最近陕西出土了80多面精美的汉代铜镜。那么汉代的铜镜有什么特点呢？
汉代除战国镜外，最流行的铜镜有:盘踞镜、盘踞镜、曹彰镜、星云镜、雷云李安琪镜、鸟兽镜、重排兽镜、李安琪镜、双环镜、四排兽镜、多排兽镜等
汉代是我国铜镜发展的重要时期。出土的汉镜数量最多，用途广泛。汉镜不仅数量比战国时期多，而且制作形式和艺术表现手法也有很大进步。从其发展趋势来看，可分为三大阶段，重要变化发生在汉武帝时期、西汉末年王莽时期和东汉中期。
西汉前期是战国镜和汉镜交替的时期。直到西汉中期，汉武帝前后，一些新镜开始流行。这些新镜对后来铜镜的发展起到了承上启下的作用。
汉代铜镜的特点是圆、薄、平边、圆钮、程式化装饰。不同时期有不同风格，其发展可分为三个时期。
第一个时期是指西汉前期、中期和末期。这一时期的铜镜雕刻平整，花纹扁平，边缘简单，装饰性强。
汉初沿用战国铜镜的装饰风格，多采用明暗与主纹相结合的重叠技法。战国时期盛行的平胸镜继续流行，镜背中央修圆形成长方形，有的还刻有题字，如长相思、勿忘、常、乐未央等。
西汉中期，也就是梁武帝前后，铜镜的形制和花纹发生了明显的变化，地面花纹逐渐消失。三弦桥形钮经过兽形、蛙形甚至峰形钮后，一般都变成了半球形的圆形钮，图案严格对称于镜面的圆形面的中心，或者对称地分为四个区域。当时除了简化的盘镜，还流行星云镜和草叶镜。实际上，星云图案是由扇形图案演变而来的。由于有大量的牛奶立方体，星云图案的镜子也被称为百乳镜。
草叶镜的新座是方形的，四周是对称的草叶，有的像花瓣，有的像叶子，外缘镶有十六条向内的弧线。这种铜镜因其流传久远，在汉镜中占有重要地位。
大约从宣帝开始，出现了刻有世界各地铭文的日光镜，以及内明外清的明镜，明如日月二圈铭文，有绳线，甚至有弧线，有同心圆，都有铭文装饰。
第二个时期是指西汉末年到东汉初年。规则镜是这一时期的主要时尚。为了炫耀自己的成就，王莽制作了许多精美绝伦的作品，其中以王莽时期的汉镜最为精美。
规则镜:因其铸造和雕刻非常精细，镜线具有规则的TLV形装饰格式而得名。外国学者也称之为TLV镜。它的程序相当标准。一般镜背分为几个装饰区域，从新座开始，以圆钮为中心作为单一装饰单元。新座位的形状是圆形，方形和花萼覆盖。
紧接着按钮座的宽度是内部区域，它是主图案的一部分。图案中的TL形往往对称排列在铜镜内区四面的主花中，起穿插作用。再向外是外区，用卷草或鸟兽纹、几何纹组成的带状花纹装饰。
在最后的外缘区域，有一些素色的，有一些简单的曲线，有一些用绳线和曲折线装饰的蕾丝。在内部和外部区域之间装饰一条铭刻带。
分为五个区域，布局严谨正确，但机械刚性变化较少，给人千篇一律的印象。镜像规则在东汉初期仍然流行，但已经发生了一些变化。
这一时期的铜镜大多在内区主花的位置铸造了所谓的青龙、白虎、朱雀、玄武四神。有的还在新座边缘加了十二生肖的铭文，或左龙右虎在四个方向，朱雀玄武随阴阳的字样，故又称为正四神镜。
TLV其实是古代六大美女的一盘棋。山东费县出土了石制六美人，长沙马王堆三号墓出土了全套宝物，所有棋牌上都有TLV图案。在汉代镜的发展中，规矩是流行时间最长的一个，也是汉代最好的一个。
第三期是指东汉中期到末期。这一时期镜面微凸，便于反映表面的完整形态，符合科学原理。镜面按键变粗变强。与第一期相反，连弧多在内区。
这个时期铜镜的布局也比较热闹，地域划分简单。通常用昌邑高官或昌邑后裔、职位到三公等吉祥语作为题字。在这一时期，浮雕风格的做法也创造了，高装饰，如双奎纹身镜，蝙蝠纹身镜，肖像镜和方明镜。
双排扣镜打破了当时流行的以新西兰为中心的向内或向外放射状手法，采用了对称的格式，达到了独特的效果；蝙蝠镜其实是柿子的变形和展开，图案抽象，形态美观。
人像镜以浅浮雕的形式表现人、鸟、动物、花草，与当时的人像石、砖的风格趋于一致。这些镜子大多出土于浙江绍兴，差不多占90%；方镜又称兽镜，是指铜镜周围有一圈的半圆形和正方形，多表现神仙和野兽的题材。
浙江绍兴是东汉末年最重要的铜镜制造中心。那里铸造的兽镜和人像镜的重新排列标志着铜镜纹饰的新发展。与前者不同的是，除了神兽的形象外，还有歌舞、车马、历史人物、传奇故事等浮雕形象。
汉末神兽之镜出现了新的图案排列，即一个方向的台阶排列，类似于木雕的散点透视。被称为戏台镜，流行于建安时期，又称建安风格。
