渴望被欣赏

莫泊桑说，“当你开始写作时，你必须想到你的读者。”

虽然文人和妓女的共同点是都靠B吃饭(说白了就是大家都出来卖)，但在我看来，同样的卖是需要“卖点”的，卖菜的卖的是鲜绿色。卖个口味，卖个专业。卖思想的都是高深或者玄妙的东西。而卖文章的可能卖的最多的还是内容或者内涵。

我一直相信，一部好的小说如果不能好看，至少应该易读易懂。至于厨娘写的字，我佩服她孜孜不倦的精神，佩服她义正辞严的态度，佩服那一堆只能没日没夜敲键盘才能表达的汉字。一方面表示同情和理解，一方面表示遗憾。

没有整体框架，这是个问题。作者强调这是一种新的表达方式，用一种散文的风格把土豆穿成花环。那些性描写，那些看似幽默的调侃和文笔，应该是一些沙拉和调味料。问题是贯穿土豆的绳子已经被刚烤好的土豆的高温融化了，一个花圈变成了满地的菊花。

可能我的理解能力不高吧。刚闻到第四季的小说。然而，我在循着气味走的时候，撞到了墙上，碰到了狗屎。阅读需要乐趣。当有些文字不能一步步把人诱入作者的陷阱时，这篇文字就不能算成功，无论你付出多少，结果如何。

就像一个和你调情的女人，装模作样之后会一点一点的脱衣服。是一种逼迫你离开的诱惑，即使最后脱了衣服，你也会上当。而折磨的欲望真的折磨着我，一会儿脱，一会儿戴，一会儿脱，一会儿讨论人生，一会儿戴，一会儿用文字诱惑。最后到了第五章，我干脆走了。妈的，你不脱，我就看别人脱。

柜娘小说里有色情描写，甚至很含蓄幽默。那些带着“头盔”的描述，那些“归队”的隐喻，都挺好的，但是这样的东西不能一直贯穿下去。有点意外。整个语言不够简洁、抒情、细腻、不明显(唯一让我有感觉的是一个疯狂更年期女性多年性经验的总结)，缺乏暗示、铺垫和呼应。。。。。这些看似很小的技巧，该隐藏的就隐藏，该暴露的就隐藏。

严格来说，我并不把这些话当成小说，更不是小说。小说的篇幅至少要超过10万字，通篇都是一种铺垫。所有的思想和内涵甚至像大海一样隐藏着，有内容，有包容。它的首要特点是能容纳广泛而丰富的社会生活，能反映生活的重大主题，能正反纵向地反映一个完整的历史时期；其次，它可以容纳大量的人物，所有的阶级、阶层、性格，男人、女人、孩子、上下、左右，都可以在它的宏观舞台上表演。第三，可以以一个主要矛盾为主线，也可以由几个主要矛盾交织而成。剧情十分复杂，线索重叠，能从多侧面、多角度展现多姿多彩、千变万化的世界。第四，它可以服务于一个简单的主题，也可以包含多个主题。除了认识一个叫蒋小曼的女人(赵，北京人，5岁，在中央某机关给领导开车)，我还知道这个所谓的长篇故事。他中等身材，类型独特，待人接物不卑不亢，话不多，慢条斯理，但每当出口就会抑扬顿挫，妙语连珠，很受欢迎。)(风趣不张扬，眼神清澈，让赵熊健看起来很酷；不调情，什么都不说，让他对女人有吸引力。现在有句话叫“男人不是坏女人，只是不爱女人。”如果非要把这个名词具体化，那么好——“赵”就是这句话的代名词。感情纠葛(肉体纠葛)？)，毕竟小说是小说，不是人物采访。故事就是故事，需要叙事，通俗易懂但发人深省。

甚至在我看来，这个东西连中篇小说都算不上，(虽然超过了2到3万字的篇幅限制)。一部好的中篇小说，应该有更多的人物，更复杂的矛盾，更频繁的纠葛——用来塑造一个或几个主要人物，以展示社会某一重大事件，揭示生活中一个发人深省的问题。

这是什么东西？我首先想到的是日记，木子美，博客。

说到问题，很多问题让我很困惑，甚至是一种匆忙的困惑。更可笑的是，文章没有多说先定义自己，这让我想起了“无知无所畏惧”、“无耻是无耻的通行证”、“我以前见过无耻。。。"而我嘲笑那些马甲，嘲笑那些议员，嘲笑那些师爷，甚至嘲笑我根本没看文章，不知道说什么的废话。

橱柜姑娘以前写的东西很好，短小精悍。我觉得如果把小说分成几个片段，打磨一下，或许可以出一本散文集。如果失败了，就变成骗人眼泪的小爱情故事。然而这个东西，无非是一种功利的表现。在我看来，以我现在的能力写一个长篇故事是太过分了。

不知道从什么时候开始，文学变成了这样一张脸，看着别人的画，抚摸着自己的身体，带着想象到处跑。你最好学会手淫。想写好文章，最好学会幻想。想出名就得去淫乱。而是解释所谓的下半身写作。当然，如果文人只是编一个性交来招徕顾客，像泼妇一样招摇实在没意思，这样的东西也不会流传……就像别人的评论一样，群众的眼睛是雪亮的，好坏，读者最有发言权。

本来不关我的事，但是我发现了另一个问题，这个问题关系到我——文字就像母狗，大家就想看看谁能操作好，操作熟练。但是，你操字，这些字操我的眼，所以我有权生气。

然后，然后，洗洗睡吧。