黄昏，它们的芳香安详地扩散。"

寒鸟欲飞，先窥梅花；蝴蝶，若知梅花之美，便会妖娆。

幸运的是我可以低语，靠近梅花，不敲硬木拍板唱歌，执着金杯欣赏它。

这首诗第一句的韵是首韵，而昏、魂、敬的韵是元韵。首句借邻韵，故属“孤雁出群”。

如何确定词与词之间的邻韵？初学者可以参考《林茨·郑云》这本书。在郑云，除了江与杨、贾与马、郑与阎等极少数例外，有些韵是按韵序排列在一起的，韵相近但音相近，因没有上下平调分界而可视为邻韵。初学者可以选择在实际创作中使用。

危韵与危言押韵，使人觉得有危险，能化险为夷，没有押韵的弊端。风险词没有固定的标准，但在人们的生活中有一些生僻或不熟悉的词，如“比”、“易”等。还有诗人不常用韵的常用词，如“叉、三”等。一些平水韵没有收录的词，也可以视为危韵。如“姚、巴”等。中国历代诗人故意押上危险的押韵来炫他们。比如唐代柳宗元的五行诗《幽南叶挺·徐志七十韵》:

三咸一错，众生皆难。

你得为皇帝的精神服务，你才能解决问题。

真心安慰送子，陈蒿。

房间里堆满了珍宝，它的名字叫田涝。

其中“颜”字是一个危险的字。

再比如宋代陈野的《我爱淳安》:

我爱淳安，我爱沈涛炙心。

号召人民服从，草就长起来了。

篱笆空长，桁架杨卧一庭。

国之仁者，今无刑也。

其中，“后”字是一个危险的字。

以上两个例子都是生僻字。这里还有一个常用词的例子，但是很难用它们做押韵。比如辛弃疾的《题福州神泉》:

二泉是比较多的温泉，以前这里没有一两三个。

想知道当年的话的意思，就去洗澡，想办法求参考。

其中，“三”是一个危险的词。

窄韵也叫“窄韵”，就是同韵部分的字不多，大部分都不常用，所以押韵的时候没有太多的选择。平水韵中，三江、九甲、三爻、十五仙的韵为窄韵。

特别是危韵和狭韵，不是要拘，而是要用得其所。苏轼用窄韵和危韵创造了尖叉。比如苏轼的《雪后北台壁上二首》:

黄昏依旧是细雨，夜静风高。

但我感觉像是在泼水，也不知道院子里已经堆了盐。

清晨五点，书来札幌，夜半，寒声落屋檐。

试试扫北台湾看马耳朵，不埋就没有双尖。

第一天进城，乌鸦就开始翻，清泥里没有车。

冻玉塔寒粟，光摇银海眼生花。

蝗虫应该在几千英尺之外，而且在李安运有好几个地方。

生病时退诗，空背冰柱缅怀刘查。

这两首诗的前韵是“十四盐”，是狭义韵；后一韵“六麻韵”，又用了“叉”这个危险的词。《叉》字典的字很少，属于常用字，最难押韵。

吴倩的《崇经诗》引用何无忌的话说:“要想写一首好诗，首先要找到一个好的韵。没有好诗，就没有好韵。有的押韵适合A不适合B，有的适合B不适合A，押韵合适，合适就盖。只是在构思之初，只是一个巧妙的选择。如果七个字唱和，吟诵，变化，紧一点特别合适。注意这个地方，可以看出人家平日里学术能力有浅有深，很努力。即使是长线也要考虑。押韵稳妥，没毛病。可见写诗的人是讲究押韵的。今人吟诵，但求韵，甚至次韵，叠韵，甚至累，烦也。”就是解释这个道理。