很像花，好像不是花，没有人可怜落在地上。
扔在路边，觉得好像没心没肺，其实满满的深情。
受伤的是她，委婉迷离，想开口却又紧紧闭上。
要随风而去，去寻找心爱的人，还要受黄鹂的无情召唤。
不恨这种花全落，只怨怨那西园，落满了凋零的花。
清晨雨后落花的痕迹在哪里？
漂进水池变成一滩浮萍。
如果把春天的景色分成三部分，其中两部分变成了尘埃，一部分落入水中就消失了。
细，看来是不容易的，是晶莹的泪珠。
[作者]: 苏轼（1037－1101），北宋文学家、书画家、美食家。字子瞻，号东坡居士。汉族，四川人，葬于颍昌（今河南省平顶山市郏县）。一生仕途坎坷，学识渊博，天资极高，诗文书画皆精。其文汪洋恣肆，明白畅达，与欧阳修并称...
[翻译]:像花，但又不像花。没有人可怜它，让它掉在地上。把它丢在家乡的路边，仔细想想好像是没心没肺，其实是饱含深情。受伤了，温柔又妩媚，眼神迷离，想睁开却又闭得紧紧的。我试图在风中寻找我的心上人，但黄无情地叫住了我。
我并不讨厌这种满天飞的花，只是抱怨和反感西园开满了红花，凋零了。早上雨后花落在哪里？飘入池中，化作一池浮萍。如果把春光分成三份，其中两份会化为尘埃，一份会落入水中，无影无踪。好像根本不是华阳，是晶莹的泪珠给人留下的。
⑵水龙吟:碑文名。又名龙吟曲、庄春穗、萧楼涟源。《清真集》进了《越调》。一百零二字，前后四韵。第九句第一个字不是领格，用降调为宜。句子要以第一句和第二句结尾，比第二句和第二句更有力度。
⑵次韵:利用原韵，按原功能韵序创造的，称为次韵。张志福:张继，建州(今福建)浦城人。当时镜湖北路被给关了监狱，他经常拿着苏轼的诗唱歌。
(3)教学:随心所欲。
⑶无情而有思想(φ):华阳看似无情，却有自己的忧郁。用唐涵予的诗《晚春》:“华阳玉荚无才，只解漫天飞雪。”这里正好相反。思维:心情，情绪。
⑸缠绵:缠绵，牵挂。柔肠:柳枝纤细柔软，故称柔肠。用唐白居易的诗《杨柳枝》:“人说柳叶似蹙眉，更似柳枝悲。”
【6】困:极度困倦。迷人的眼睛:美女迷人的眼睛，比作柳叶。在古诗和赋中，初生的柳叶常被称为柳眼。
⑺《梦随后》三句:用金汤长须的诗《春怨》:“赶走黄鹂，它们的音乐都来自树上。当她梦见她去了辽西营地和他会合时，他们叫醒了她。”
⑻落红:落花。词缀:连接。
⑼一池浮萍断:苏轼自注:“华阳落水为浮萍，经考而信。”
⑽春:指华阳。
苏祥的词以豪放著称，但也有婉约之作，这首《水龙吟》就是其中之一。它利用春末的“流浪花”，“直爱，不可再赋物”，以挥之不去的苦涩和空生动地表达了普遍的悲伤，把“无情”的花变成了“有思想”的人。文末“细说，不是华阳，小是泪。”其实就是一支笔，用来显示自己的野心。千百年来被人们反复吟诵琢磨，堪称神来之笔。
尚阙的第一句“像花还是不像花”，超凡脱俗，耐人寻味。它既咏唱意象，又书写人的情爱，准确把握了华阳特有的“浪漫标准”，似花非花:它叫华阳，与所有的花一起花开花落，装点春色，送走人间；据说是“如花”。它颜色浅，无味，形状小，看不见它的枝干，从来不引人注意。
第二句话是“无人后悔从教”。一个“沮”字，傅沮；“珍惜”二字带有强烈的感情色彩。“无人爱惜”是说，虽然世界上爱惜花的人很多，但爱惜白杨的人却很少。在这里，我用对比的方法，暗暗珍惜华阳的情意，为下一部《雨后》埋下伏笔。
“离屋路旁，却思之，无情有思”三句，承“落”字写华阳离枝落地，落而不返。而不是“离开枝头”，“离开家庭”看似“无情”，就像韩愈说的“华阳玉荚无才，只解漫天飞雪”(《晚春》)，其实“想”，只是傅说的“群落有情”(《白思行》)。至此，我们看到了拟人化的线索，也是下面的一个文案。
这三句话，是华阳写给刘舒的，以刘舒为喻，比喻思念一个女人，离开一个人，可谓吟诵之事而不拘泥于其中，独具匠心，想象力奇特。
《梦随》接下来的句子，用的是唐代金昌绪《春怨》的诗词，用的是华阳的舞姿，写的是思念一个女子而产生的恼人春梦。吟诵生动传神，浪漫缠绵悲凉，可谓物之所爱，物之所思，景之交融，灵之飞扬。
《霞雀》开篇“我不恨这花，只恨西园，难以红花妆点。”这里作者用红花来衬托阳花，用一曲笔来表达对阳花的怜惜。之后《小赖·郭玉》打听华阳的踪迹，更是掀起了离人的春恨。“一滩破坪”是“痕迹在哪里”这个问题的答案。
下面的“三分春，两分尘，一分流水”是一种荒诞的想象和极度夸张的手法。在这里，数字的妙用传达了作者爱花伤春的情怀。至此，华阳的最终归宿与词人对春天的向往完美契合，将咏物抒情的主题推向高潮。文末“细说，不是华阳，小是泪”，总收上面。很干净，回味无穷。它与眼前流水流出的思乡之泪相关联；从一个女人的思考的小眼泪来看空里有很多白杨，可谓是现实中的虚拟，现实中的虚拟，现实中的虚拟，充满了乐趣。这种巧妙的情景交融，与尚阙的第一句“似花而不似花”相呼应，画龙点睛地概括和对比了全词的主旨，达到了余音绕梁的效果。
