绝句渔阳十二法

一，渔阳第一法：

前二句或赋陈，或起兴，或议论，第三句以否定词转接。赋陈就是直接叙述，兴起就是以写景开始。

步骤：

[起句] 用写景的办法交代清时间；

[承句] 交代清地点、人物，施事行为等。

一二句 要平铺直叙，交代清时间地点就可以了。

[转句] 是关键，这句的好坏直接关系着整个创作成败。所以，必须狠下功夫。

要点：第三句用含有否定词的句子转折，宕开一笔， 另立新意（注意要和第一句若即若离，重在离，不能和一二句抱得太紧。同时要兼顾和一二句要有内在的联系）。

[合句] 抱紧第三句，扣主题，或议论或感慨。 或者描写景物压住情感，尽显绝的韵味。

例：

1赤壁（唐·杜牧）

折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。

东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。

2访纪伯紫隐居（清·王士祯）

闲踏春泥著屐来，烟波百曲孝侯台。

柴门径僻少人迹，门外野棠花乱开。

二，渔阳第二法

1、一二句说一事，注意第二句和第一句的意思要衔接紧密。（可以是不同方面，也可以是事情的因果，或者同一事的两个点。）

2、第三句要用转折词，将一二句，转到另个方向，第四句要顺着第三句扣主题。

3、转折关系连词：用以连接连词前后的词、词组、句子所表达意思的转折。

常用的转折关系连词如：却、虽然、但是、然而、而、偏偏、只是、不过、至于、致、不料、岂知等。

当我们要表达事物向不同方向发展，如：事与愿违，如因爱生怨、欲速不达或喜出望外，如山穷水尽又柳暗花明等，学用渔洋绝法二，不失为一个好的途径。

例诗:《骊山怀古八首之七》

不复黄衫舞马床,更无片段荔支筐。

祗余今古青山色,留与诗人吊夕阳。

《虎山擅胜阁眺光福以雨阻不得往》

清王士祯

虎山桥畔尽层松，掩映寒流古寺红。

却上重楼看邓尉，太湖西去雨蒙蒙。

例二详解：

1此诗的题目比较长，但很清晰地表达了写诗的背景和诗的主题。

背景：“虎山擅胜阁”，说明此诗的地点；

主题：“眺光福以雨阻不得往”，说明登擅胜阁的目的是想远眺邓尉山，却因为下雨而不能如愿。

由此，可见诗的题目对诗的重要作用。我们应该借鉴，把我们的诗的题目拟好，千万不可忽视，或者写完诗才去想题目怎样写。

2起承两句点题说明地点，再以层松掩映带出古寺（擅胜阁）；这是诗人近观所看到的情景：虎山层层青松掩映着古寺红色的墙壁。

3转合两句，由古寺登楼，点出主题：登楼远眺；却因被东风吹向太湖的雨阻隔视线，不能如愿。

4再看：“虎山桥”回扣“虎山”；“古寺”、“重楼”回扣擅胜阁；“看邓尉”回扣“眺光福”；“雨蒙蒙”回扣“以雨阻不得往”。句句扣题。

5转句用了一个转折关系连词“却”，来描写本来想远眺光福镇而再远至邓尉山的美景，但是因为下着雨，却只能看到细雨蒙蒙，故此诗写的就是事与愿违 。

请诗友们一定多注意第三句的转折词，表达的感情要使事物向不同方向发展，如：事与愿违，如因爱生怨、欲速不达或喜出望外，如山穷水尽又柳暗花明等等，渔阳二最佳。最简单的就是揣摩例诗的写法和感情，然后仿写。

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三，渔阳第三法

创作步骤

起第一句用眼前景物，点名时间。

承点明地点、人物实施行为和空间环境。

起句和承句要语意必须连属，万不可断裂（初学时必须注意这点）。

转 以假设或设问转换，要在1、2句那个时空环境中提升高度，将主题点出。

合 紧抱问句，做回答。

重点：

关键是三、四两句，语意必须连属，万不可断裂。比如：借问酒家何处有？这第三句所问的地点，第四句必须回答清楚，也就是说语意必须连属。

例诗：

清明（杜牧）

清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。

借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。

落凤坡吊庞士元（王士祯）

沔上风流万古存，鱼梁洲畔向江村。

何如但作鸿冥好，采药相携去鹿门。

四，渔阳第四法

1 要点：

前二句说今事，第三句追忆畴昔，多用年、忆、记等词。

2 创作步骤：

起点明时间

承在第一句的基础上，交代清事情

转用忆、记等转接，将时间拉回到过去某一地点

合抱紧第三句，交代清忆、记的事情

3 第三句用字:

表“记忆”之字（如“记得”、“长记”、“略记”、“犹记”、“犹忆”、“忆得”、“尚忆”、“还忆”、“偶忆”、“长忆”、“最忆”、“忽忆”、“空忆”、“却忆”等。

《杨枝紫云曲之一》清王士祯

名园一树绿杨枝，眠起东风踠地垂。

忆向灞陵三月见，飞花如雪飐轻丝。

五，渔阳第五法

要点：以前二句说往事，第三句则用而今、此日等词点明今事，以见今昔之感。

创作步骤：

起句 点名时间。注意不能 直接用表时间的词语

承句 交代清地点事情，要紧抱起句，在第一句的基础上延伸扩展。起承两句交代清一件事即可，语意要连属，不可放松。（时间事件是过去发生）

转句 将时间拉回到眼前。用此日，而今，等词语 转接，另述一事，和 一二句过去发生的事情形成鲜明对比 。

合句紧抱第三句 ，将事件叙述完整。并用眼前的景物藏住自己情感，忌讳直接叙述情感。

去年今日此门中，人面桃花相映红。

人面不知何处去，桃花依旧笑春风。

六，渔阳第六法

1 要点：

前二句直赋眼前景，第三句以好似、分明、好到等词引作者的评论。第四句紧抱第三句，语意联属，同时尽量将诗味延伸到句号外。

2 构思过程：

（1）一二句写眼前景，注意语意联属，

写景或由远到近 ，或由近到远，景物的配置的大小配置合理。不要见啥写啥，注意简化景物。

（2）第三句以叙写人事或者抒情转接，句中用好似、分明、好像作简要评论。注意转的要出人意料，不能老围绕前两句去思考，主题的升华应重点放在这句。所以必须在这句上下足功夫 。要出人意料！而第四句必须要出彩，要抓人眼球。如果你第三句平淡了，第四句如何出彩？

（3） 第四句紧抱第三句，语意联属，同时尽量将诗味延伸到句号外。

清溪  （王士祯）

蛮云漏日影凄凄，夹岸萧条红树低。

好在峨眉半轮月，伴人今夜宿清溪。

真州绝句五首之四 （王士祯）

江干多是钓人居，柳陌菱塘一带疏。

好是日斜风定后，半江红树卖鲈鱼。

七，渔阳第七法

1要点渔阳第七法的一二句就题直起，亦直赋眼前景、心中情，第三句以叙写人事转接，而结句则必由实返虚，所谓不著一字尽得风流，读渔洋最须注意此等处，以其有神韵也。

2起句直接切题以眼前景兴起。

3承句紧抱首句，进一步将眼前的景扩展，为三四句做铺垫，注意语意的联属。

4转句第三句以叙写人事转接，即为实接，仔细揣摩叙写人事句。

5结句宕开一笔，以景结，一定注意得由实返虚。

例诗：

再过露筋祠（王士祯）

翠羽明珰尚俨然，湖云祠树碧于烟。

行人系缆月初堕，门外野风开白莲。

江上（王士祯）

吴头楚尾路如何，烟雨秋深暗白波。

晚趁寒潮渡江去，满林黄叶雁声多。

八，渔阳第九法

1 要点：

第四句为主，用否定词作结，然第三句亦不可轻忽，多用时间状语或转折连词、因果连词与之有一呼应。

2 要点解读 ：

主题落在第四句，通过否定句，加强语气，让诗味延伸于诗外。第三句与第四句之间的要顺，呼应要紧，三四句多用因果关系的复句。一二句多是渲染与铺垫，交代清地点、场景即可。全诗的重心应放第四句。

3 创作步骤：

（1）注意空间景物配置的透视关系，或由近而远，或由远而近。景物的大小关系要合乎空间透视原理。

（2）第四句提升主题，从另一个角度切入，在表述上用否定句加强语气，突出诗味，否定词要出现在第四句。

（3）第三句和第四句的关系要呈因果等关系的复句句型形式。

例诗：

《秦淮杂诗十四首之十四》

十里清淮水蔚蓝，板桥斜日柳毵毵。

栖鸦流水空萧瑟，不见题诗纪阿男。

《华山道中即事》

万山堆里看云松，曲崦幽溪复几重。

为爱泉声过林去，不知烟寺远闻钟。

九，渔阳第九法

1 方法：

第四句作诘问，第三句或呼应，或不呼应。

2 要点解读：

第四句作诘问，是本法的最大特点。在绝句的特点那讲，我们学习了绝句用各种问句，是绝句的特点之一。第三句，呼应或者不呼应，但无论呼应或者不呼应，其语脉万不可断裂。

3 创作要点

一是 注意第三句的虚实承接

二是 注意第四句作诘问

三是 注意第四句和第三句意脉的联属

例诗：

秦淮杂诗十四首之三

桃叶桃根最有情，琅玡风调旧知名。

即看渡口花空发，更有何人打桨迎。

樊圻画

芦荻无花秋水长，澹云微雨似潇湘。

雁声摇落孤舟远，何处青山是岳阳。

秦邮曲二首（之二）

今年孟冬河水乾，万夫畚锸聚河干。

行河使者黄符下，敢道无衣风雪寒。

真州绝句

江乡春事最堪怜，寒食清明欲禁烟。

残月晓风仙掌路，何人为吊柳屯田。

十，渔阳第十法

1要点

此法前三句皆写今事，而第四句则归结到诗人身上，追忆往昔，但不具体说出，自有无限风流蕴藉。这与法五第三句点明今事固不相同。

2要点解读

一二三句点明时间地点场景，写今事。第四句写往事，而第四句则归结到诗人身上，追忆往昔，但不具体说出，具体啥往事，就让别人去想像吧。此法自有无限风流蕴藉。这与法五第三句点明今事固不相同。

注意，时空中的时间变，空间并没变，前三句所描写的今天空间和后一句所写的往昔空间是统一空间。万不可前三句写今天的颐和园，后一句却写到几年前的人民大会堂里去。

3创作

一是，一二三句写今事，注意第三句的接转，要若即若离。因为前三句如写今事，第三句往往容易平顺无跌宕。因此，在第三句一定要让诗的内容提升，不能和一二句抱的太紧。

二是，第四句必须有标注往昔时间的词。往昔的事万不可说破。点到就行，不要过于实在。

例诗：

万山

新钓槎头缩项鳊，楚姬玉手鲙红鲜。

万山潭水清如昨，只忆襄阳孟浩然。

夜雨题寒山寺寄西樵礼吉二首之一

日暮东塘正落潮，孤篷泊处雨潇潇。

疏钟夜火寒山寺，记过吴枫第几桥。

十一，渔阳第十一法

1 要点：

上法前三句皆是烘托（修辞上是衬托），结句归结点明自身。

2、前三句时空、场景的描写，目的主要是为第四句起铺垫、烘托作用。所以本法，笔墨着力于前三句，点明自己的第四句才会顺理成章！一定仔细看例诗！

《大风渡江三首之一》

清王士祯

凿翠流丹杳霭间，（物静）银涛雪浪急潺湲。（物动）

布帆十尺如飞鸟，（物动）卧看金陵两岸山。（我闲）

《花朝道中有感寄陈其年三首之二》

三月嬉春射雉城，（时地）钵池新水縠纹生。（静）

紫云低唱灵雏拍（动），爱忍春寒坐到明。（我）

十二，渔阳法第十二

1、要点：此法诗中必要有对偶（但不一定对仗），或一二句对，或三四句对，但不需要四句全部对仗。

2、注意点：初学者最好一二句用对偶。如想用在三四句上，最好不要用工对——显得收不住！！！最好用流水对或反对。

例诗：

1、《夜上受降城闻笛》李益

回乐峰前沙似雪，受降城上月如霜。

不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。

2、《新滩二首之一》王世祯

上滩嘈嘈如震霆，下滩东来如建瓴。

瞥过前山才一瞬，鹧鸪啼处到空舲。

木兰花慢·断桥残雪

[作者] 周密   [朝代] 宋代

觅梅花信息，拥吟袖、暮鞭寒。自放鹤人归，月香水影，诗冷孤山。等闲。泮寒睍暖，看融城、御水到人间。瓦陇竹根更好，柳边小驻游鞍。

琅玕。半倚云湾。孤棹晚、载诗还。是醉魂醒处，画桥第二，奁月初三。东阑。有人步玉，怪冰泥、沁湿锦鹓斑。还见晴波涨绿，谢池梦草相关。

《木兰花慢·断桥残雪》赏析

这是一首吟咏西湖景色的词作 。 周密写有十首《木兰花慢》，分别描写西湖十景，该词是其中的第三首，与其他各首一样，其突出特点是刻意求工，在词藻锤炼上颇下了一番功夫。

踏雪寻梅，是古人雅事之一。早在五世纪梁简文帝萧纲就有《雪里觅梅花》诗：“绝讶梅花晚，争来雪里窥 。”在西湖孤山之侧、里湖外湖之间的断桥，更是一个赏雪的好去处。“觅梅花信息”，起句写出一种焦急探求的急切心情。“拥吟袖、暮鞭寒”。词人边走边吟，天寒地冻，双袖紧掩；暮色苍茫、寒气袭人、词人不得不挥鞭驰马，词人“觅梅花信息”的雅兴之浓跃然纸上。此情此景，比起“翩翩马上帽檐斜”尽日寻春的贵公子来，别是一种高雅风致。接着“自放鹤人归”三句用林和靖的故事。北宋诗人林逋谥和靖，他结庐孤山，梅妻鹤子，终身不化。二十年间不入城市，纵情西湖山水间。像林逋这样的高士今已不见，词人的惋惜从“自”字中隐隐现出。“月香水影 ，诗冷孤山 ”，八个字清幽绝俗。上句用林逋 “疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”自然贴切；下句颇有“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼”那样的深深感慨。开头六句，前三句情调高昂，后三句则惋转曲折，今昔情景相较，显得跌宕有力。词人感情起伏荡漾，反复咏唱之间，更觉它韵味悠远。难怪《介存斋论词杂着 》中说该词谓“敲金戛玉，嚼雪盥花，新妙无与为匹”，可谓贴切。

“等闲”，在这里有不留意的意思 。时光飞逝，转瞬间，“泮寒晛暖，看融城、御水到人间”。冰融化曰泮 ，阳气浮动曰晛。也许不要多久，雪消春至，到那时，冰雪消融为水，流入御沟，潺潺而鸣，来到人间 。这是词人踏雪寻梅途中的想像。在天寒地冻，素裹银妆之时，词人却驰骋想像，仿佛看到春到人间，冰雪化为春水，另有一番新天地。本来，“御沟宫女怨，流不到民家”这里词人偏说冰雪融为御水到人间，其想像之美令人感叹！词人这里可能有所寓意。陈廷焯称这十首《木兰花慢》“不过无谓游词”（《白雨斋词话》）的话，似并不公允。“瓦陇竹根更好，柳边小驻游鞍”。从上面的想像，又回到“觅梅花信息”的现实中来。“瓦陇竹根”，指屋顶竹根。四字分别表示上、下，但暗示都有皑皑白雪覆盖。面对着这纤尘不染，超凡脱俗之境界，不由得词人愿在柳下解鞍，盘桓徜徉于这桃源仙境。

下阕先写所见的断桥景物。“琅玕”，本指美石，“石而似珠”，这里实指翠竹。杜甫《郑驸马宅宴洞中》：“留客夏篁青琅玕。”仇注云：“诗家多以琅玕比竹。”可知是说一片翠竹，迤逦远去，依停烟雾缭绕水湾。这两句点染出环境的幽静。“孤棹晚，载诗还”。上应“吟”字，词人的吟兴，无论是挥鞭而来，还是乘扁舟一叶，在暮色苍茫中踏上归途，都始终不衰。来时“拥吟袖”；归时“载诗还”，作者对风景的流连与如潮的遐思 ，在这里表现得委婉生动。接着对这种幽情雅意再作深一层渲染：“是醉魂醒处，画桥第二，奁月初三”。画桥，指西湖十景之一的断桥。二、三两句相互映衬，声情并著。奁，本为妇女的镜匣。这里是说，斜月当空，玲珑剔透，犹如妆镜掀起一角镜袱，露出一缕幽淡的清光。这些正是所谓“尽洗靡曼 ，独标清丽，有韶倩之色，有绵渺之思”（戈载《七家词选》）的妙句，意境幽邃，但字面上却浅近易明。可说雅丽处取 （周邦彦），绵密处取梦窗（吴文英），清脱淡雅，而自有独至处。写过断桥美景、游兴盎然，自我方面的抒怀后，词人变幻笔法 ，转写另一情事：“东阑。有人步玉，怪冰泥、沁湿锦鹓斑”。阑，与栏通，这里指东边的花园，锦鹓斑：鹓，鹓刍鸟 ，传说中与鸾凤同类的鸟。这里指锦缎鞋上鸾凤鸟一样的图案。这是词人于归途中所见之奇美景致；在小园幽径之上，莲步轻盈，使人轻轻嗔怪雪消后的浅泥，溅湿了她绣有鸾凤图案的锦鞋。在游赏之类的诗词里，诗人于自我抒情时，插入耳闻目见的图景，此法十分常见。如尹廷高《花港观鱼》本是写自己看到逐队嬉游的鱼儿 ，却忽然宕开一笔写“红妆静立阑干外，吞尽残香总未知”。这种“插图”，更使诗情荡漾摇曳多姿，为词人的断桥之游，生姿添色 ，带有生活气息 。“还见晴波涨绿，谢池梦草相关”。这时，天朗气清，湖水碧酖，仿佛谢灵运梦中的春草池塘 ，鸟鸣莺啭 ，也萦绕在我耳边。谢灵运《登池上楼》诗有 “池塘生春草，园柳变鸣禽”句，故称“谢池”。《南史·谢惠连传》称，这两句诗是谢灵运梦见他弟弟谢惠连，文思大畅所得。故称“梦草”。最后畅想春天即将来临，在欢快之情尽展中缓缓拉下全篇结束的帷幕。

周密祖籍山东济南，幼年随父宦游闽浙。《木兰花慢》赋西湖十景，是他三十二岁时的名作。他出身名门，然而尚涉世不深，词中风格清高澹远，正是这一时期的写照，题曰《断桥残雪》，却通首不见一个“雪”字，但却无处不在写“雪”。比如“梅花信息”而需要 “ 觅” ，有雪；“诗冷”二字，暗中写雪；“等闲”三句写雪融化时的情状，“瓦陇竹根”之所以“更好”，乃是因为有雪点缀，佳人“步玉”自然写出雪态；就是到最后的“晴波涨绿”，这新绿溅溅的水中，也尽含雪的魂影。这首词的主要艺术特色即是虚实错落 ，情致婉转“残雪”皆于虚处时时流露。其次，词中妙句颇多，但此处之妙不是以辞浅意深见长，而是清丽动人，表现了周密青年时代的诗词风格。

《木兰花慢·断桥残雪》作者周密简介

周密 （1232-1298），字公谨，号草窗，又号四水潜夫、弁阳老人、华不注山人，南宋词人、文学家。祖籍济南，流寓吴兴（今浙江湖州）。宋德右间为义乌县（今年内属浙江）令。入元隐居不仕。自号四水潜夫。他的诗文都有成就，又能诗画音律，尤好藏弃校书，一生著述较丰。著有《齐东野语》、《武林旧事》、《癸辛杂识》、《志雅堂要杂钞》等杂着数十种。其词远祖 ，近法姜夔，风格清雅秀润，与吴文英并称“二窗”，词集名《频洲渔笛谱》、《草窗词》。

周密的其它作品

○ 观潮

○ 西塍废圃

○ 齐天乐·清溪数点芙蓉雨

○ 扫花游·九日怀归

○ 闻鹊喜·吴山观涛

○ 周密更多作品

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