张大千不仅精于山水、人物、花卉、羽毛、精品的鉴赏，而且藏书丰富，诗词歌赋丰富。此外，他在书法方面也极有造诣。因为他以画出名，所以他独特的书法艺术往往被忽略。
他的书法年轻时受到哥哥张文秀的启蒙，身体虚弱时从日本回到上海。他师从清末民初著名书法家李瑞卿、曾弄秀，潜心研究书画，为他日后的艺术道路打下了坚实的基础。清末著名文化官员李瑞卿学识渊博。《清史稿》中说“诗约汉魏，诗约谢涛；所有的书都准备好了，尤其是篆书。”张大千对李瑞卿的书法情有独钟，并以非凡的临摹天赋迅速掌握了李书法的特点和精神，使他能够逼真地临摹作品。
有一次，张大千写了一副对联给李健看，他手书李瑞卿。同时他开玩笑说是老师写的，但没有署名。作为李瑞卿的侄子，曾跟随叔叔学习多年的李健，在仔细阅读此书时也分辨不出其真伪。李瑞卿的学生很多，但特别看重张大千。当他病得躺在床上不能写字的时候，社会送来的笔大部分都是张大千写的。
30年代以后，张大千的书法开始酝酿变化。他在李和曾的基础上，又转学了许多老师，加入了宋代黄山谷大家的笔法，奉行劈枝漏洞的招数，越来越灵动、清妙，形成了自己的风格。
张大千从李瑞卿、曾弄秀的书法技巧中得到了精髓，并传给了何等人。何与张大千的相遇，也是他由“术”转向“术”并精通“道”的转折点。
早在上世纪30年代，他就仿张大千的书法风格写了一个字，卖6块大洋。向老师学习后，他不再冒充老师了。张大千过世时，对“大身”不再羞涩。他一直认为乃诗的书画充满了生机和活力。作为弟子，他一定会把它们传承下去，创造性地传承下去。由于良师的感召和自己的努力，何也成为了现代书画大师。
作为李瑞卿的弟子，张大千的书法技艺，在继承传统的基础上，融合了山水画的意境，达到了一个深刻的艺术境界。仔细欣赏张大千的水墨，看起来很有力量，但这种力量并不是一味地寻求其表面的张扬和张力，而是力与情的结合。藏于墨中的锥砂印泥的神奇，可以说达到了“骨力”与“内在美”的和谐统一。
