曾侯乙墓出土了彩绘木质鸳鸯盒。它长20.1厘米，宽12.5厘米，高16.5厘米。盒子的主体被雕刻成鸳鸯的身体形状，上面用红漆画上羽毛。彩绘木雕鸳鸯盒不仅是中国古代漆器最高工艺的代表作品，也是研究中国古代音乐史的重要史料。
湖北省博物馆的文物。是第三批进出口文物。
鸳鸯颈下有一圆柱形榫，头部可从插入器后自由转动。鸳鸯尾巴平伸，翅膀上翘，脚蜷卧，形象十分生动。
曾侯乙墓西室有十三具陪葬棺，每具都有一具人骨，都是女性。在西室二号随葬棺中发现了彩绘木雕鸳鸯盒的头部。据推测。这个棺材里的女人应该是鸳鸯盒的主人，而这个鸳鸯盒可能是她的化妆盒，是作为她最喜欢的东西埋起来的。
漆木雕鸳鸯盒最引人注目的是它的腹部两侧有两个长方形的盒子，大小相同。盒子里有两幅精美的漆画。一边是一个长着鸟头的乐师背对着乐器在演奏，另一边是两个打扮成怪物的人。一个在打鼓，一个在舞动他的长袖。这两幅画中的描写是一样的。
1978年曾侯乙墓的发掘，是楚漆器的又一重大发现。发现漆器5000多件，胎骨基本是一整板的。纹饰主要包括浮雕，通过雕刻和绘画，大多是黑红漆或黑金漆。其中，28夜的行李箱和鸳鸯形的箱子是最具代表性的。
战国时期是中国漆器工艺的第一个繁荣时期。战国时期，由于剧烈的社会变革引起的伦理意识和审美观念的变化，漆器工艺得到了迅速发展。漆的颜色以红黑为主，具有“朱画内，墨染外”的特点。内涂朱砂，明亮温暖；外漆黑漆宁静端庄，红黑的对比衬托出漆器的典雅与富丽，呈现出强烈的装饰效果，器物有一种稳重端庄之美。
战国时期的漆器工艺继承了商周时期的技术，生产规模日益扩大，成为历史上重要的成长期。漆器已经融入了人们的日常生活。漆器的制造已经社会化，漆器的使用也得到了社会的认可。它的轻质、无味、耐腐蚀、保暖、隔热等特点已经得到了人们的普遍认可。漆器产品广泛应用于各行各业。从墓葬出土的文物来看，显示统治者地位的随葬品中，漆器逐渐增多，青铜器逐渐减少，可见当时的漆器工艺已经相当成熟。
战国漆器中，以楚漆器最为重要，发现地点最多，品种最丰富，出土数量最多。
楚漆器已遍布湖北、湖南、河南、安徽、江苏、浙江等省，其中湖北出土的漆器数量最多。湖北以江陵为中心，有天星关、马山、鱼台山、王山、拍马山、滕店、沙中、张家山、李家台、葛城寺、云梦珍珠坡。湖南有左家公山、杨家湾、五里碑、弹药库、田阳湖、扫帚塘等地。其他地方还有河南信阳的长泰关，安徽寿县的赵家老谷堆等。在所有楚漆器中，以江陵、长沙、信阳、随州的发现最为著名，最能体现楚漆器的风格。
