三年前，巴黎圣母院遭遇了一场大火。如今，修复工作仍在进行中，而美国国家建筑博物馆的一个展览则通过增强现实技术使人们能够立即“走进”巴黎圣母院。在展览中，观众可以听到教堂的管风琴，参观拿破仑一世的加冕仪式。
本报获悉，展览还原了21个不同历史时期的建筑场景，试图展现建筑的演变过程。事实上，早在火灾发生前的800年，巴黎圣母院就已经被一次次不同规模的修复，体现了不同的建筑修复美学和理念。
2019年4月，巴黎圣母院遭遇火灾。整栋建筑损毁严重，塔尖被火焰吞噬。如今三年多过去了，对于建筑遗产的遗憾已经被如何尽可能修复的讨论所取代。重建工作将于2020年开始，预计在巴黎举办2024年夏季奥运会之前完成。在人们希望再次看到这一历史地标的同时，法国当地的增强现实内容制作公司history与负责保护和修复巴黎圣母院的公共机构合作，推出了巴黎圣母院:增强展览，旨在追溯这座教堂850年的历史及其延续至今的传统。起初，该展览在去年迪拜世博会的法国馆展出，但现在它搬到了美国华盛顿特区的国家建筑博物馆。博物馆馆长艾琳·富克斯(Aileen Fuchs)说，“观众将亲身体验技术如何促进我们对建筑的理解。”
展览现场
2019年4月，巴黎圣母院遭遇火灾
展览参观者将获得一个名为“组织者”的AR触摸屏平板电脑，作为一个时间胶囊，带领参观者穿越历史。展览从2019年巴黎圣母院的大火开始，可以追溯到1160年，巴黎圣母院成立的那一年。展览以不同的元素呈现巴黎圣母院的面貌。教堂地板的复制品，管风琴和钟声的音频，以及著名的玫瑰窗的投影，共同构成了一种多感官的体验。大型照片板和3D设备为组织者的沉浸式探索提供了视觉线索。通过“参与”不同时期的教堂建设，观看拿破仑一世和女王加冕仪式的动画和建筑装饰的详细插图，展览还为年轻观众带来了寻宝游戏。最后，展览用自己的方式讲述了关于巴黎圣母院的故事。
展览现场
“巴黎圣母院:增强现实展览”涵盖了许多时期的建筑，并记录、可视化和布局其整体布局。Histovery的首席执行官布鲁诺·德·莫雷拉(Bruno de morera)表示，整个项目耗时两年。“我们需要重建不同时期的全部21个场景。这项工作由场景的设计和图形的再创作组成，包括数百个装饰、数千个角色和数万个物体，需要大量的研究和科学监督，”莫雷拉说。“一切都要得到该项目的科学委员会的确认，该委员会聚集了不同历史时期、专门研究这一历史遗产的专家，并与负责修复教堂的法国公共部门合作。”
数字艺术家对1645年教堂中殿的重建过程
美国国家建筑博物馆馆长凯西·弗兰克尔(Cathy Frankel)表示，博物馆呈现的展览一直以来都不仅仅是关于建筑的外观，而是关于建造的过程，人与建筑的互动，建筑所代表的意义，以及这些意义随着时间的变化。所以，《巴黎圣母院》是一个惊人而完美的案例。作为标志性建筑，几代人都用同样的眼光看着它。2019年的重大火灾后，由于建筑正在重建，人们会用新的眼光看待这座建筑。”弗兰克尔说，“我们希望看过我们展览的观众在离开博物馆时，对建筑和他们自己在建筑中的作用感到好奇。”
拿破仑一世加冕典礼三维场景复原
《拿破仑一世加冕典礼》(部分)是法国画家雅克-路易·大卫于1805年至1807年创作的一幅油画。
附:巴黎圣母院不同时期的历史沿革
从公元1160年开始修建的巴黎圣母院，正处于开拓性的早期哥特式和鼎盛时期成熟的哥特式交汇的十字路口。
作为12世纪的建筑，巴黎圣母院依然庞大，窗户小，光线昏暗。中殿穹顶的每个单元都由传统的六肋拱和两根横梁组成。有趣的是，半圆廊穹顶的奇妙设计为后世雕工的自由发挥埋下了伏笔，粗细柱随着四肋拱取代六肋拱，成为下一个时代欣赏的统一柱。
13世纪初，随着哥特式风格的加速演变，大教堂进行了小规模的重建:窗户向下延伸，以增加更多的光线；半圆形走廊的两个拱顶新建有飞扶壁；大厅的屋顶框架与合唱厅直接相连，减轻了部分负荷；在西面，两座饰有圆柱、深纹饰和卷叶图案的巨塔建在三个门口和巨大的哥特式玫瑰窗户之上。这个被后人誉为“和谐”的立面，是哥特式建筑史上最美的一页。
1230年，这项伟大的工程基本完成。经过调整，建筑依然整体平衡——这要归功于五位匿名建筑师不为人知的奉献。巴黎圣母院给后人的启示很大:建筑作品的成功远远超过为其服务的个体，整个建筑的平衡和统一要胜过每个部分的表现力和每个建筑师的个性表达。
巴黎圣母院长127米，宽45米，拱高33米，是当时西方基督教世界最大的教堂。但是，还没完成就不行了。从1250年到1270年，建筑师Jean Descheyer和Pierre demont Eyre以精湛的技术对其进行了重建，以与Cross Ear Hall的两翼对齐。到1318年，教堂工程完全完工。
16-17世纪的巴黎圣母院
1708年，赫伯·德科特和他的儿子朱·罗伯特用一套华丽的镶嵌板和大理石雕塑取代了该部原来的唱诗班座位。雕塑的最后是名为“路易十三世的愿望”的圣母小早川怜子雕像，由科斯沃和库斯托完成，位于高台后方。这部被公认为非常杰出的作品，也是巴黎圣母院从14世纪到18世纪近400年历史中唯一的杰作。
1753年，中世纪复杂而暗淡的彩色玻璃被透明玻璃取代。公元787年，建筑师帕维将所有半悬空且岌岌可危的东西，如雕像、滴水洞、顶部的装饰等都移除了；曼·苏菲洛拆掉了“最后审判”大门的桥墩和底楣。1787年，由于状况不佳，十字耳堂的尖顶被拆除。1793年革命的暴行造成了建筑物的损坏，但这并不像1812年神职人员将小教堂的山墙改成三角形山花图案或用莫利斯摩水泥“修复”雕塑那样具有破坏性。
雨果的小说《巴黎圣母院》于1831年出版，获得巨大成功。此时，圣母院的破败状况令人震惊。同时，弗兰？ois Guizot开始对法国国家文物进行清查，设立文物建设总监一职，并成立文物建设委员会。
1842年，巴黎圣母院修缮招标结果公布。协助费利克斯·杜班翻修圣礼拜堂的让·拉苏斯和年仅30岁但已经负责维济莱教堂翻修的维奥莱特·勒·杜克赢得了合同。修复工作从1844年4月20日开始，到1864年5月31日结束。该工程修复了立面、拱架和飞垛，大量更换了立面的石材，使用了20多种石材。恢复了群雕、正门、滴水嘴、顶花装饰、怪兽雕塑、国王走廊小尖塔；修复了屋顶和屋顶装饰覆盖铅，尖顶和钟楼的北楼和南楼；修复了中世纪风格的彩色玻璃窗(Gerente和Steinheier)。
修复的怪物雕塑
整个修复工作都是在勒杜克极其严格的指导下进行的。在仔细研究了13世纪的废墟后，他通过历史分析推断出了最初的模式。在观察了遗址的薄弱环节和可能的原因(风)后，采用结构分析方法制定了修复方案，包括必要的改造和加固措施。最后，从建筑分析出发，从整体上考虑圣母院的轮廓，勒杜克认为有必要将塔楼加高13米。他认为文物修复的目的不是创造艺术，而是服从已经消失的艺术，从而恢复和延续最初的建造理念。他把自己放在13世纪建筑师的位置上，不是为了保存而保护，而是创造性地修复。
经历了2019年的大火之后，圣母院的修复工作已经持续了三年，成为全世界关注的焦点。然而，修复工作并不顺利，方案不被认可，脚手架难以拆除，导致污染危机...新冠肺炎疫情让一切变得更糟。
火灾发生后，巴黎圣母院改造设计大赛成为最受瞩目的事件之一。法国总统、文化部长和该项目的总经理称赞了这种“创造性改造”的方法。当时在全球征集中诞生了很多激进的改造方案。福斯特建筑师事务所为巴黎圣母院设计了一个玻璃和钢铁尖塔，让教堂破败的屋顶变得“轻盈透气”。一位建筑师建议在屋顶上建造温室，另一位建议用露天游泳池代替屋顶，还有一些建议如玻璃屋顶、水晶尖塔或光尖塔。......
大火前的巴黎圣母院
大火中的巴黎圣母院
修复后的巴黎圣母院
然而，这些奇怪的提议实际上让巴黎圣母院的项目总监兼首席历史建筑师菲利普·维勒纳夫(Philip Villenave)在他“修旧如旧”的观点中占了上风——他坚持将巴黎圣母院恢复原样，忠实地修复了设计师维奥莱特·勒杜克(viollet Le Duke)留下的已在大火中烧毁的旧宣礼塔，以及铅屋顶和大橡木圆柱等看似“过时”的设计。2020年夏天，有关部门最终决定，现代机械将起到辅助作用，但传统的工艺、材料以及最后的手工处理将确保修复结果接近历史现状。
时至今日，教堂的灾后重建仍在进行。用铁丝网做成的金属墙已经把巴黎圣母院受损的部分围了起来，教堂里到处都是脚手架。现代的材料和设备以及古老的建筑形成了一个新老交融的奇妙景观。
展览将持续到2022年9月26日。
(本文根据stirworld.com网站相关报道整理，部分内容参考“友方空”微信微信官方账号相关文章)
