富春是元代画家黄于1350年创作的一幅水墨画。是中国十大名画之一。这是黄的弟弟郑勋(无用的老师)画的。它几经易手，因“焚画被埋”而有了他的前两段。前半卷:余山图，现藏浙江省博物馆；后半部:无用师卷，现藏台北故宫。
富春山居图落成后，黄将此图题赠给了全真教的弟弟(字无用)，它成为了第一位藏主，从此开始了它在人间600多年的坎坷历程。这幅画的开头，无用的主人“担心篡位者”，可惜他是对的。
明朝成化年间，富春山居图到了画家沈周的手里。沈周把画交给朋友题词时，没想到朋友的儿子心怀不轨偷偷把画卖了，甚至辩称是偷来的。沈周捶胸大哭，但悔之晚矣。来之不易的富春山居图现在只是我脑海中留下的记忆。他只是凭记忆复制了一本《富春山居图》。
神洲扭曲之后，如同石沉大海，相当长一段时间都没有消息。金笳年间，安少芳成为富春山居图的新主人。在隆庆呆了四年，无锡画家谭志毅把它装进了口袋。
万历二十四年，富春山居图被董其昌(明末最杰出的画家)购得。晚年，董其昌把它卖给了宜兴的收藏家吴正治，到了清朝顺治年间，又到了他的孙子吴宏宇手里。吴宏宇极为珍惜，云南天《藕香亭图》后记中记载，吴宏宇在“国之变”时不顾家当，只带着富春山居图和智勇大师的千字文真迹逃走。
吴宏宇临终时，想把富春山居图和千子文烧了，“焚为殉”，把自己埋了。吴死后，他家先烧了千字文，次日又烧了富春。在国宝即将被焚毁的关键时刻，人群中突然出现一名男子。"疾病在燃烧，它从红色的火炉中冒出来."他突然抢救出了这幅画。他是吴宏宇的侄子。他的名字叫吴京安(文子)。
画虽然保住了，但是中间烧了几个连珠洞，断成了一大一小两段。第一部分已经被烧毁，幸存的部分也布满了火痕。从那时起，富春山居图被分为两部分。前图虽小，但比较完整，被后人命名为《留山图》；画面后半部分较长，但破损严重，经过修补，故称“无用卷轴”。重新装裱的《留山图》是康熙八年送给王廷彬的，后来又转到民间藏家手里，很长一段时间都不为人知。1652年，废卷由丹阳转运至泰兴收藏，再经、王和安琪之手。
乾隆十一年(1746年)，乾隆皇帝花了两千两银子买下《富春山居图无用师卷》的后半部，引起了收藏史上的一个笑话。
前年(1745年)，得一本，他写道:“我有一本长卷，墨墨古，是真迹”，以为这是黄的《富春》。买了无用的教师卷后，甘龙有了两个相同的作品。他点了蜡烛，想了两次，最后认定“旧的是真的，新的是假的”，确认第一次买的山居图是真的。
《山居图》(后称子明卷)其实是明末学者抄的《无用师卷》的翻版。后人为了利益，去掉了原作者的碑文，伪造了黄的碑文，欺骗了乾隆皇帝。毕竟，龙是个好行家。虽然他断言《富春山居图》是赝品，因为这幅作品“古香清韵”，“超出了近日普通工人的能力”，但他也心存疑虑，一时难以断，等待“改日辨伪”。可悲的是，尽管梁、、等清廷大臣知道是赝品，却不敢去发现。后来他们把真正无用的老师卷编成了石渠宝藏，并在上面写了贬义词。
直到1816年，胡静等人奉嘉庆帝之命编纂了《石渠珍宝》第三版，《富春山居图》(无用卷)才得其名，洗尽尘垢。
